劉佩琦：“浮躁成不了事兒”

走進(jìn)國(guó)家大劇院通向后臺(tái)的走廊，迎面碰上正化妝候場(chǎng)的劉佩琦：他穿一件火紅的登山風(fēng)衣，頭戴大檐帽，一個(gè)鼓鼓囊囊的雙肩包隨意地甩在一側(cè)肩上。今年已經(jīng)55歲的他，1米78的個(gè)頭，清瘦挺拔，顯得很年輕。

2001年，電視劇《大宅門(mén)》播出，劉佩琦飾演的“白三爺”白穎宇成為經(jīng)典：年輕時(shí)，利欲熏心賣(mài)家求榮；國(guó)難當(dāng)頭與日本人沆瀣一氣；暮年時(shí)，以死保全了白家的安危與聲譽(yù)。劉佩琦把人物拿捏得精準(zhǔn)得當(dāng)，觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)：“壞起來(lái)讓人想踹他，起來(lái)讓人想抽他，但硬朗起來(lái)，卻讓人肅然起敬。”

12年后的今天，劉佩琦再度扮演“白三爺”。由電視劇原班人馬打造的話(huà)劇版《大宅門(mén)》在國(guó)家大劇院上演，“老宅里，又刮起一股新旋風(fēng)。”

舞臺(tái)是很神圣的地方

話(huà)劇《大宅門(mén)》比電視劇京味兒更濃，其中劉佩琦展現(xiàn)的京劇唱功，讓這位游手好閑的“爺”的形象更為豐滿(mǎn)，為劇情增色不少。劉佩琦戲份兒原本不多，但每次出場(chǎng)都能成為亮點(diǎn)：對(duì)二奶奶滿(mǎn)臉堆笑陽(yáng)奉陰違，日軍來(lái)了點(diǎn)頭哈腰。他細(xì)致圓熟的表演總能贏來(lái)滿(mǎn)堂彩。

當(dāng)年拍電視劇《大宅門(mén)》時(shí)，劉佩琦是出了名的“難纏”，總跟導(dǎo)演郭寶昌磨戲，一磨就是幾個(gè)小時(shí)。話(huà)劇排練過(guò)程還是一樣：哪怕是臺(tái)詞里的一個(gè)字，他都要跟郭寶昌（在話(huà)劇版《大宅門(mén)》中仍然擔(dān)任導(dǎo)演）“纏斗”半天，在排練場(chǎng)，兩個(gè)老男人為一句臺(tái)詞爭(zhēng)得面紅耳赤是常見(jiàn)的情景。然而郭寶昌導(dǎo)演談起這位“刺兒頭”，卻非常欣賞：“佩琦是個(gè)真正的演員，他心里沒(méi)別的，就剩戲了。三爺?shù)目珊蕖⒖蓯?ài)，他演到了骨髓！”

從電視劇到話(huà)劇，再演“白三爺”有什么新感受？劉佩琦略加思索：“在表演的幅度和分寸上，話(huà)劇需要更大，更夸張；但對(duì)于一名演員來(lái)說(shuō)，只要是藝術(shù)地塑造人物，話(huà)劇和電視劇都一樣。‘白三爺’我太熟了，十幾年前一認(rèn)識(shí)他，我就懂他。這次在話(huà)劇舞臺(tái)上，我只需要更近距離地把他鮮活地呈現(xiàn)給觀眾。話(huà)劇舞臺(tái)的最大好處是能看到觀眾反應(yīng)，形成互動(dòng)，這讓我們演員詮釋起人物來(lái)，覺(jué)得更暢快。”

如今話(huà)劇市場(chǎng)看起來(lái)熱熱鬧鬧，劉佩琦卻對(duì)此憂(yōu)心忡忡：“作品還是糟粕多，所以雖然市場(chǎng)看起來(lái)是繁榮的，但是話(huà)劇本身的成績(jī)有多大，現(xiàn)在還真不好說(shuō)。如果讓觀眾把鬧劇當(dāng)成了話(huà)劇，反而是一種誤導(dǎo)，是話(huà)劇的倒退。舞臺(tái)是很神圣的地方，話(huà)劇藝術(shù)應(yīng)該是崇高的。”

樣子丑，但里子強(qiáng)

劉佩琦癡迷舞臺(tái)，在他求學(xué)時(shí)期就有所體現(xiàn)。1979年，21歲的他考上了解放軍藝術(shù)學(xué)院，成績(jī)優(yōu)異，“聲臺(tái)形表，樣樣都是班里最高分。”畢業(yè)后，這位天津小伙被分配到新疆軍區(qū)話(huà)劇團(tuán)，兩年后，他回到北京，成了“北漂”。雖然他拼命尋找一切試鏡的機(jī)會(huì)，但因“形象不好”總沒(méi)戲可演。1985年，他受陳佩斯之邀出演喜劇《二子開(kāi)店》中順子一角，但之后又歸于沉寂。隨后靠著跑龍?zhí)祝黄褪?年。

1991年，張藝謀拍電影《秋菊打官司》，劉佩琦經(jīng)人介紹出演秋菊的丈夫萬(wàn)慶來(lái)——木訥而膽小，集合了當(dāng)時(shí)農(nóng)村一個(gè)窩囊男人的所有特質(zhì)，且只有一場(chǎng)戲：被村長(zhǎng)踢了一腳。就是這一腳戲，他也想盡辦法揣摩人物心理，拿捏表情。當(dāng)時(shí)在旁邊看片的工作人員隨口說(shuō)了句：“這老鄉(xiāng)哪個(gè)村兒找的啊？”張藝謀當(dāng)即拍板給他加了6場(chǎng)戲。憑借這部電影，劉佩琦終于在熒屏上混了個(gè)“臉熟”。1994年，他在電影《二嫫》中飾演女主角二嫫的鄰居“瞎子”。將一個(gè)與二嫫發(fā)生婚外情的農(nóng)民暴發(fā)戶(hù)演得惟妙惟肖。這部影片在洛加諾國(guó)際電影節(jié)上獲得4項(xiàng)大獎(jiǎng)，劉佩琦也認(rèn)為，這個(gè)農(nóng)民形象，是自己最為滿(mǎn)意的。

更多觀眾開(kāi)始知道劉佩琦的名字，是通過(guò)1996年的電影《離開(kāi)雷鋒的日子》，他在劇中飾演雷鋒戰(zhàn)友喬安山，并獲得了當(dāng)年包括中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)最佳男主角在內(nèi)的4個(gè)重量級(jí)大獎(jiǎng)。

也就在這個(gè)時(shí)候，劉佩琦接到了電視劇《大宅門(mén)》劇組的邀約，請(qǐng)他出演“白三爺”一角。據(jù)導(dǎo)演郭寶昌回憶，他心中早就覺(jué)得劉佩琦是“白三爺”的最佳人選，但有人對(duì)劉佩琦是否能演好這個(gè)角色提出質(zhì)疑。劉佩琦則回應(yīng)：“我樣子丑，但里子強(qiáng)。我敢說(shuō)這個(gè)角色沒(méi)人能演過(guò)我。”

《大宅門(mén)》之后，劉佩琦的演藝事業(yè)可謂順風(fēng)順?biāo)?003年，在陳凱歌作品《和你在一起》中，他扮演一位望子成龍的父親，并憑此片捧得西班牙電影節(jié)影帝。劉佩琦是個(gè)高產(chǎn)的演員，自2009年到2013年，有29部他參演的電視劇上映。他自己比較喜歡的是根據(jù)嚴(yán)歌苓小說(shuō)改編的電視劇《第九個(gè)寡婦》，劉佩琦飾演的人物孫懷青身陷囹圄，但運(yùn)籌帷幄有勇有謀。

演員的發(fā)揮不是沒(méi)邊界的

在劉佩琦近30年的藝術(shù)生涯中，長(zhǎng)長(zhǎng)的作品名單里，他大多出現(xiàn)在男二號(hào)，甚至更靠后的位置，從角色上看，也以市井小人物居多。相比一些演員逢大戲必主演的輝煌經(jīng)歷，劉佩琦的這張清單，更讓人讀懂了一個(gè)演員從藝生涯的不易。

環(huán)球人物雜志：有戲就拍，沒(méi)戲就等，感覺(jué)您在這條路上走得一直很淡定。

劉佩琦：旁人看我走這條路其實(shí)不算順暢，但我內(nèi)心很平和，因?yàn)槲覍?duì)自己的實(shí)力清楚得很。現(xiàn)在不行，總有一天會(huì)行。

環(huán)球人物雜志：在您看來(lái)，形象對(duì)演員影響有多大？

劉佩琦：早年曾有過(guò)一段時(shí)間，特別看重演員的形象，要的就是濃眉大眼，我一條不沾。長(zhǎng)成唐國(guó)強(qiáng)那樣的，都能當(dāng)上主角，長(zhǎng)成我這樣的，連跑龍?zhí)锥紱](méi)資格。后來(lái)斯琴高娃和趙爾康的一部戲《歸心似箭》把男主演女主演的形象給顛覆了，電視上一窩蜂地都是“歪瓜裂棗”了，唐國(guó)強(qiáng)居然在家閑了將近10年！生生地給他修成一個(gè)書(shū)法家了，沒(méi)戲拍啊！其實(shí)這都是走極端，還是應(yīng)該從人物出發(fā)。現(xiàn)在我算是趕上了一個(gè)好時(shí)候。

環(huán)球人物雜志：那現(xiàn)在您有沒(méi)有演大人物的愿望？

劉佩琦：我完全沒(méi)有這種想法。演員選劇本、選角色，應(yīng)該根據(jù)自身的條件。如果我非要演皇上，那肯定也是一個(gè)打了敗仗的皇上，是個(gè)非常貧瘠的國(guó)家的皇上，沒(méi)有帝王相啊！沒(méi)有那氣質(zhì)，就駕馭不了那角色。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，像那些經(jīng)常演皇上的演員，還真不一定能演好小人物，他扮上觀眾也不信啊！

環(huán)球人物雜志：所以您覺(jué)得一個(gè)演員的發(fā)揮其實(shí)也不是無(wú)邊界的？

劉佩琦：對(duì)，是有范圍的。只能在這個(gè)范圍之內(nèi)選擇不同角色，賦予不同性格。演員都愛(ài)說(shuō)挑戰(zhàn)，誤認(rèn)為這類(lèi)角色我演過(guò)了，就不演了，再挑戰(zhàn)新的類(lèi)型。其實(shí)這不叫挑戰(zhàn)。

環(huán)球人物雜志：現(xiàn)在觀眾還有一個(gè)困惑，為什么很多影視作品里小人物的生活，和我們這個(gè)社會(huì)真實(shí)的情況差別那么大？

劉佩琦：老話(huà)說(shuō)：藝術(shù)源于生活，也要高于生活。演員脫不開(kāi)表演的規(guī)律，但能把握好自己的態(tài)度。塑造人物時(shí)，你真誠(chéng)與否，呈現(xiàn)出的東西差別很大。真誠(chéng)不僅是藝術(shù)層面的，更是德行層面的。小到如何對(duì)待每次拍攝，大到作為演員追求的是什么。如果一個(gè)演員關(guān)注的盡是排場(chǎng)、名利，那你覺(jué)得他能深入到小人物內(nèi)心去嗎？肯定不能，浮躁是成不了事兒的。