淺述陶瓷繪畫中的構圖思想

在中國豐富多彩的繪畫寶庫中，陶瓷繪畫的發(fā)展有著較漫長的演變過程，作為獨具特色的獨立畫科出現，相對比較晚，但它的出現形成為我國繪畫領域又增添了一朵燦爛獨特的藝術奇葩。而像其它的繪畫表現形式一樣，要創(chuàng)作出一件好的陶瓷作品，在構圖時也要把器形、色彩、材質、樣式、畫面等等有機的結合起來，才能創(chuàng)作出讓人賞心悅目的作品。

構圖顧名思義就是繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來，構成一個協調完整的畫面稱為構圖。創(chuàng)作者為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體。陶瓷繪畫和其他藝術表現形式一樣，也是反映人對身邊的世界，對自然，對身邊的人，甚至對身邊的花花草草，鳥獸蟲魚的感受和認知。構圖是整個作品的總體醞釀，設計過程。所以構圖的過程，以自我的感覺和自我的思想感情為前提，通過題材的選擇，結構的醞釀、形象的塑造、格調的設計用具體的表現手法來完成。

陶瓷繪畫受中國畫、工筆畫的影響頗深，它們有著密切的淵源關系，應該說中國畫與工筆畫是陶瓷繪畫的基礎，但它們又是相互影響，相互借鑒，陶瓷繪畫從我國的中國畫、工筆畫中吸取了營養(yǎng)。陶瓷繪畫也像中國畫一樣講究構圖，東晉顧愷之稱之為“置陳布勢”，即將要表達的內容與形式加以組織、安排，構成一個體現個性、呈現氣勢、和諧統一的整體畫面。一幅作品意境或高或低，或出奇或平庸，構圖至為關鍵。傳統的構圖方式大致分為四種：①通體式構圖。指繪畫圖案從口沿到底足沒有斷續(xù)或間隔，繪畫主題從上到下貫通，從左到右延續(xù)，使完整的圖案全部包容在瓷器上，若能安排巧妙，瓷器的起伏轉承也能表達意境，這種構圖方法多見于盤碟類的瓷器。②開光式構圖。指在瓷器上繪畫時，以底色或者是密集的紋樣簇擁出形狀各異的空白畫面，再在這些空白畫面中做出圖案。這種構圖形式利用了對比的手法，使主題物象鮮明突出。開光式構圖法在開光區(qū)域的形狀上不斷變化，在安排開光部分的構成形式上如果處理得當，能夠使瓷器上的繪畫圖案營造出如舞臺深景的空間效果，精確地將觀賞者的目光匯聚在開光的區(qū)域上，打破載體空間的限制，將直觀美感通過虛實互補的表現手法展現出來。③適形分段式。指創(chuàng)作者充分利用瓷器的口沿、頸肩、腹部、底足之類展示紋樣的關鍵要素，將主要部位、次要部位予以劃分，加以裝飾，達到最佳視覺效果的一種構圖方式。④多面結合式。多用在方形瓷器上，因為方形瓷器棱角分明，對自由舒展的繪畫圖案有很大局限性，但它同時是各平面結合而成，故而這樣的瓷器能向人們展示出許多個創(chuàng)作面。

構圖法則同樣有著自己的規(guī)律，最主要的規(guī)律就是符合辯證法中的對立與統一。但是，陶瓷山水畫的構圖不僅是象宣紙一樣在平面構成，還要結合造型來構圖，由于瓷器的形狀往往是花瓶、缽罐等立體造型較多，因此，對這類器型的構圖，既要講究裝飾本身的藝術情趣，更要結合器型。在進行構圖設計之前，要看看該器型適合哪些形式的裝飾，該裝飾哪些部位，怎樣構圖，使造型與裝飾達到和諧統一、有機結合，使之成為一件完美的藝術品。構圖的來源是生活，是氣度，是修養(yǎng)，是品味。構圖具有極大的靈活性，因為陶瓷繪畫與中國畫一樣使用獨特的散點透視法。用這種透視法來展現絢麗多姿的世間萬物，給創(chuàng)作者帶來極大的自由性和靈活性。它不受時間和地點的限制，不求物體具象，只求構思和形象入“理”。

時代在進步，而對藝術的追求不能停滯不前，所以現今的陶瓷美術創(chuàng)作者不能單純地盲目追崇舊時的構圖方式，必須與時俱進，開拓創(chuàng)新，在創(chuàng)作思想上體現時代精神，培養(yǎng)人們良好的道德情操，滿足人們日益增強的審美需要。而作為陶瓷美術創(chuàng)作人員必須不斷提高社會責任感與藝術修養(yǎng)，堅持深入實際，多外出寫生、勤記錄生活中的感動、苦練藝術認知能力，做到身動、心動、手動，達到眼容心靈所感，手動隨心所欲。不斷創(chuàng)造出更新更好的陶瓷美術繪畫技法和理念，創(chuàng)作出更多更具感染力的優(yōu)秀作品，為弘揚景德鎮(zhèn)陶瓷的藝術精髓，開創(chuàng)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫新的篇章共同努力！

陳遜 中國工藝美術家學會會員，景德鎮(zhèn)書法家協會會員。師從于著名陶瓷藝術家王壽霖、熊鎮(zhèn)生老師，學習陶瓷書畫藝術20余載。

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梁薈 1975年生于江西景德鎮(zhèn)，畢業(yè)于陶瓷美術職業(yè)中專。從事陶瓷美術20余載，自幼酷愛陶瓷藝術，師從民間老藝人老師并得到專業(yè)美術老師指點。擅長青花人物、粉彩花鳥。作品風格以追求創(chuàng)意與工藝相得益彰，在傳統技法上尋求突破，推陳出新。

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