當(dāng)代陶瓷收藏升溫淺析

近年來，收藏界出現(xiàn)了一道亮麗的風(fēng)景線，就是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷尤其是名家精品，越來越受到陶瓷愛好者和投資者的青睞，國(guó)家級(jí)大師的作品動(dòng)輒幾十萬甚至過百萬元人民幣，價(jià)格飆升甚至超過了古陶瓷。同時(shí)，隨著一批批陶瓷精品陸續(xù)漂洋過海且被國(guó)外藝術(shù)館、博物館收藏，有專家指出：中國(guó)文化若想像中國(guó)經(jīng)濟(jì)一樣影響全球，一定要靠獨(dú)特的文化品種，而這種最有希望馳騁世界藝術(shù)品市場(chǎng)的文化品種應(yīng)是水墨畫和陶瓷，因?yàn)檫@兩大板塊是中國(guó)人自己的“武器”，話語權(quán)和審美標(biāo)準(zhǔn)具有獨(dú)特的民族性。

一、宏大國(guó)際市場(chǎng)的支撐

二、巨大的藝術(shù)價(jià)值受關(guān)注

隨著人們生活品位的提升，對(duì)藝術(shù)的追求就越來越強(qiáng)烈，作為當(dāng)代高端陶瓷藝術(shù)品的收藏一定會(huì)有相當(dāng)?shù)馁Y金介入推動(dòng)這方興未艾的市場(chǎng)。收藏是投資而并非一般消費(fèi)，給我們帶來的首先是心靈的陶冶、藝術(shù)的熏陶和視覺的享受。藏品升值帶來的經(jīng)濟(jì)利益更是收獲，以此檢驗(yàn)我們的才智。有時(shí)精神上的獲取甚至大于物質(zhì)上的所得，我們享受的恰恰是收藏的過程。

相對(duì)于古瓷而言，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作為嶄新的投資收藏門類，其優(yōu)勢(shì)顯而易見。現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品以其獨(dú)特的工藝，強(qiáng)烈的時(shí)代性、獨(dú)創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性以及視覺沖擊力征服了藏家，

其巨大的藝術(shù)魅力和經(jīng)濟(jì)價(jià)值是其他許多藝術(shù)品難以比肩的。而且藏家的收藏心態(tài)也逐漸成熟，關(guān)注更多的是藝術(shù)價(jià)值。

陶瓷的故鄉(xiāng)在中國(guó)，而景德鎮(zhèn)則有“瓷都”之美譽(yù)。自元代至明、清，歷代皇帝都派官員駐扎在景德鎮(zhèn)，監(jiān)制宮廷用瓷，設(shè)立瓷局，置辦御窯，創(chuàng)造出無數(shù)陶瓷珍寶。景德鎮(zhèn)的歷代瓷工用自己的勤勞和智慧，創(chuàng)造了具有東方藝術(shù)特色和中華民族風(fēng)格特征的陶瓷文化藝術(shù)，并通過海上“陶瓷之路”源源出口，架起了東西方經(jīng)濟(jì)技術(shù)和文化藝術(shù)交流的橋梁，推動(dòng)了人類文明發(fā)展的進(jìn)程。步入現(xiàn)代社會(huì)，景德鎮(zhèn)仍以其優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、古老的陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代意識(shí)相融合，煥發(fā)出嶄新的活力。如今幾乎一半以上的國(guó)家級(jí)陶藝大師工作、生活在景德鎮(zhèn)，如王錫良、周國(guó)楨、秦錫麟、張松茂、王隆夫、李峻、張育賢、李菊生、劉遠(yuǎn)長(zhǎng)、王恩懷、戴榮華、熊鋼如、熊漢中、汪桂英、陸如等，他們的作品基本代表著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的最高水準(zhǔn)。

當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷在陶瓷裝飾的風(fēng)格上，有兩大十分明顯的突破：一是清代以來泛濫成風(fēng)的繁縟、滿飾、華貴、躁浮的“宮廷”風(fēng)氣，受到大多數(shù)藝術(shù)家普遍的厭棄，代之以簡(jiǎn)練、空靈、淳樸、明快的風(fēng)格。昔日那種拘謹(jǐn)沉悶、生硬刻板的畫風(fēng)已被輕盈活潑、生動(dòng)靈便的特色所取代；二是康熙以后那種瓷畫與紙畫漸趨一致的畫風(fēng)，以瓷代紙、以繪畫代裝飾的一統(tǒng)藝壇的局面，已被風(fēng)格各異、流派眾多、個(gè)性強(qiáng)烈、百花競(jìng)艷的新風(fēng)尚打破。藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀念在更新、裝飾意識(shí)在升華，更講究隨型賦彩、因材施藝，更注重虛實(shí)空間的處理、工藝裝飾的出新、立體觀賞的效果和陶瓷藝術(shù)語言的運(yùn)用。

在裝飾題材上，豐富多彩的現(xiàn)代社會(huì)給景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作素材。現(xiàn)當(dāng)代作品多以自然景物、民俗風(fēng)情和民族文化的現(xiàn)實(shí)題材為主旋律，鄉(xiāng)土氣、自然趣、人情味、生活情更足更濃。對(duì)于裝飾構(gòu)圖，除傳統(tǒng)的主題獨(dú)幅式、正反主次式、錦地開光式、圖案邊腳式外，新穎別致的構(gòu)圖層出不窮，產(chǎn)生了如分層平地式、分格條塊式、散點(diǎn)滿布式、通體連接式、通景壓幅式、旋轉(zhuǎn)斜紋式、自由纏枝式、圖地相襯式、陰陽對(duì)應(yīng)式、書畫合壁式、毛地開窗式、綜合構(gòu)成式等許多新穎的形式。

當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷在裝飾表現(xiàn)形式上，除傳統(tǒng)的寫實(shí)外，更多的是兼工帶寫、寫意和抽象共生共榮、相輔相成。寫實(shí)者一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，將描繪對(duì)象刻畫得栩栩如生、呼之欲出，令人驚嘆藝術(shù)家技藝的精絕；寫意者潑辣大度、氣勢(shì)磅礴，裊裊數(shù)筆，形神皆出，令人感到藝術(shù)家瀟灑的筆墨神韻和情懷；抽象者匠心獨(dú)運(yùn)、意蘊(yùn)深邃，將形式與創(chuàng)意融溶化，留給人們更多的聯(lián)想空間，用心揣摩而又難以揣透藝術(shù)家深藏谷底的觀念和個(gè)性，令人覺得余味無窮。

三、價(jià)位依然偏低，未來升值空間較大

多年來，中國(guó)的藏家往往把主要精力放在古代陶瓷上。然而，令眾多藏家頭痛的是古陶瓷贗品極多，高仿品大行其道，普通收藏者在古玩市場(chǎng)上幾乎尋覓不到真品；即使遇到真品，其價(jià)位動(dòng)輒幾十萬、上百萬甚至上千萬元人民幣，這便拒普通藏家于千里之外。我們知道，今天的頂級(jí)藝術(shù)品無疑就是明天的文物。由于現(xiàn)當(dāng)代陶瓷制作已無官窯、民窯之分，意味著對(duì)所有瓷器收藏者來說機(jī)會(huì)均等，因此收藏現(xiàn)當(dāng)代頂級(jí)工藝美術(shù)大師和具有藝術(shù)潛質(zhì)的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家的作品，就等于收藏了現(xiàn)當(dāng)代“官窯”瓷器的精品。十年、百年之后，它們同樣是價(jià)值不菲的古董。另外，比起那些古瓷器，某些現(xiàn)當(dāng)代陶瓷精品的工藝水平已有了突破和創(chuàng)新，加上高科技手段的幫助，無論是器型還是用色、題材，都可媲美官窯古瓷；而且現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷贗品極少，不存在斷代問題，作者多數(shù)尚健在，可以多渠道考證其真實(shí)性，探究作品的藝術(shù)價(jià)值。盡管這些年大師作品價(jià)格不斷地上升，但比較當(dāng)代油畫和其他藝術(shù)品類依然是個(gè)價(jià)值洼地。就如同站在三層樓觀看地面是有高度，但比較摩天大樓或珠峰則是小巫見大巫了。陶瓷作為一種載體，睹之有型，叩之有聲。他的繁復(fù)工藝及視覺效果是任何一種載體也無法比擬的。從保管角度只要不人為損壞，它可與地球同在。即一件藏品可代代相傳。這足以推測(cè)其應(yīng)有的價(jià)值。

因此，作為一名現(xiàn)代陶瓷工作者，不僅需加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)，還要進(jìn)一步繼承和發(fā)展陶瓷科學(xué)技術(shù)，充分發(fā)揮陶瓷潛在表現(xiàn)力，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的陶瓷作品。