吳軍聯 賦予紫砂新生命

在陶都宜興做壺的人有很多，但是能賦予這種傳承千百年的紫砂藝術以新的生命力，讓它變得鮮活而靈動，既能承接傳統文化的內涵，又不缺失新生命的跡象，能做到這點的人為數不多，吳軍聯便是其中之一。

吳軍聯筆名大海、吳海，1966年生于宜興。師從吳培林、謝偉強、范揚等。自幼喜歡書畫、紫砂文化藝術，現為吳海美術館館長、陽羨吳文化會長。

內外兼修

在制壺工藝方面，吳軍聯一直在追求內外兼修的思想品質。他認為，一把好的紫砂作品不但要在制作工藝上精益求精，而且作品的文化內涵也非常重要。吳軍聯將自己所擅長的幾門藝術總結為“詩、書、畫、印、工”。詩，不必解釋，自然是文學方面的素養。書，即書法。畫，即國畫。印，即篆刻。工，即是制壺。

他從18歲開始接觸學習書畫、篆刻、制壺，至今已有近三十年。在書法方面，吳軍聯擅長篆書和隸書，篆書自成風格，蠶頭，結構上緊下松。他的隸書則從曹全碑里發展出來，但是進行了演變，讓隸書更加易懂易學。吳軍聯表示：“藝術創作要有理解和創新，要有基礎和平臺，古人給我們留下了基礎和平臺，那么我們應該在這個廣闊的平臺上更好的去創新和發展。”

在篆刻方面，吳軍聯認為陶刻章法結構很重要，法度性要嚴謹，只有具備一定功力，才能做到。他說：“陶刻，刻的人比較多，研究的人比較少，我喜歡挑戰有難度的事情，因此在以后會著重從事陶刻研究。”吳軍聯非常重視綜合素養，他主張政治、經濟、文化都要精通，音樂、武術、信仰都要涉獵，他認為只有這樣才能更好的將文化內涵呈現在紫砂壺作品上。

實用兼顧藝術

吳軍聯認為一把好的紫砂作品應該兼顧實用性、工藝性、藝術性，三者相輔相成，缺一不可。例如光貨石瓢壺，吳軍聯加入自己的設計，讓它更具有實用性，藝術性也要為實用性去服務。壺把過于貼近壺身，注入熱水后便會很燙手，不便手握。如果壺嘴造型比較直而且位置偏上，出水方向不宜掌控。壺蓋受水蒸氣變得潮濕時，不容易拿起。根據這些缺點，吳軍聯對石瓢壺進行了改進和創新，將壺嘴位置改成偏低一點，用起來比較舒服，兼顧傳統的同時，把蓋子提高一點。壺把放平一些，上部加粗，配合壺嘴，形成一種現代的新感覺。就像吳軍聯自己說的那樣：“我們需要提煉創新，做自己的東西。”

吳軍聯將壺視為有生命的物體，比如做梅樁壺，通過寫生觀察梅花的生長，追求自然活力的一面，要做出梅花有血有肉的感覺，它不僅僅是一株花，還有文人的傲骨在里面，取名踏雪尋梅，這把壺的題材、造型、風格面貌，都要有藝術修養才能表現出來。制壺的境界不同，所制作的壺反映出來的內涵也不同。

吳軍聯常說：“工在壺外，制壺是技術性層面的，比如茶壺的泥性掌握好了，制作的流程技巧很好了，但是要上升到藝術層面，這就需要具有藝術修養。”把其他的東西融入到茶壺里，茶壺的內涵才會豐富、多樣化。書法繪畫都是具有靈感的，把這些靈感用到制壺里面去，制出的壺也會充滿靈性。“壺隨書貴，字隨壺傳。”吳軍聯是這句話的踐行者。制壺主要是藝術創新，在未來吳軍聯在制壺方面將向更高的藝術價值去沖刺，在紫砂壺陶刻方面，把文化藝術體現在紫砂壺上面，做到藝術價值最大化。