一“戈”之師

傳說唐太宗李世民特別喜歡書法，有一天寫到“戩（jiǎn）”字，覺得“戈”不好寫，所以只寫了“晉”這半邊，然后請書法家虞世南代寫另外半邊的“戈”。寫成后唐太宗拿給大臣魏征看，沒料到魏征脫口而出：“‘戈’字最像虞世南所寫！”李世民贊嘆魏征的眼力高，同時也更加敬重虞世南。

這個“戈法”，其實就是我們今天所講的“鉤”的一種。李世民也是一位杰出的書法家，他居然被“戈”難住，可見“鉤”多么難寫！

“鉤”是一種相對高級的筆畫，漢字演變到隸書以后才出現了鉤畫。它是橫、豎、彎等筆畫快寫后附帶出來的筆畫，如橫鉤、豎鉤、彎鉤、斜鉤、豎彎鉤……起到承上啟下、前后呼應的作用。

鉤是其他筆畫附帶出來的，因此不管是哪種鉤，首先要寫好鉤前面的主要部分，下面試舉幾例。

橫鉤：首先要寫好橫，寫到橫的末端后稍頓，向左下鉤出，鉤向字心。頓一下，是為了積蓄力量，迅速鉤出，才顯得尖銳有力。

橫折鉤：鉤屬于內斂性的筆畫，有較強的方向性，很多鉤最后出鉤的方向對著字心。例如橫折鉤的鉤，最后出鉤要鉤向字心。

我們再從基本字中找幾組字，歸納比較一下其中的鉤畫是怎么寫的：

1.豎鉤與彎鉤

這兩個筆畫多屬于支撐的筆畫，寫法基本相似。

豎鉤的豎要挺直，彎鉤要彎曲，但彎的弧度不盡相同，有的不宜太大，有的又不能太直。

2. 斜鉤、臥鉤與豎彎鉤

“我”的斜鉤，又叫“戈鉤”，就是連唐太宗也不敢寫的鉤。頓筆向右下行筆，略帶弧形，斜鉤一般是筆畫當中最長的一筆，不能寫短了。而且這一筆總是和一斜橫搭配在一起。

“心”的臥鉤，輕起筆，向右下寫圓弧形線，下筆漸重，后段略平，最后再稍向上翹，鉤向字心。

“也”和“北”的豎彎鉤，又叫“浮鵝鉤”，像一只白鵝浮游在水面，由豎、彎、鉤三部分組成，有的豎短橫長，有的豎長橫短，特別強調“彎”的部分，應圓轉而非轉折。

3.橫斜鉤、橫折彎鉤

“氣”的橫斜鉤是由橫和斜鉤組合在一起的，而“幾”中的橫折彎鉤是橫和豎彎鉤組合在一起，彎處都要圓轉，但要注意弧度的大小。

除了以上幾種鉤畫，還有一些字的鉤畫也比較難寫：

豎折折鉤是豎與橫折鉤組合在一起，豎不能太直，也不能太斜，后面的橫折鉤也要注意筆畫各段的長度、斜度和弧度。

寫橫折折折鉤的時候，應注意每段的斜度、長短，還有最后的彎鉤要有點弧度，不能太生硬。

總之，鉤的種類有很多種，變化多樣。書寫鉤時要注意運筆節奏的把握，寫鉤前面依附的筆畫時可以稍慢一些，出鉤一般不宜寫得太大太長，要干凈利落，果斷有力。有時寫鉤不到位，或軟弱無力，主要原因是出鉤太慢，缺乏節奏。

鉤的筆畫有很多都與“弧形線”聯系在一起，圓弧如拉開的弓，飽滿有力，但弧度不易把握，太彎就顯得軟弱，太直又顯得生硬。我們看看下一頁的圖，對比一下，可以看出弧線各不相同。臨寫時一定要多觀察、多比較，才能掌握弧的“度”，才能寫出彎曲有度、富有彈性的弧形線。

寫“鉤”就是要反復“磨”，不能急躁。真的那么容易掌握，李世民也不會請虞世南代筆了，大家說對不對？

最后請大家動筆寫幾個試一試：