冀少峰：踐行美術館之職責

坐落于東湖之濱的湖北美術館建立于2007年，是由湖北省政府出資興建的公立美術館。其最初的館名為“湖北省藝術館”，涵蓋范圍包括音樂、舞蹈、戲曲、美術等多個門類，后因館內功能設施和研究方向等原因，于2010年正式更名為“湖北美術館”。據副館長冀少峰介紹，湖北美術館作為一家區域美術館，性質與中國美術館等輻射全國范圍的美術館不同，其工作方向主要圍繞區域美術而展開，所以湖北美術館的辦館理念也很明確，即“立足本土，面向世界，兼顧歷史，服務當代。”重點針對湖北的美術史、美術現象和美術教育服務。

作為中部大省，湖北自古便是文化豐沛之地，歷史上不僅有悠久燦爛的楚國文化，還在中國近現代美術的諸多運動思潮中扮演了重要角色。今天活躍在中國當代藝術圈中的諸多藝術家和批評家，諸如曾梵志、皮道堅、尚揚等人都具有深厚的湖北背景。不過作為一個九省通衢的省份，其濃重的碼頭文化同樣造就了湖北人的向外的性格。所以多數藝術家和批評家在成名后通常選擇離開湖北，到經濟、文化更為活躍的地方發展，這也是造成今天湖北當代藝術現狀不溫不火的重要原因。針對此種現象冀少峰同樣表達了自己的憂慮：“湖北美術館雖然搶在全國性的美術館熱潮來臨前把美術館建起來，但是由于湖北地區的人才外流嚴重，直接導致了諸多在美術史上有地位、有影響的作品外流，我們雖然對20世紀湖北藝術作品進行了搶救性收藏，可惜成效不佳。作品的大量流失為我們的收藏、研究環節造成了巨大的困難，一些作品在展覽中只能以文獻的形式代替，這不得不說是一個遺憾。”

雖然在藏品資源方面受到了諸多的限制，但湖北美術館還是依靠自身的明確定位，結合湖北當地的藝術文化優勢，在保證展覽多樣性的基礎上，以差異化的運營模式走出了一條有自己特色的道路。在現今各大城市當代藝術雙年展、三年展扎堆的情況下，湖北美術館堅持差異化的理念，在2010年以楚文化卓越的漆器藝術為基礎，舉辦了別具一格的“湖北國際漆藝三年展”，讓傳統漆藝與當代視覺經驗發生碰撞，同時也對漆藝術和區域美術史的發展進行了弘揚和促進。而在2012年，結合館內的特色藏品，湖北美術館舉辦了“首屆中國工業版畫三年展”，冀少峰表示：“工業版畫雖是邊緣藝術門類，但同樣是美術史板塊中的一部分，我們不在乎范圍是否小，而在乎是否能將其做深入。”在文革末期，一野、武鋼、武重等許多湖北重型企業的工人的版畫創作熱情活躍，在全國舉辦了多次工人版畫展覽，具有一定的歷史價值。在這個基礎上湖北美術館邀請了全國20多個以重型企業為基礎存在的工人版畫創作群體，促成了工業版畫三年展。并以此形成了特色收藏板塊，保證了湖北美術館在差異化中的競爭力。

自建館以來，湖北美術館就一直著手進行湖北美術史的梳理和研究，并在2010和2011年以湖北近百年的美術現象及作品作為研究和呈現的切入點，策劃了“回顧與展望系列展”，以此梳理湖北美術的發展史。在展覽的同時，湖北美術館也展開了20世紀湖北美術大事記及口述史的錄音整理、存檔等工作，經過5年的準備后，最終在2012年末推出了名為“百年縱橫—20世紀湖北美術文獻展”的大型陳列展，此展覽以梳理史料為主，全面反映了20世紀湖北美術發展的主要脈絡及創作成果，為湖北美術史的梳理構建了系統的框架。同時首開美術館固定陳列展之先河，嘗試從美術館向美術博物館轉型，呈現了湖北美術館活躍的開拓性思維。

湖北美術館作為一個公立美術館，除了在學術、展覽方面有所建樹，對民眾美術觀念的養成和美術教育的促進也是其重要的努力方向。對于湖北美術館的公共教育責任，冀少峰說：“公共教育是責無旁貸的，并且湖北美術館在開展公共教育活動時更加注重觀眾對活動的認知度和參與度。比如作為湖北美術館當代藝術方面的品牌展‘三官殿1號藝術展’在開展公共活動時，就針對許多市民看不懂當代藝術的窘境開展了‘藝術家與你同行’、‘策展人導覽’以及‘館長導覽日’等活動，讓觀眾與藝術家、策展人、館長面對面接觸，從多個角度了解當代藝術的內涵和所指，降低觀看難度，同時樹立觀眾對當代藝術的信心，這樣才起到所謂教育的作用。”

如此活躍的公共教育在湖北美術館也并不是孤例，在2010年舉辦“湖北國際漆藝三年展”時，湖北美術館就與移動公司合作，在系列講座時推出了二維碼服務系統，憑借二維碼不僅能夠免費參與湖北美術館一系列的學術講座，同時能夠將漆藝三年展的作品圖片發送至手機當中，讓觀眾能夠以不同的形式觀看展覽。而在2011年舉辦“回顧與展望—中國畫展”時，湖北美術館推出了參與度極強的“今日中國畫大專辯論賽”，廣邀湖北多所知名院校組成辯論隊伍，針對中國畫如今面臨的全球化、方向性和是否變化等問題開展了一連9場地辯論賽，該活動不僅得到了諸多院校學子的熱烈響應，同時在社會上引起了激烈討論，場場爆滿的局面也讓人看到社會對于中國藝術發展現狀的關注。由于高參與度和話題性，這兩個活動也被評為2010年和2011年度國家文化部全國美術館公共教育重點扶持對象。憑借扎實的辦館理念和活躍的教育思維，湖北美術館于2011年與中國美術館、上海美術館、中央美術學院美術館等8家老牌美術館一同被評為“首批國家重點美術館”，而作為其中最年輕的美術館，湖北美術館的快速成熟讓人看到公立美術館的積極努力。

如今中國的美術館進入高速建設時期，據報道稱全國每年都有百余座美術館拔地而起，因此有人將這個勢頭稱之為“美術館時代”。雖然美術館的快速建立反應了國家和人民在經歷了快速的經濟發展后對精神文化的重新重視，不過各式各樣美術館建設的速度過快，也不禁讓人對其建立初衷和經營策略產生質疑。對于“美術館時代”的提法，冀少峰立即反問道：“我們真的迎來美術館時代了嗎？現在許多美術館在充其量只能算展覽館，展覽匆匆地來又匆匆結束，沒有學術意義，門檻太低。甚至許多美術館存在著收費展覽的現象，讓許多原本沒有資格進入美術館的展覽舉辦，混淆觀眾的視聽，更加加深了觀眾對藝術的不解。并且在國內美術館里舉辦地展覽普遍時間過短，其中一些展覽開幕式即閉幕式。在國外一個展覽低于3個月的展出時間，從某種意義上來說就是無效的，因為許多公眾都是在一兩個月之后才知道這個展覽，我們如今走馬燈式地換展覽，其中有的是給領導看的，有的是給藏家看的，就是很少有給百姓看的。”

建美術館容易，經營美術館難，美術館作為一個復雜的系統工程需要人才、收藏、學術研究等諸多方面的苦心構建。如今出現在全國各地的美術館建設熱潮中有多少是政績工程，又有多少是借美術館之名行圈地之實的項目我們不得而知。但就目前中國的藝術教育形勢而言，美術館的建立卻又是非常必要的。人們已經被高考的指揮棒束縛得太久，藝術的基礎教育甚至在大學中也沒有廣泛推行，所以這部分的責任只能由眾美術館來完成，但如何去做一個真正意義上有效地美術館卻是后來者和先行者都應該思考的問題。作為一個公立美術館，湖北美術館雖然沒有震驚藝術圈的大事件，但是在學術研究、區域美術史的梳理和公共教育方面的默默努力，卻是可供許多美術館參照的方向，而這也正是社會所需要的美術館。