《紅色娘子軍》主演劉慶棠的沉淪之路

劉慶棠曾是“樣板戲”風云人物之一。“文化大革命”中，他是眾多中國少女心中的“白馬王子”，如今卻站在了被告席上

1983年4月，北京市中級人民法院公開審理“四人幫”的親信劉慶棠。

劉慶棠曾是“樣板戲”風云人物之一。他在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中扮演的黨代表洪常青，是那么英姿勃勃，氣宇軒昂。在暗無天日的椰林中，他救起了遍體鱗傷、走投無路的瓊花，并給她指明了革命的方向；火紅的木棉花盛開的萬泉河畔，他手持大刀翩翩起舞，舞姿剛健；他身穿一套潔白的西裝，扮成華僑巨商，氣度不凡地打入了南府；他受傷被俘后，寧死不屈，大義凜然地緩步走向大榕樹下那堆熊熊燃燒著的烈焰……

“文化大革命”中，他是眾多中國少女心中的“白馬王子”。如今，站在被告席上的他，低低垂下的面龐依然英俊，只是已失去了往日瀟灑的風度，炯炯有神的目光被頹喪灰敗的神情所代替。劉慶棠面對的，是許多證人對他可惡罪行聲淚俱下的控訴，他所等待的，是法庭對他的莊嚴審判！

歷史的魔杖難道這樣不可思議？一個戲劇舞臺上光彩奪目的英雄，在人生舞臺上，怎么就成了叫人唾棄厭惡的反面角色？

劉慶棠長得眉清目秀，又透著聰明機靈。20世紀40年代末，遼東地區文工團到他老家——遼寧省蓋縣的一個小村子演出。這個剛解放不久的村子里，農民得到了自己的田地，看見演出隊來了，個個興高采烈地擁向村頭，將演出的土臺子圍得水泄不通。

在觀看的人群中，有位農家少年從開始到結束，一直目不轉睛地盯著舞臺。夜深了，節目演完了，人群慢慢散去，只有這個少年一直跟在文工團后面，他纏上了文工團的領導，要求加入文工團，當一名小演員。正好團里缺小演員，文工團就爽快地收下了他。于是，他小小年紀便成了文工團的一員，參加了革命。他隨著文工團打腰鼓、扭秧歌、唱二人轉、演活報劇，走遍了遼東地區。

20世紀50年代初，年僅十七歲的劉慶棠作為文工團骨干，到北京專門學習民族舞，并因成績優異被留在中央歌舞團擔任民族舞演員。1956年，迷上芭蕾舞的劉慶棠，不顧自己已是二十三歲的“高齡”，憑著當年要求加入文工團的那股硬磨軟纏的韌勁，說動了歌舞團的領導，終于半路出家改行進了北京舞蹈學校的芭蕾舞講習班。

在學習芭蕾舞的男學員中，劉慶棠因年齡較大，關節柔韌性較差，技巧掌握頗為困難。但他身上有著中國農民傳統的吃苦耐勞精神。他強壯的體魄也為他提供了有利的條件。不久，盡管他的技巧掌握得還不十分標準，但在學員中已開始嶄露頭角，這純粹得益于劉慶棠的形象好，身體健壯。芭蕾雙人舞中男演員的托舉十分吃力，蘇聯專家教學時往往用他來試跳，久而久之，他成了雙人舞教學中頗受女演員歡迎的搭檔，并在講習班期滿后，作為雙人舞教師，留在舞校工作。

1958年，舞校準備排演大型芭蕾舞劇《天鵝湖》，在挑選扮演男主角王子的演員時，其他幾位候選人因托舉女主角白淑湘力量稍差，唯有劉慶棠能夠勝任，這樣他與白淑湘就成了最早的一對舞伴。首演《天鵝湖》在中國芭蕾舞史上具有劃時代的意義，隨著它的首演成功，鮮花、掌聲和榮譽也接踵而至。這一年，他和白淑湘、編導助理李承祥一起作為文藝界的代表，出席了北京市的群英會。當時的劉慶棠，熱情、謙和、樸實。當時有些人批評他在舞臺上的氣質不像王子，倒像個戰士，更使他看到了在藝術上的先天不足，因此，他除加強基本功訓練外，還盡力學習，充實自己在文化方面的修養。

繼《天鵝湖》之后，劉慶棠與白淑湘又配對演出過《海俠》、《淚泉》等大型芭蕾舞劇。然而就在一出出舞劇演出的過程中，他的心態漸漸不平衡了。雖然在排演中，他沒少吃苦、流汗，而且因先天不足，吃的苦流的汗比白淑湘還多，但人們敬慕青睞的目光，投向的多是那位得天獨厚的搭檔。人物專訪、特寫、評論文章，對象全集中在白淑湘身上。雪花般飛來的座談會、聯歡會請柬，也全署的是她的名字，她還當選為全國青聯委員。

劉慶棠雖然明白芭蕾舞是以女演員為主的藝術，但是他心頭總有一種說不明的酸澀和惱怒。忌妒的結果往往是陰謀。于是，這位在團里分管共青團工作的黨支部委員，開始私下里議論：“白淑湘只專不紅”“她跟父親劃不清界限”。之后，由他主持的團支部，鑒于這種“群眾反映”，經常開會“幫助”白淑湘，并要大家同她的“資產階級思想作斗爭”。白淑湘的演員隊長的位置也由劉慶棠取而代之。

這件事情使得劉慶棠從中領悟到耍陰謀的快感和掌握權力對自己發展的重要性。

由忌妒滋生到罪孽，這期間需要適宜的空氣、營養和土壤。

在《紅色娘子軍》主演的角逐中，并不起眼的劉慶棠一鳴驚人

1963年年底，中央芭蕾舞劇團根據毛澤東有關文藝工作的兩個批示，組織改編創作了《紅色娘子軍》。那時劉慶棠正年輕，相貌也不錯，再說現代芭蕾舞蹈又是一臺政治加藝術的重頭戲，盡管許多人都想爭取這個出名機會，但是都因諸多的原因（包括舞蹈水平、形象和出身）而沒有成功。角逐中，并不起眼的劉慶棠卻一鳴驚人奪得了主角的位置。為了演好“黨代表”這個角色，他苦練基本功，的確流了許多的汗水，因為他那時還是無名小卒，頭腦還能保持清醒，知道珍惜這個來之不易的機會。

1964年，芭蕾舞劇團創作演出了我國第一部現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，難以替代的白淑湘仍被選任女主角。“洪常青”是舞臺上的英雄形象，演員不僅要有陽剛、健美的氣質，還要有較扎實的舞蹈技巧。最初，劉慶棠被選定扮演“黨代表洪常青”，主要是因為他的舞蹈水平不錯。他在50年代曾經跟蘇聯舞蹈專家學習過芭蕾舞，吸收了“天鵝湖”等著名舞蹈的優點，這使得他的芭蕾舞水平大有長進。當時，在國內跳民族舞蹈的優秀演員還是不少的，但是跳“洋舞”的演員就為數不多了。

所以，“洪常青”這一角色非劉慶棠莫屬。他和白淑湘又成了一對舞伴。激動人心的劇情，在芭蕾舞的舞臺上塑造中國無產階級革命英雄人物的使命感和自豪感，以及為此必須付出的艱辛勞動，暫時抑止了劉慶棠的“革命斗志”，他全力以赴地投入藝術創作。通過多次赴海南下部隊體驗生活，和劇組同志無數個日夜的共同琢磨和體會角色，在排練場上一輪又一輪的旋舞，劉慶棠終于成功地創造了一個高大感人的紅軍黨代表的形象。

不久，江青要“抓”這部戲了。對政治較他人多長了一個心眼的劉慶棠，敏感地從中察覺到這對自己的發展是個難得的機遇。盡管他作為劇中英雄人物的扮演者，已經引起人們的重視，但他并不滿足。于是，江青初次“駕臨”劇團，劉慶棠成了團里最為忙碌的人。這個演員隊長圍著江青跑前跑后，主動給江青拿材料，匯報劇團的創作排演情況。

劉慶棠的出色表現贏得了江青的好感。從此，他與江青建立了直線聯系，經常主動給江青寫信，匯報團里的情況。

后來，他在充滿權力和名譽的爭奪大潮中改變了自己的初衷。他的雙足開始不能滿足在一個舞臺上跳躍了，各種機遇也隨著舞臺外延的擴大而增多，他的思想也隨之“深遠”起來，他在充滿權勢誘惑的天地里開始思考：追求藝術是終身的歸屬還是作為歸屬的手段？

劉慶棠在充滿權力和名譽爭奪的大舞臺上改變了初衷，他的雙足從藝術舞臺跳到了政治舞臺，他向往權勢的性格日漸顯露

1966年夏天，如火如荼的“文化大革命”烈焰，使劉慶棠一度抑制的“革命斗志”燃燒得更為旺盛。憑著農家出身的“紅五類血統” “共產黨員”的招牌，更重要的是在“樣板戲”中扮演英雄的資本和同江青的特殊聯系，他振臂一呼“革命造反”，許多人當即聚集在他的麾下，然后向院、團的“牛鬼蛇神”和“走資派”展開了猛攻，大字報鋪天蓋地，批斗會接連不斷，一時間芭蕾舞劇團成了陰風森森的人間地獄。五十二歲的中央歌劇舞劇院副院長、首席指揮黎國荃，就在劉慶棠主持的一次批斗會后，因無法忍受會上的誣陷和人格侮辱，回到家就上吊自殺了……

當權的領導成了“走資派”被關進了“牛棚”，躊躇滿志的劉慶棠當仁不讓，成了新成立的“革委會主任”和黨支部書記，黨政大權一把抓。爬上了領導位子的他更變本加厲地整人。

但是不久，他被群眾揪下了權力的寶座，對他進行了批斗。1966年11月28日，在人民大會堂召開“首都文藝界大會”，江青沒有忘記她的“忠實戰士”，指名讓劉慶棠上大會主席臺。無奈群眾抵制未能如愿。會后，江青馬上派人向劉慶棠表示安慰：“不讓你上主席臺，并不說明領導在政治上對你有什么看法，希望你不要有什么壓力。”

有了江青的撐腰，劉慶棠沒有氣餒，繼續給江青寫信表示效忠，繼續揭發其他人“反對江青”的罪行。如此逆境中仍念念不忘“繃緊階級斗爭弦”的好戰士，自然越來越受江青的賞識。自1967年5月，江青先后六次點名逼芭蕾舞劇團領導班子，要“結合”劉慶棠。1968年3月，劉慶棠終于在江青的大力提攜下如愿以償，參加了芭蕾舞劇團的領導工作。當年7月，經江青批準，他成了芭蕾舞劇團的頭面人物之一。

再次吃香的劉慶棠，正應了“文化大革命”中常被引用的一句話：“子系中山狼，得志便猖狂。”他整人更加喪心病狂。他利用當時的“清理階級隊伍”“整黨”“清查五一六分子”等名目繁多的運動，將所謂的“裴多菲俱樂部成員” “炮打無產階級司令部”、“反對中央文革”、“攻擊江青”等罪名，隨心所欲地扣到人們的頭上。當時全團包括臨時工僅二百四十人，卻被劉慶棠一伙揪出了七十多個“反革命”。因為有“問題”的人多，“牛棚”不得不設在大排練廳。團內人人自危，芭蕾舞劇團陷入了有史以來最恐怖的時期。

在1970年前后，由劉慶棠主持的這場文藝界“清查”運動中，僅中央直屬文藝團體被打成“五一六分子”的，就多達四百人！

劉慶棠在無辜者的鮮血和呻吟中飛黃騰達。1969年4月，江青提名他當了黨的九大代表，主席團成員。事后江青還說：“劉慶棠是我叫他當了代表，當時還考慮叫他進中央委員會，但是我是親者嚴、疏者寬，沒有讓他當中央委員，以后再說。”可見江青已為他一步步設計好了未來的“前程”。這個“前程”如同紅地毯在劉慶棠面前展現：1970年進入國務院文化組，開始統管全國文藝創作；1974年又在中共十大上“當選”中央委員；次年初一躍成為中華人民共和國文化部副部長。至此，他已不折不扣地成了“四人幫”在中國文藝界的忠實幫兇。

文藝界里的人都知道，《紅色娘子軍》劇團比起《智取威虎山》劇組來，驕橫跋扈更是有過之而無不及。《智取威虎山》有于會泳，他已經是比較難對付的一個角色，自以為作曲有才華，受到江青的青睞，就目空一切，成了《智取威虎山》劇組里一手遮天的人物，驕傲極了。那么，《紅色娘子軍》舞劇團里的劉慶棠就可以用“驕狂”來形容了，他聞名于整個文藝界乃至文化系統，一段時間，他的名字隨著“洪常青”的形象而熾熱走紅。

就在劉慶棠奇跡般“大踏步”進軍高層政治領域之際，檢舉揭發他在生活上亂搞男女關系的信不斷被送到上級領導部門。這位生活極其不檢點的“美男子”，早在“文化大革命”前，就因多次發生不正當的男女關系而被芭蕾舞劇團給予黨內批評教育的處理。如今到了“文化大革命”中大權在握，可想他風流成性會肆無忌憚到什么程度。

然而，那些女演員用血淚蘸寫的控訴信，絲毫無損劉慶棠的仕途。

善于察言觀色的劉慶棠很快被江青指定為文化組成員和文化組創作領導小組成員。他的政治地位日益顯赫，在政治地位高于他的藝術地位時，他就開始充當中央芭蕾舞劇團的代言人。只要有一點不順心或是不隨他意的事情，馬上就會興師問罪，亂打棍子。

1970年元旦，芭蕾舞劇團為慶賀節日，自己搞了個聯歡活動。因為此活動沒有通過劉慶棠，這可觸犯了他至高無上的“尊嚴”。他唯一的法寶就是江青這張王牌，他知道怎樣觸動江青敏感的神經。于是，他到江青那里，不是說芭蕾舞劇團的人怎樣目中無劉慶棠本人，而是說芭蕾舞劇團的人對“樣板戲”不滿，發泄私憤，搞所謂的聯歡活動，實質是針對江青同志的。江青正好是個偏聽偏信、聽不得反對意見的人，有這么嚴重的事情，她當然不會無動于衷了！于是立即指示追查，是誰的主意，抓起來審查。一時間，芭蕾舞劇團猶如白色恐怖籠罩，搞得大家人心惶惶，敢怒不敢言，生怕走路睡覺都能抱個災禍回來。經這一折騰，芭蕾舞劇團以后還真不敢輕舉妄動了，但是人們的心里對劉慶棠埋下了仇恨的種子。

1972年法國總統蓬皮杜來中國訪問，中國方面安排外賓觀看《紅色娘子軍》舞劇。演出結束后，禮賓司為了增加熱烈歡迎的效果，提議大家在臺上合唱一首歌。不知是誰提了一句，唱《我們走在大路上》。這是一首大家非常熟悉的歌曲，因為“文化大革命”已被打入冷宮，猛然聽有人提議唱這支歌，見周恩來總理也在場，就沒有什么顧忌，就和周恩來一齊唱了起來。

晚會結束后，江青把剛上任的文化組組長吳德叫來，說這首歌的作者是“反革命”，叫李劫夫。為什么唱這支歌？去查一查。

不幾天，吳德對江青說：是《紅色娘子軍》劇組的頭頭劉慶棠同意的。

江青馬上叫來劉慶棠怪罪起來。劉慶棠哪里敢說是自己同意的，一口咬定是周總理布置的，和他沒有關系。誰也沒有想到，江青把這件不是事情的事情拿到政治局會議上，當面問總理，大有問罪的架勢。劉慶棠是推脫干凈了，可是江青卻幾次追問周總理，最后周恩來也火了：“這事我負責有什么了不起！”

江青見周恩來發火了，她也沒有什么油水可撈了，這才不了了之。可是許多人是“旁觀者清”，知道是劉慶棠從中搞的鬼。

興許是自知作惡多端，劉慶棠身居高官后，他對自己的不齒行徑偶爾流露出隱隱的不安。青年演員鄧元森受他陷害出獄歸團后，被派在制鞋間勞動，一次劉慶棠見了他主動上前打招呼，握手遞煙，并頗為負疚地說：“怎么樣？對我還有氣嗎？”血氣方剛的鄧元森倔強地回答說：“反正我沒罪！你辦事就是太‘左’。”劉慶棠深吸了口煙，矜持著半晌才說：“讓你們吃了苦頭，這我認賬，可是我必須堅持。在原則問題上寧左勿右，左是認識問題，右是立場問題。”也正是在這個思想軌道上，劉慶棠越走越遠，死心塌地地充當“四人幫”的馬前卒，到了“批鄧、反擊右傾翻案風”時，他更是不遺余力地在文藝界到處造謠整人。

他被隔離審查，卻異想天開地給當時的中共中央主席華國鋒寫信，表白自己在“文化大革命”中主觀上是想干革命

1975年9月，江青召集自己的三大“接班人”于會泳、劉慶棠和浩亮在釣魚臺十七號樓秘密聚會。江青對劉慶棠說：“鄧小平是謠言公司的總經理、董事長……現在好比1957年反右前夕，現在叫他們大鳴大放，將來再收拾。”

秉承主子旨意，劉慶棠隨后在芭蕾舞劇團、文化部藝術局所屬各團負責人會上和山東文化局等處，大造輿論，為“四人幫”制造新的動亂進行輿論準備。10月，劉慶棠到上海，與江青的親信王洪文、馬天水、徐景賢、王秀珍等一起密談。年輕氣盛的王洪文對大家說：“要吃得飽飽的，睡得好好的，振奮精神，準備斗爭！”還說：“鄧小平這么大膽子是有總理、葉副主席、李副總理支持。”劉慶棠深深地領會了此次密談的宗旨：那就是準備為“改朝換代”而斗爭。

劉慶棠從上海回京后，立即和于會泳、浩亮在北海公園秘密聚會，傳達了從上海帶回的“指示”，并分析了政治形勢，他說：“謠言有個特點，攻擊‘中央文革’的幾個人，同時吹捧周總理、鄧小平和老帥們，這事和北大、清華有關系。”隨后，他們馬上同北大軍代表遲群串聯，用“梁效”的筆名搞誣陷鄧小平的材料。

劉慶棠又伙同于會泳等人秘密翻印了從上海徐景賢那里拿來的《鄧小平同志在南方十二省省委書記會議上的講話》等四份材料，準備批判。劉慶棠在自己把持的部門的幾次會議上公開誣蔑說：“鄧小平是右傾翻案的總代表”“毛主席眼睛患老年性白內障，周總理住在醫院里，鄧小平覺得奪權的時機已到，要同毛主席攤牌”“鄧小平準備12月份奪權”等。

1976年1月，劉慶棠在文化部連續召開會議，拼湊鄧小平“攻擊文化部的八條罪狀、攻擊文藝革命的七條罪狀”，并編入文化部1976年一號文件。從這年2月起，劉慶棠煽動打倒鄧小平及從中央到地方出來工作的各級干部的活動更加升級了，他遵照江青、張春橋的旨意，召開全國電影制片廠負責人會議，全力煽動“寫與走資派作斗爭的作品” “拿出戲來當炮彈用”，并鼓動、威脅說：“敢不敢寫與走資派斗爭的戲，是路線問題，立場問題。”

3月，他親自指揮芭蕾舞劇團炮制了“層層揪鄧小平代理人”的舞劇《青春戰歌》。此后，他一面派專人去各電影廠督促，一面親自到現場催促，他親自抓了《反擊》《盛大節日》《搏斗》三部轟動一時的影片，旨在煽動打倒鄧小平和一大批黨政領導人。

為達到投靠江青的目的，劉慶棠一手制造了許多傷天害理的冤案，并為自己的騰達掃清道路。

天網恢恢，疏而不漏。劉慶棠作孽無數的報應終于降臨了！1976年10月，“四人幫”被粉碎后，他被隔離審查。但是在被隔離審查期間，他執迷不悟，拒絕承認自己犯了罪。他還異想天開地給當時的中共中央主席華國鋒寫信，表白自己在“文化大革命”中的所作所為，主觀上是想干革命，為毛主席革命文藝路線努力工作的，并竭盡全力替自己評功擺好。

中共中央組織部和文化部專案組經過反復調查，查清了劉慶棠的全部罪行，鑒于他在長達多年的隔離審查期間，毫無認罪悔改的惡劣態度，決定將他交付檢察機關予以起訴。

得知北京市中級人民法院將對劉慶棠進行公審，在京文藝界人士無不拍手稱快，奔走相告，并爭相前去觀看其下場。在法院對劉慶棠案件審理期間，文藝界凡遭受過他迫害的人都發了旁聽證，“重災區”芭蕾舞劇團不得不特地指派一輛大客車，每天接送大家前去旁聽。

在公審期間，劉慶棠對起訴書所開列的他的條條罪狀供認不諱，只是在作自我辯護時，他仍一如既往固執己見，強調其所作所為無一不是忠實執行上級指示的結果，竭力從主觀上為自己開脫。他的辯護理所當然地被公訴人駁回。

經過三天的公開審理，最后法庭莊嚴審判：判處劉慶棠有期徒刑十七年，剝奪政治權利四年。正像法庭宣判后許多身受劉慶棠之害的人認為量刑太輕那樣，他的惡報并未就此結束。接踵而來的是他的妻子毅然決定與他離婚，他的子女也同他脫離了關系。

后來，患了肝硬化的劉慶棠獲準保外就醫。由于他在北京已沒有家，只得由他弟弟接回老家遼寧蓋縣寄居。

人生似乎太像舞臺了，當年他跟隨文工團從這個小村子走出去后，在中國文藝界的這個大舞臺上演了一出時而令人敬慕，時而叫人痛恨，時而輝煌壯觀，時而又灰暗壓抑的話劇。“出將”“入相”是中國傳統舞臺邊供演員上下場的兩道門，只念著在臺上風光一世，劉慶棠恐怕從未想過他“入相”的歸宿依然是那個小村落。

已經病入膏肓的劉慶棠在大連遇見了原來文工團的一個戰友——沙音，這位善良的女性以她博大的胸懷接納了一個刑期和重病同時在身的人，因為這位當年顯赫一時的風云人物已經無家可歸，如有一扇門能向他打開，就等同打開了他的生命之門。

劉慶棠在沙音家幾次發病，幾乎喪命，是這位愛他的女性一次次拯救了他的性命。但是等到劉慶棠刑滿釋放，成為自由公民時，沙音并沒有等來愛情之花的盛開。劉慶棠或許明白自己日子不多了，不甘心自己舞蹈事業就這樣一去不復返，為了自己的前途和事業，他攀上北京一位更有門路的女性。于是，他毫不猶豫地將危難之中伸出的愛心之手一刀斬斷，毅然離開大連。

從這點上看，劉慶棠的性格和品德的確有許多方面值得人們深思。俗話說：性格決定命運。這難道不是他的命和運？■

（責任編輯/穆安慶）