流拍的外力： 岳敏君的擁躉相繼退場

遭遇寒冬！

——被世界經濟拖累的當代藝術市場

2005-2011年，當代藝術市場發展已經歷了一個漲跌漲的起伏階段，造就了一批市場標桿性作品和藝術市場明星，其背后的支撐力量主要是境外資本，他們在國外完成市場定位，在國外拍賣公司完成市場啟動和建倉，出口轉內銷，通過香港地區作為跳板，逐漸蔓延到內地。然而，當這部分資本退去之后，之前建構的高價市場已成為過去，2010年之后的當代藝術市場逐漸由港臺及內地資本參與，在調整重構之時，經濟不景氣，資金補給出現問題，藝術市場處于當下的“茫然、無序”狀態也屬正常。正因為如此，只有在形成具有自身話語權和主導權的當代藝術收藏消費觀，建立獨立的判斷，重新構筑屬于中國本土的當代藝術導向時，當代藝術市場才會進入再一次的復蘇階段。

實際上，2005-2011年，當代藝術的大部分精品，在經過學術處理和市場定位，甚至幾次轉手交易之后，已完成高價換手交易，并進入機構或私人藏家之手，市場在短期內缺乏可以支持流通的精品。而當代年輕一代藝術家的作品出現在二級市場上的時間不長，沒有達到作品品味、風格、受眾群體和市場共識上的權威性，更不能形成像上一代那樣成就層次清晰、定位明確的明星藝術家和流行風格，演變成市場熱點與美學潮流，繼而形成明星藝術家的市場效應。

中國當代藝術品的價格從2009年年初開始，以飛流直下三千尺的速度跌落，價格的起起落落對市場的影響尚在其次，更關鍵還在于，從2005年開始的4年中中國當代藝術在市場中所建立起來的信心遭到了空前挑戰。

從2009年英國著名調查公司“藝術戰略”所提供的消息中就可以明顯看出這一點，消息稱：“中國當代藝術F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均已經跌出了中國當代藝術家前10位信心指數之外。屆時便有言論宣稱中國當代藝術F4火爆不再，跟“流星花園中F4”結局相同，各回各家，各找各媽。

強莊已退？

——被市場影響的投資者

從另一個角度分析，自2009年不斷的拍賣結果和數據表現出了一個變化——中國當代藝術F4地位的變化其實是反映了大多數藏家、投資者的心態——“與其看好那些短期內迅猛發展市場的藝術家，倒不如把目光轉向那些已被長期看好的其他的藝術家。”

決定岳敏君未來還能否成為一個一線藝術家，或者作品能否出現千萬高價的決定因素，在于國內有沒有真正的買家還會繼續力挺岳敏君。如果沒有的話，哪怕這一次仍然高價成交，那么實際上還是等于出局。頂層雜志這么認為。

而從岳敏君作品之前的成交記錄來看，岳敏君的作品具備一定的海外市場基礎，90年代初通過香港漢雅軒畫廊和少勵畫廊，岳敏君作品得以被港臺及海外藏家收藏。1999年參加第48屆威尼斯雙年展，并于同年結識瑞士著名收藏家烏里·希克。岳敏君很少與畫廊保持固定合作關系，他與國內外多家畫廊合作出售作品。在2005年當代藝術市場第一波行情啟動之前，作品符號化極強的岳敏君確實屬于容易受國外買家認可的中國當代藝術家之一，根據我們的調查，再參考岳敏君2005年以前國內國外的拍賣價格，這些作品售價大多應在10萬美元以下。

但從2007年開始，西方藏家或機構陸續拋售的中國當代藝術品中，幾乎都包含岳敏君作品，如仕丹萊收藏基金、美國法伯夫婦、英國畫廊主薩奇等等。

另據多位知情人透露，岳敏君在2005年曾以遠低于拍賣價的價格將幾十件2005年前后創作的作品集體出售給某西方買家，目前這些作品已開始回流入國內拍場上，這也是造成無人愿意接盤的原因之一。

不可否認的是因為市場大環境的改變，極大程度的影響到了作為投資者或者收藏者的買家。