淺談陶瓷藝術與現代觀念

陶藝，即陶瓷藝術，是地母和火神的藝術，是土與火的結晶。陶藝以其獨特的藝術語言參與了現代人的生活，協調時代的審美追求。在現代藝術中，陶藝作為一種獨具品格的新的藝術門類而現身于純藝術的行列，并日益受到現代人的關注和重視。這種從得天獨厚的中國傳統文化中演變而來的藝術形式以其特有的藝術語言、豐富的表現力和充滿誘惑的創作過程，吸引了眾多的藝術家和欣賞者，從而開辟了現代藝術的新天地。

一、陶瓷造型藝術與現代觀念概述

1、陶瓷藝術

陶瓷藝術也可以說是邊緣藝術，與很多藝術樣式有廣泛的聯系，其中與書畫的關聯最為密切。瓷器的源頭彩陶上的繪畫是開傳統繪畫和瓷器裝飾的先河。不同時期繪畫的風格面貌不同程度地浸透與影響瓷藝裝飾，如宋代李公麟寫實的線描人物畫，影響了元代的青花瓷藝；粉彩瓷的出現受惲南田沒骨花卉的直接影響；康熙的青花人物、康熙的五彩，又不同程度折射出明清木版畫的影子。

2、現代觀念

現代設計步入了一個新的階段，它在不斷發展、創新。現代社會對設計的要求也越來越趨于個性的完美追求，在今天這個市場經濟繁榮的時代，設計包含了許多新的觀念與文化，闡述了當今的人們已不再滿足于物質生活的簡單重復與消費，在追求物質豐富的同時，也不放棄對深層文化內涵的渴求。現代陶藝剛好與當今的審美觀念和時尚相適應，與現代人的觀念、追求相吻合。

隨著現代人生活節奏的加快，人們更多的是關注視覺形象的張力、沖擊力、色彩感、形式感、裝飾感、節奏感；對具有欣賞性、觀賞性、消遣性，以及新奇、輕松、唯美的事物的需求在逐漸增強，向著觀念的多元化，審美視角的多向性發展。崇尚簡約、多變、求新以及對生存環境的關注成為當今時代重要的審美時尚。現代陶藝剛好與當今的審美觀念和時尚相適應，與現代人的觀念、追求相吻合。 1、現代陶藝的概念與形成

現代陶藝與傳統陶藝在概念上已有了很大區分。傳統陶藝造型源于生活，充滿理性的設計中，追求的是質樸嚴謹、實用大方的含蓄之美，最終以形體的多樣化和釉色裝飾的豐富性來完成陶瓷不同的形態面貌。現代陶藝注重的是人們心靈軌跡的自然情感流露的表達，在一種完全釋懷內心情緒世界和偶爾性思維情感渲泄的輕松創作過程中，按照自己審美視覺意識逐步確立了現代陶藝設計追求形式美。現代陶藝具有反傳統、反技術的叛逆精神，有一種敢為人先的設計思想觀念，打破了傳統設計中均齊、平衡、歸納、對稱的設計模式，更強調陶藝本體材質語言在新工藝新技術下的運用，把陶藝造型裝飾的整體美與當代人的審美喜好結合起來，共同構筑起現代陶藝豐富多彩的思想內涵和設計理念。

2、現代陶瓷藝術的本質

現代陶藝同傳統陶藝有本質的區別。現代陶瓷是現代藝術的重要載體，它不是傳統陶藝的簡單重復和延續。從本質上講，現代陶藝是對傳統陶藝的一種“離經叛道”的行為，它把陶藝從“器”的概念中，從古老的、已經定型的工藝模式中解脫出來，重新審視陶瓷的本質內涵，并加以挖掘和發展，它強調個性，強調感性，強調自身情感，用獨特的、變形的、自由的、不受拘束的藝術形式，擺脫了多年來受傳統審美標準制約的思想束縛，成為現代藝術創作者用來挑戰自我、標新立異的手段。它以新的感知方式，多樣化的表現，體現著現代人的情感表達。因此，現代陶藝比古老的陶瓷藝術更具有強烈的生命力。3、中西方藝術變革對陶瓷藝術的發展

改革開放之前，現代陶藝的影響幾乎為零。中國真正意義上的陶藝創作始于20世紀80年代中葉，是隨著中國改革開放，促進社會主義經濟建設即計劃經濟向市場經濟過渡階段，這樣一個歷史環境背景下產生的。1995年中央美術學院設立陶藝工作室，這標志著陶藝作為一種當代藝術形態已被廣泛接納和認可。當代陶藝是直接從西方現代陶藝嫁接過來的，但是西方現代陶藝的興起又是西方現代藝術發展的必然。羅丹、高更等人曾經投入大量精力從事陶藝創作，其實這正是現代陶藝的開端。此外，畢加索、馬蒂斯、米羅、塔皮埃斯等都曾醉心于陶藝創作，他們的作品使當代陶藝在當代藝術的懷抱中成長。

4、現代藝術觀念對陶瓷藝術的影響

①積極影響。現代陶藝與傳統陶藝的不同概念在于：現代陶藝越來越摒棄功能效用的特點，逐漸把造型的觀賞美感放在了首位，以符合當代社會審美的需求。陶藝視構思創新為藝術生命的再現，作品本身的魅力體現在造型美、裝飾美、材質美、工藝美等諸多因素上，藝術家個人思想品格與修養融入造型形式美之中是作品取得成功的關鍵所在。

②消極影響。現代藝術中的諸多流派，在改革開放后特別是80年代中晚期，如暴風驟雨般進入中國。雖然當時中國人還不懂得欣賞，有的甚至產生厭惡之情，然而在客觀上承認了其存在的合理性，并從觀念上日益接近它們。現代陶藝沒有趕上那段風潮，沒有培養出一個大范圍的陶藝欣賞群，這是不利于現代陶藝的發展的。另一方面，媒體、報刊對現代陶藝的介紹是零星的，形不成規模，更不用說專門的陶藝刊物了。現在擔當著傳播任務的是一些陶藝工作室，但他們的作用未受到重視，有識之士指出一個國家陶藝整體發展的前提是要把民間的力量調動起來，只有水漲才能船高。

三、現代藝術家審美情趣的表達

中國現代藝術陶瓷創作經過幾代人的不懈努力正在進入一個轉型期。所謂轉型，不僅是新老藝術家的交替，也包括藝術觀念、審美價值和創作思想的轉變。他們的陶瓷創作表現出三種明顯的趨向。

第一種是在堅持傳統技藝和實用格式基礎上向前發展，雖然其創作樣式比較平穩，缺乏風格上的多樣與變化，但藝術家在講究制作技藝精良的同時，也非常注重其個性、審美情感的表達。

第二種是具有綜合性質的作品。這部分藝術家是勇于打破常規的探險者，他們通過對傳統技藝和實用格式的“變異”來追求現代藝術陶瓷的新意，這一創作趨向多在古典器型上做文章。在藝術家手中，以往那些具有特定實用性能的“碗”“壺”“瓶”等已被抽掉原有的功能價值而成為單純的審美形式。

第三種是注重思想內涵的作品。這部分藝術家把目光投向了當代文化，從社會變革的現實和個人文化經驗中提煉作品的主題。這部分作品擺脫了一般的形式審美，具有比較鮮明的個性面貌和文化關注特點。這種趨向的現代藝術陶瓷創作，其藝術動力來源廣泛，風格面貌多樣，因此往往表現出較強的挑戰性和實驗性。從總體上看，這些陶瓷藝術家在材料選擇和工藝制作上往往不拘成規，自由灑脫，只希望在泥土的隨意塑造和釉色的隨機變化中，充分體味人在審美情境下的自然狀態和心靈的自由感。總之，中國現代藝術陶瓷發展出現的新格局，顯示著陶瓷藝術家對現代藝術陶瓷審美價值和文化價值認識的深化。

四、陶瓷藝術傳承與現代觀念融合的發展

陶瓷因生活需求而產生，生活因陶瓷而豐富多彩，陶瓷與生活緊密相連，陶瓷的社會屬性不言而喻，探究現代陶藝的人文精神，離開了當代社會生活就等于無源之水，可以說現代社會的發展和生活的需求成就了現代陶藝的快速興起與成熟，讓更多的人參與到玩陶、賞陶、愛陶的制陶氛圍中去，陶藝設計由此從專業化走向大眾化。

隨著當代經濟的高速發展，人們的物質生活水平有了很大的提高，人們已不滿足于吃飽穿暖的生活模式，而樂于追求更高的精神生活。茶道的興起、飲茶之風的盛行刺激了陶瓷茶具的生產設計，室內外裝修運用陶瓷藝術品作為美化空間的裝飾點綴，以體現思想文化品味。當一件陶藝成為生活用品，或實用或陳設受到人們普遍接受時，它同時就具有了社會屬性。陶藝在不知不覺中適應了社會生活的這種要求，把當代人的文化精神、藝術思想、審美情緒悄悄地滲入到現代陶藝設計中去，提高了現代陶藝的藝術性和品味性，從而使得陶藝社會屬性與藝術性融為一體。

結論

盡管中國現代陶藝是在社會主義初級階段發展起來的，但是，隨著現代意識的進一步發展，傳統的陶瓷藝術必然要受到挑戰，尤其全球化浪潮更使很多傳統社會變得“現代化”。