略論粉彩人物畫的溯源

粉彩瓷是景德鎮 “四大名瓷”之一，被譽為“國之瑰寶”，它以粉潤柔和，色彩絢麗，畫工精細，富麗典雅的獨特風貌而享譽海內外，受到陶瓷藝術收藏家和人們的喜愛。粉彩瓷畫形成于明末清初，有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說，迄今已有300多年歷史。

正是有了粉彩這一瑰寶藝術，才有了后來和現在我們看到的粉彩人物畫。粉彩人物畫源于清代雍正年間，經過清代、近代、現代三個時期的繼承和發展，歷代都涌現出了具有鮮明時代特色的粉彩人物作品和藝術家。精美絕倫的粉彩藝術瓷，被人們譽為“東方藝術明珠”，而粉彩人物畫是我國工藝美術中的一顆耀眼的明珠，具有濃厚的民族特色，被國內外賓客奉為高雅難得之珍寶。

粉彩人物畫的特征體現

粉彩人物畫就是巧妙出色地把人物繪畫和粉彩瓷畫完美的結合起來，包括古裝人物畫、神仙畫、仕女畫、道釋畫、現代人物畫等等，是粉彩瓷畫的大宗。它以構思嚴謹，工藝精致，設色粉潤，畫面艷麗而著稱，歷來被視為瑰寶。又由于粉彩人物畫直接表現人之社會活動，反映了各個時代的社會面貌、風俗人情，所以它更具有其他畫類所沒有的社會文獻價值。有人說，這也是景德鎮人對中國文化藝術的一大貢獻。

粉彩人物畫，以各種人物的生動形象和優美造型，給人以強烈的藝術感染力，甚至能達到呼之欲出的神奇效果，令人為之傾倒。在尺幅種類上，既有小巧玲瓏的薄胎瓷，也有各種瓷板和瓷瓶畫，更有千件、萬件大花瓶，幾十平方米的粉彩人物壁畫。小件作品，繪制靈巧，裝飾微妙；大件作品恢宏繪制，工藝復雜，構圖豐富。在彩繪工藝上，用勾線、填色、罩色、洗染等技法繪制，既有嚴整工細的重工粉彩，也有用筆豪放的寫意粉彩。觀精微之處，毫發畢現，眉目流盼傳情。望瀟灑之處，清新俊逸，筆墨縱橫交錯，人物神態飛揚。經過陶瓷藝術家的不斷探索，所創作出的一批批風格各異、形神兼備的人物瓷畫作品，其藝術魅力無不引人入勝。

粉彩人物畫的藝術個性和創新

從二十世紀五十年代到進入二十一世紀，在半個世紀的時間里，粉彩人物畫藝術有了很大發展。大批陶瓷藝術家繼承先人優秀的粉彩人物畫傳統技藝，創作出一大批各具特色的人物瓷畫作品。其創作手法之多，題材之廣、器型之豐富、技藝之新巧、從事粉彩瓷畫繪制的人之多，可謂盛況空前。以前的粉彩畫，純以粉彩顏料繪制，而現代粉彩技藝，把粉彩顏料與新彩、流霞彩、斗彩、高溫顏色釉、雕刻等工藝相結合，形成全新的綜合裝飾，具有很強的現代藝術特色，這也是藝術創新之所客觀要求的必然結果。

今天，是中國走向文化強國偉大復興的重要歷史時期，繪畫題材、繪制工藝、表現手法都有新的發展。陶瓷藝術家盡可展現不同藝術個性，陶瓷藝術創作當“八仙過海”、各顯神通。在表現手法上，既有重工粉彩，也有寫意人物，既有邊飾與主題人物相襯托的民族藝術風格，也有以主題畫面裝飾，不用邊飾的國畫手法。在人物表現上，古代、現代人物形象可多樣廣泛。其核心就是在張揚藝術個性的基礎上，不斷創新。創新是藝術作品的靈魂，唯有創新，才能使藝術形象具有生命力。粉彩人物畫雖然有了很大發展，但是，在題材上、工藝上、技法上都需要銳意創新。如立足傳統與現代，有效吸收西畫技法，把陶瓷裝飾技藝與當代審美情趣相結合，極大發揮現代人物畫的藝術魅力，使人物形象產生強烈的時代個性特色。陶瓷藝術家必須在藝術理念上繼承傳統陶瓷文化，不斷探索創新，才能求得發展。

在個性和創新方面，王錫良大師堪稱典范。他早期便開始利用油料的流動創作過《黃山圖》，在一件《停琴待月來》的瓷瓶中，撫琴昂首的人繪在一面，而月亮則在另一面，這在構圖中就是一種非常大膽的創新。近年因為藝壇的活躍，交流筆會之類的活動比較頻繁。有細心的人發現，不管在什么活動中，王錫良大師所創作的畫面從來沒有過重復，無不讓人驚嘆叫絕。

最后，我們來用心感悟王錫良大師的名言：“繪畫生涯自甘淡泊，陶人事業首重精勤”，以此鞭策，以此努力。相信粉彩人物畫這個奇葩藝術世界將來一定會奇花異放，生命力無限。