論元朝陶瓷文化與現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的結(jié)合

元朝，中國歷史上一個重要的朝代。從元朝時期的歷史背景，社會習慣等幾個方面來論述元朝的陶瓷文化及其對中國陶瓷文化方面的影響是一個有意義的話題。它揭示了社會歷史背景對陶瓷文化的影響，為我們陶瓷文化的研究提供了新思路。

元代青花、釉里紅的出現(xiàn)，使我國在瓷器裝飾藝術(shù)上進入了一個嶄新的時代。在陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，沒有哪一種裝飾類型能達到青花瓷那樣影響巨大而且流傳深遠。青花瓷器的真正全盛時期在明代，制造技術(shù)傳播至遠東、日本等國，最后傳到歐洲。

據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，早在唐代就已出現(xiàn)過用含有鈷的藍釉彩用來裝飾，這到早期青花的出現(xiàn)有一個相當漫長的過程。到元代，燒制青花瓷器的窯址有江西景德鎮(zhèn)和吉州、云南玉溪、浙江江山等，其中產(chǎn)量和質(zhì)量都以景德鎮(zhèn)為最。景德鎮(zhèn)地區(qū)是在當?shù)厮未扒嗪吐寻状傻幕A(chǔ)上發(fā)展起來的，釉下彩繪的技術(shù)上和藝術(shù)上受到過磁州窯的影響。

為了發(fā)展瓷業(yè)，元代統(tǒng)治者實施了多種管理手段，除設(shè)立行政機構(gòu)外，對具有一定技術(shù)的工匠也很重視，規(guī)定免去工匠的一切差科，對他們的技藝實行“世襲制”，既使生產(chǎn)專門化，又使得特殊技藝后繼有人。

這一時期的青花瓷器特點是形態(tài)較大、胎體較厚、份量較重。裝飾花紋所使用的青花料，有進口與國產(chǎn)兩種。進口料顏色鮮藍、艷麗，采用影青作面釉，所繪圖案構(gòu)圖嚴謹、筆法工整、描繪細致。這類產(chǎn)品體積都比較大，系當時浮梁瓷局的高檔產(chǎn)品，其器型豪放、青料濃重，總體風格氣勢磅礴。國產(chǎn)青料發(fā)灰較淡，一般施以乳濁的卵白釉，所繪圖案構(gòu)圖疏朗，筆法淳樸，風格粗獷。這類產(chǎn)品大部分為小件產(chǎn)品，多為普通民窯所生產(chǎn)，目的也多為日用器皿。裝飾紋樣主要有松梅竹蓮、龍鳳鶴鹿、人物花鳥、卷草錦地等，此外，歷史故事也風興一時。

此外，元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的另一著名產(chǎn)品為卵白釉器。這種產(chǎn)品亦稱“樞府窯器”，相傳是為元朝官府樞密院的定燒器，有些器物上有“樞府”字樣，但燒制這類卵白釉瓷器的窯場還同時燒造青花瓷和黑釉瓷。卵白釉的特征是釉層較厚，呈失透狀，色澤如鵝蛋白，它的出現(xiàn)為明代永樂甜白釉的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1976年，在朝鮮新安海底打撈出一艘元代沉船，載有中國瓷器近兩萬件，包括當時龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯、官窯、鈞窯以及景德鎮(zhèn)等窯場的大量產(chǎn)品，成為考查元代各窯址產(chǎn)品情況的可靠實物佐證。

二、元朝陶瓷文化與現(xiàn)代繪畫

陶瓷藝術(shù)與繪畫，無論是從藝術(shù)本質(zhì)、特征，還是從表現(xiàn)手段來看，都有共通之處。繪畫藝術(shù)講究“氣韻生動”、“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹保v究“骨法用筆”、“畫龍點晴”，著重形象的刻劃和意境美的追求，講究兼工帶寫，以渾然天成、本色自然、含蓄蘊藉為品位，遵循“作品妙在似與不似之間，大似為媚俗，不似為欺世”的創(chuàng)作原則，強調(diào)藝術(shù)家要深入生活，從生活中獲取創(chuàng)作營養(yǎng)，并反映生活。繪畫藝術(shù)所要求的這一切，陶瓷藝術(shù)無一例外地要遵循。傳統(tǒng)派是如此，學院派也毫不例外。

繪畫性的彩繪作品是這樣，即使是陶瓷雕塑作品也和繪畫有著千絲萬縷的關(guān)系。著名陶瓷雕塑藝術(shù)家劉遠長，對中國繪畫與陶瓷雕塑之間的關(guān)系深有體會。他在《學習瓷雕古裝人物的體會》一文中寫道：\"中國人物畫特別是工筆重彩人物畫，對意境、形象、動態(tài)、衣紋都有嚴格的要求。既寫實又夸張；既要求逼真，又講究裝飾性。傳統(tǒng)人物瓷雕受中國畫的影響很深，它們有著密切的淵源關(guān)系。因此，學習中國人物畫對于古裝人物瓷雕有著直接的影響。應(yīng)該說前者是后者的基礎(chǔ)，但它們又是相互影響，相互借鑒……古裝人物瓷雕也是如此，石灣‘公仔’的傳神、古樸和蒼勁，德化瓷塑觀音的慈祥端莊、衣紋流暢婉轉(zhuǎn)，以及景德鎮(zhèn)瓷塑色彩斑斕、富麗堂皇、造型簡練、富于裝飾性等等，都是從傳統(tǒng)的中國畫中吸取了營養(yǎng)。

三、結(jié)束語

元朝的陶瓷文化的成就對促進中外文化和經(jīng)濟的交流及工藝美術(shù)發(fā)展，都起了重要作用。其在很大程度上影響了明清陶瓷生產(chǎn)格局和裝飾風格，是中國陶瓷發(fā)展史上的重要一環(huán)。陶瓷文化的研究包含歷史學，工藝學，美學等諸多相關(guān)學科的知識，是中國文化研究的一部分，也是一項有現(xiàn)實意義的工作。