論青花傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)

我國(guó)青花發(fā)展歷史悠久，在元代直至當(dāng)代的多元化發(fā)展過(guò)程中形成了多種多樣的藝術(shù)面貌，并積累了非常豐富的青花傳統(tǒng)工藝，形成了多姿多彩、獨(dú)具魅力的青花瓷文化，成為中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中不可或缺的重要品種。時(shí)至今日，青花瓷傳統(tǒng)工藝仍然得到繼承與保持，并在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中得到廣泛地運(yùn)用，古老的工藝永褒青春與活力，展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)。

一、青花傳統(tǒng)工藝源流概說(shuō)

青花瓷萌生于唐宋時(shí)期，不過(guò)其真正的成熟是在元代。元代景德鎮(zhèn)燒制的青花瓷已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的工藝水平。蒙元帝國(guó)的強(qiáng)大使得我國(guó)與中東地區(qū)的文化藝術(shù)交流日益頻繁，從而使中東地區(qū)繪制青花所用的蘇麻離青料得以引入中國(guó)，并在景德鎮(zhèn)運(yùn)用于青花瓷制作中。采用蘇麻離青繪制的元代青花瓷發(fā)色鮮艷，并具有較強(qiáng)烈的暈散效果和鐵銹斑。鐵銹斑本是工藝缺陷，卻成了元青花的獨(dú)特魅力之一。

明代時(shí)，青花瓷已經(jīng)躋身于主流產(chǎn)品的地位，其發(fā)色既有幽淡者，亦有鮮艷者，同時(shí)，分水技法開(kāi)始成熟起來(lái)。

清代康熙時(shí)期是青花瓷發(fā)展的巔峰時(shí)期。分水技法達(dá)至頂峰，采用特制的分水筆蘸取濃淡不同的色料，使紋飾產(chǎn)生各種不同的色調(diào)，從而達(dá)到與“墨分五色”相類(lèi)似的效果，頗為美觀。清康熙以后，青花工藝開(kāi)始衰退，特別是乾隆以后衰退情況更為嚴(yán)重，傳統(tǒng)青花工藝的黃金時(shí)代結(jié)束了。清末民初時(shí)，一種艷俗的被稱為“洋藍(lán)”的工業(yè)鈷料也被引入到青花生產(chǎn)中。民國(guó)時(shí)，以王步為代表的一批陶瓷美術(shù)家繪制出極具文人氣息的青花作品，令人耳目一新。

當(dāng)代，青花瓷依然是陶瓷藝術(shù)的主流產(chǎn)品，特別是近些年，在周杰倫的一曲《青花瓷》紅遍大江南北以后，青花瓷更是名聲大噪。當(dāng)代青花在工藝上基本保持傳統(tǒng)特色，但在陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的具體運(yùn)用中則與時(shí)代緊密結(jié)合，充滿濃郁的時(shí)代氣息和現(xiàn)代審美特征。

二、青花傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用

青花傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用仍是相當(dāng)廣泛的，這表現(xiàn)在：首先，珠明料等傳統(tǒng)青花料仍是現(xiàn)代青花瓷普遍采用的青花顏料，因而在發(fā)色上與傳統(tǒng)青花料并未有二致；其次，傳統(tǒng)分水技法盡管出現(xiàn)衰退，但其運(yùn)用依然普遍；最后，在綜合裝飾風(fēng)行的當(dāng)代，青花瓷與各種釉上彩、釉下彩都可以綜合運(yùn)用，以產(chǎn)生更為豐富而獨(dú)特的藝術(shù)效果。

近幾年來(lái)，在青花藝術(shù)界有兩個(gè)最引人注目的變化：一是學(xué)院派青花瓷藝術(shù)家的崛起。其中堅(jiān)力量是以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院為主導(dǎo)的各美術(shù)院校陶藝系師生，以時(shí)尚而前衛(wèi)的思想改變著青花藝術(shù)；二是外來(lái)藝術(shù)家跨界進(jìn)入青花藝術(shù)界。其中不乏精于傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)的書(shū)畫(huà)名家，帶來(lái)了更為深厚而扎實(shí)的古典文化氣息。

正是這兩大群體的介入改變了青花瓷的傳統(tǒng)面貌，他們?cè)谂W(xué)習(xí)和掌握青花傳統(tǒng)工藝的前提下，將青花瓷納入到國(guó)內(nèi)外更大的陶瓷藝術(shù)圈當(dāng)中，大量融入新元素，從而使其在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域發(fā)揮著重要影響力。

三、青花傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中運(yùn)用的意義

青花瓷從真正興起的元代直至當(dāng)代，其發(fā)展長(zhǎng)盛不衰，并在漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期始終蘊(yùn)涵著傳統(tǒng)民族文化品質(zhì)，成為中華民族文化精髓的重要載體，傳統(tǒng)工藝為保持青花瓷的民族性具有著非常重要的意義。

青花瓷自元至當(dāng)代的發(fā)展過(guò)程中，顯示出極強(qiáng)的適應(yīng)力，是不斷吸收外來(lái)文化為己用的過(guò)程，如元明時(shí)期受到中東伊斯蘭藝術(shù)與工藝的巨大影響，明末清代則受到西方藝術(shù)與工藝的深刻影響，因而青花傳統(tǒng)工藝并不是一成不變的，而是不斷吸收各方面文化影響向前發(fā)展的。因而在傳統(tǒng)上創(chuàng)新是我國(guó)青花瓷的重要發(fā)展特征，因此，在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)境中，青花在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上向現(xiàn)代化邁進(jìn)也是完全符合青花內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的。

在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中保持青花傳統(tǒng)工藝也是維持多元化審美面貌的必然要求。因?yàn)椋谇嗷▊鹘y(tǒng)工藝中包含著許多文化因素，如中東、西方等文化影響，如果將傳統(tǒng)工藝完全摒棄，一味只接受西方的現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)觀念，則青花瓷的多元化特性將大大削弱，而其藝術(shù)魅力也將大大衰退，因此，將青花傳統(tǒng)工藝視為過(guò)時(shí)和僵化的事物將以摒棄的做法顯然是錯(cuò)誤的，將不是進(jìn)步，而是倒退。

青花傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用反映了我國(guó)陶瓷藝術(shù)海納百川的文化包容性，為現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)保持傳統(tǒng)民族性和多元文化發(fā)展具有非常重要的意義。現(xiàn)代青花瓷必將不斷地在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)，并不斷形成新的傳統(tǒng)。

魯泉平 1962年生，河北唐山市人。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河北分會(huì)會(huì)員，高級(jí)工藝美術(shù)師，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)師，河北省注冊(cè)陶藝師，河北省山水畫(huà)研究協(xié)會(huì)會(huì)員，唐山市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，唐山市中山書(shū)畫(huà)社會(huì)員。作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展獲獎(jiǎng)并收藏。

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