易碎的革新：重回希臘

希臘設(shè)計(jì)史學(xué)家Artemis Yagou在 《易碎的革新》（Fragile Innovation）一書中提出疑問：“要讓這個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)重?zé)ㄉ鷻C(jī)，設(shè)計(jì)可以做什么？”而希臘設(shè)計(jì)師們給出的解答不僅是對設(shè)計(jì)，更是對整個(gè)危機(jī)的聲明：當(dāng)條件受限時(shí)，那就發(fā)揮我們無法窮盡的想象力。

今年圣托里尼的夏季，為期兩個(gè)多月的首屆“圣托里尼國際藝術(shù)雙年展”（Santorini Biennale of Arts）正在這座以旅游業(yè)為支撐的島嶼上舉行。在本屆雙年展中，除了數(shù)位作品已遍及各大展覽的國際藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的參與，希臘本土的藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品也以大范圍召集的方式呈現(xiàn)在人們面前。Alexa Kusber是這次圣托里尼藝術(shù)雙年展工業(yè)設(shè)計(jì)部分的策展人。在她眼里，希臘設(shè)計(jì)師們達(dá)成了很強(qiáng)的“集體意識”：“他們渴望通過設(shè)計(jì)為人們創(chuàng)造新的行為習(xí)慣，從舊行為中轉(zhuǎn)化出新的形式。”她的這一觀點(diǎn)也在本屆展覽中得到印證。Papairlines是目前希臘設(shè)計(jì)界最活躍的平臺式推動(dòng)者，由設(shè)計(jì)師Loukas Angelou、Vasso Asfi和Costas Bissas共同創(chuàng)立。他們在本屆雙年展中設(shè)立了兩個(gè)標(biāo)靶：“海綿往事（Once Upon a Sponge）”項(xiàng)目和“D.I.Y | Who’s designer”展覽。前者很好地說明了Alex口中的“舊中新創(chuàng)”，受邀的設(shè)計(jì)師們把海綿——這件堪稱希臘“特產(chǎn)”的日常物品作為材料，誕生了西洋雙陸棋、CD架、手提包、涼拖等各式物件，甚至還有耳機(jī)。結(jié)果充滿驚喜：海綿的柔軟能保護(hù)CD不被磨損，海綿耳機(jī)能使佩戴更舒適；下棋還多了把玩綿軟棋子的趣味……它們的意義不僅在于“一件尋常物被賦予新用途”，同時(shí)成本低廉、來源豐富并有著廣闊的市場空間。不少人決定為這些海綿制品買單。而在另一個(gè)“D.I.Y | Who’s designer”展覽中，創(chuàng)作者擴(kuò)展至每一位當(dāng)?shù)鼐用瘛Ｋ麄儧]有豐富的新材料，但可以把當(dāng)?shù)氐慕值馈跅U、海巖等每一處原先存在的“物”變成新的設(shè)計(jì)品。人們把某處破損的圍欄套上舊衣服上的余料，或是在被打破燈罩的路燈外部罩一只木盒子。這些創(chuàng)作全是自發(fā)性的——參展者需要自己去發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在這座城中的新現(xiàn)象，一切都變得積極和有趣。在這兩個(gè)平行項(xiàng)目以及其他工業(yè)設(shè)計(jì)作品展示中，我們看到希臘設(shè)計(jì)師的共有特質(zhì)：設(shè)計(jì)如詩，辭藻也許不新不美，卻向我們述說著一個(gè)個(gè)故事，并讓你明白它們的起承轉(zhuǎn)合。

樂在其中的“夾縫”求生

錫羅斯島（Syros）是愛琴海中希臘基克拉底群島的島嶼之一，當(dāng)?shù)乇Ａ袅艘栽齑⒅聘锏葹槭椎膫鹘y(tǒng)產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)鏈在此幾乎空白。對于一位設(shè)計(jì)師而言，駐扎于此必須面對資源、材料的短缺以及客戶群稀少等問題。當(dāng)設(shè)計(jì)師Zaxos Stathopoulos來到這座島嶼并建立了自己的工作室Zound System時(shí)，他選擇了更適應(yīng)當(dāng)下情況的工作方式：手工作業(yè)以及利用各種唾手可得的材料。“黑暗王子（The Dark Prince）”系列是這間工作室早期的一組作品，其中閱讀燈“閱讀友人（Reading Companion）”以一棵桉樹的枝干作為支架，枝干一頭仿佛被安置上殘臂者的吊鉤連接著燈泡，另一端則是可放置書籍或雜物的托盤。該系列中的柜盒以玻璃鋼為主材料制作，盒內(nèi)壁覆著一層皮革，全身漆黑且?guī)в惺滞褂〉暮猩w使其仿若一只充滿神秘氣息的棺材。這種形象、生動(dòng)的特點(diǎn)在他們后來的作品里一直得到延續(xù)。“朋友們（Amigos）”是一組包括座椅、燈具、櫥柜在內(nèi)的家具系列，大量來自廢品回收廠的舊金屬被包裹上鮮明的色彩，同時(shí)組合成一件件卡通形象般的作品。系列中的酒柜“皮克斯酒吧（Pixar Bar）”，以曾經(jīng)用于制鞋的廢舊腳模與兩根舊鋼絲組合成雙腿，就像你身邊一位著裝閃亮的酒友。其余作品無一不帶有金屬敲打或是廢品利用的烙印，卻在巧妙組合下顯得活潑生動(dòng)。當(dāng)Zaxos創(chuàng)立工作室之初，他的客戶們幾乎不了解“設(shè)計(jì)”是何物。但是最終一切都變得簡單起來，材料是些誰都認(rèn)識的普通金屬或廢品，眾人一起參與的制作方式也使工作過程有趣、易懂。

設(shè)計(jì)中的綿延詩意

設(shè)計(jì)師Lina Patsiou在本屆雙年展中展出了名為“Fibreland”的座椅，向我們講述了一個(gè)關(guān)于制造者的故事。她采用早在上世紀(jì)60年代就出現(xiàn)的植絨技術(shù)，將大量羊毛屑——毛紡織過程中的余料植于包裹著一層布的座椅上。隨后將這些一團(tuán)團(tuán)的織物噴繪上斑斕色彩。她潛心探索了這種工藝的制作過程，最終發(fā)現(xiàn)了其可塑性。被噴繪上色彩的織物就像磨光后的絲絨，又仿若深海巖礁上依附的顏色奇幻的海藻。Patsiou經(jīng)常將毛織物作為設(shè)計(jì)的主要材料，她在今年初設(shè)計(jì)的“Muscar”掛燈，從電燈線路到帶有隔熱性能的燈泡都被包裹上一層尼龍布料。最后她又貪玩地在織物上試著噴色。噴漆可以很好地依附于毛絨織物上，這也是Patsiou探索所得的結(jié)果。Patsiou的作品既富有實(shí)用性，又充滿詩意。這是一種對當(dāng)?shù)厥止に嚨闹戮础?/p>

Greece is for Lovers設(shè)計(jì)工作室聞如其名，一邊對希臘文化有著大量的采擷運(yùn)用，同時(shí)帶有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。他們的作品時(shí)常從希臘神話或是藝術(shù)作品中捕捉靈感，例如以宙斯命名的閃電形鎮(zhèn)紙，象征了宙斯渴望統(tǒng)治宇宙的力量。而在另外一組燭臺作品中，直接以普拉克西特利斯創(chuàng)作的赫爾墨斯雕像以及斷臂維納斯為原型，同時(shí)不失為一件獨(dú)特的藝術(shù)作品。這間工作室通常設(shè)計(jì)限量作品，價(jià)格不菲。但他們?yōu)橄ＥD設(shè)計(jì)風(fēng)格做出了最好的闡釋。

基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上的大創(chuàng)意

“157+173 designers”設(shè)計(jì)工作室來自塞薩洛尼基，由設(shè)計(jì)師 Babis Papanikolaou和Christina Tsirangelou共同創(chuàng)立。這間工作室并不多產(chǎn)，通常花費(fèi)兩年的時(shí)間去完成一組系列設(shè)計(jì)。當(dāng)一個(gè)想法產(chǎn)生后，接下來他們會(huì)反復(fù)嘗試不同材料、色彩等細(xì)節(jié)元素以期找到最佳方案。在他們2010年的系列中，多數(shù)產(chǎn)品為燈具。他們與工作室所在地的一間燈具廠合作，手工完成燈具的安裝。也許是二位設(shè)計(jì)師都是建筑科班出身的緣故，他們的作品帶有強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)美學(xué)，每盞燈在可以調(diào)節(jié)角度或伸縮長度的同時(shí)，也被賦予了最精簡又富含機(jī)械美感的表達(dá)方式。很多時(shí)候木板是他們作品中選用的一種基礎(chǔ)材質(zhì)，大部分燈具從燈罩、輪廓到結(jié)構(gòu)都由木板連接組合而成。因此它們重量較輕，從側(cè)面觀之，這些燈具如同是被平板繪制。“157+173 designers”的設(shè)計(jì)常常帶有一種不經(jīng)意的幽默感，他們會(huì)在一盞以木板制成的掛燈上附加一只以黑色亞克力制作的小鳥，讓燈瞬時(shí)變成一只鳥籠；或是索性制作一盞鱷魚形狀的裝飾用燈，把鱷魚的眼睛變成光源。他們的燈具通常“輕而薄”，無論使用何種材質(zhì)，多是扁平狀態(tài)，節(jié)省成本的同時(shí)卻依然保持了一種優(yōu)雅的美感。他們擁有一種設(shè)計(jì)師的最佳美德，能夠反復(fù)試驗(yàn)，即使成本降到最低依然不被束縛，同時(shí)還能保證產(chǎn)品的實(shí)用性和質(zhì)量。

而現(xiàn)工作生活在雅典的年輕設(shè)計(jì)師Alexander Xanthakis目前只有一個(gè)愿望：如何讓使用者以最低價(jià)格買到耐看又堅(jiān)固的產(chǎn)品。他說現(xiàn)在的希臘設(shè)計(jì)師們必須思考如何達(dá)成“最小值”，“在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，‘減少主義’是當(dāng)下必需。”甚至有段時(shí)間，他以每公斤多少錢的形式為自己設(shè)計(jì)的椅子命名。譬如曾有一張名為“7.11歐元/公斤”的座椅，5根彎折的鋼管彼此連接，即成為椅子的骨架。他設(shè)計(jì)的座椅看似極其輕巧和簡潔，其中每個(gè)細(xì)節(jié)——包括椅面和四腿的連接方式、如何以最低廉的材質(zhì)制作舒適的椅背，他都一一考量。在他最近設(shè)計(jì)的一組座椅中，椅背和椅面都采用鋼材，最終在上面加上一層皮革。其實(shí)Xanthakis的創(chuàng)意就是以最聰明的方法制作 “合理合美”的產(chǎn)品。他做到了。

無論如何，從此次展覽中人們看到了希臘設(shè)計(jì)師的某種擔(dān)當(dāng)。經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候，至少我們還有想象力。