身體的藝術(shù)

黃帝時，大容做云門和大卷兩支舞，我們的祖先從此跳起了中國舞。在西方，十五世紀文藝復興啟發(fā)意大利人踮起腳尖創(chuàng)造了芭蕾舞，二十世紀初美國人重又解放身體產(chǎn)生了現(xiàn)代舞。舞蹈，這門身體的藝術(shù)，從古至今發(fā)乎身體止乎身體。

臺灣云門舞集藝術(shù)總監(jiān)林懷民告訴我：“舞蹈用身體說話，關(guān)注舞者的形象、動感、韻律和呼吸?！眹H芭蕾明星希薇·基蓮告訴我：“舞蹈是一場好玩的游戲?！币獯罄⑨肺璧笀F首席編舞馬烏洛·比貢澤蒂告訴我：“舞蹈就像呼吸，非常自然?！?/p>

舞蹈，最簡單的莫過于所謂手舞足蹈，是每個人都會的由肢體的動態(tài)、節(jié)奏、呼吸外化出的情緒表達，或歡欣、或悲憫、或惆悵……但是要表達的精準細膩，就要經(jīng)過專業(yè)的訓練，以致窮其一生的努力。10月24日到11月24日，一個月的時間，大劇院舞蹈節(jié)匯集了中外十三臺舞蹈演出，涵蓋了中國舞、芭蕾舞和現(xiàn)代舞。這些登臺國家大劇院首屆舞蹈節(jié)的藝術(shù)家們，為我們展示舞蹈這門身體的藝術(shù)，是如何的精致、細膩，沁人心脾；同時又是如何的震撼、磅礴，出乎想象。

外國舞蹈家 挑戰(zhàn)自己和傳統(tǒng)

約翰·諾伊梅爾、希薇·基蓮、馬烏洛·比貢澤蒂、韋恩·麥克格雷戈爾、姜秀珍，一連串國際舞壇上響當當?shù)拿?，他們至今仍然站在世界舞臺的中心，成為品質(zhì)和票房的保障，一時間齊聚北京就為了共赴這一場舞蹈盛世。

現(xiàn)年47歲的希薇·基蓮自幼學習藝術(shù)體操，曾經(jīng)是法國國家隊的奧運替補隊員。大概正是因為藝術(shù)體操打下的基礎(chǔ)，鑄就了希薇超人般的身體能力，一個足尖她便能輕松地立起整個身體。然而，高超的技巧在日后，卻成了一把雙刃劍。

去年，她在倫敦著名的沙德勒之井劇院首演《六千英里之外》，威廉·弗賽斯的《排列組合》、依利·基利安的《27分52秒》和馬茲·艾克的《再會》，她跳得酣暢淋漓妙不可言。從16歲進入巴黎歌劇院算起，今年是希薇職業(yè)生涯的第三十一個年頭，她依然是芭蕾世界最頂尖的舞者，這對很多舞者來說是完全不可能的。

19歲的時候，希薇便一舉拿下了瓦爾納大賽金獎和巴黎歌劇院首席，成為萬眾矚目的明星。不同時期不同流派的芭蕾作品，在她的演繹之下都成就了經(jīng)典版本。本可以在古典芭蕾的世界里成為天后的她，卻是一個不安分的舞者。

終于在24歲這一年，她離開了巴黎歌劇院芭蕾舞團。對于這次驚人的辭職，她只是簡單地說：“舞蹈事業(yè)是短暫的，我一定要去實現(xiàn)自我。”然而，進入英國皇家芭蕾舞團之后，她卻開始了一場新的征程，與英國保守派芭蕾勢力的斗爭，更讓她獲得了一個雅號“不小姐”。

天生的叛逆者和革新者，希薇卻被保守派批評是庸俗的佩吉小姐、雜技演員一般的提線木偶，她卻依舊堅持自己。威廉·弗賽斯和馬茲·艾克先后為她量身創(chuàng)作的《多少懸在半空中》和《煙》，結(jié)合了古典芭蕾的技巧和現(xiàn)代芭蕾的觀念，開辟了芭蕾世界的全新視角。希薇說：“我反對的不是古典，而是守舊。我并不想一昧充當反對的喉舌，但是如果你不發(fā)表意見，就只是個被動的木偶?！?/p>

希薇不僅挑戰(zhàn)了古典芭蕾世界，挑戰(zhàn)了身體藝術(shù)的極限，更是挑戰(zhàn)了自己。登臺舞蹈節(jié)的外國舞蹈家們，個個都是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)挑戰(zhàn)自己的典范。除了《六千英里之外》，希薇還將帶來一臺弗雷德里克·阿什頓的名作《瑪格麗特與阿芒》，無獨有偶竟然與之后要演出的《茶花女》選擇了同樣的題材。大編舞家約翰·諾伊梅爾開拓了芭蕾世界的新領(lǐng)域，新古典芭蕾吸引了全世界的觀眾，此前他曾帶領(lǐng)自己的德國漢堡芭蕾舞團登臺在國家大劇院演出過《茶花女》、《尼金斯基》和《馬勒第三交響曲》，音樂與舞蹈的完美融合震撼了所有的觀眾，特別是用肖邦的音樂演繹《茶花女》實在是妙不可言的天作之合。

此次舞蹈節(jié)中，德國斯圖加特芭蕾舞團帶來《茶花女》，中國國家芭蕾舞團帶來《小美人魚》，兩個舞團帶來的均是諾伊梅爾的代表作。斯圖加特芭蕾舞團的首席明星、韓國舞蹈家姜秀珍更將飾演《茶花女》中悲情的瑪格麗特，無論技術(shù)還是情感都日趨成熟的姜秀珍演繹這個角色必定是得心應手的好看，上次她隨團來大劇院演出的是約翰·克蘭科的經(jīng)典喜劇芭蕾《馴悍記》，一喜一悲的不同演繹，想必此次將給中國觀眾帶來完全不同的感受。而代表著意大利當代芭蕾力量的比貢澤蒂和阿岱舞蹈團，更是帶來現(xiàn)代派的《春之祭》、《羅西尼卡片》和《宛如呼吸》，用身體詮釋西方古典音樂。

中國舞蹈家 跨越文化和界限

楊麗萍、沈偉、譚元元、王啟敏、布拉瑞揚·帕格勒法，又是一連串中國觀眾耳熟能詳?shù)拿餍?，他們代表了中國舞蹈最堅實的力量。從民族舞到古典舞，從芭蕾舞到現(xiàn)代舞，他們把中國舞蹈一路跳向世界，在不同文化間穿梭游走。

沈偉七歲學水墨畫，九歲學湘劇武生，十七歲學油畫。出生在湖南長沙的一個藝術(shù)之家，沈偉自小就在中西方文化中游走。十九歲那年，一個意外的舞蹈比賽，沈偉走進了現(xiàn)代舞的世界。比賽之后，他去了廣州，進了現(xiàn)代舞班，就這樣成為中國第一批學現(xiàn)代舞的人。

1995年，沈偉獲得了一項獎學金，前往美國紐約學習現(xiàn)代舞。初到紐約，他一直在學習，不放過任何機會。直到2000年，沈偉在紐約創(chuàng)立“沈偉舞蹈藝術(shù)”，開啟一場世界文化之旅。從《聲?！烽_始，沈偉每一年都有重要作品發(fā)布，一步步成就了自己的舞蹈，更完成了“自然身體發(fā)展”的技術(shù)體系。

紐約聚集了世界上許多成功的現(xiàn)代舞團，何塞·利蒙、摩斯·肯寧漢、保羅·泰勒都在。沈偉有他的生存秘訣：“在過去這十二年，我們?nèi)チ耸澜缟?0多個國家、130多個城市。我們不靠一個國家生存，所以我們也不怕某一個國家的經(jīng)濟危機。但是，你要不斷有新作品，并且作品要足夠好，別人才會一再邀請你，現(xiàn)在我們就成為很多國家和藝術(shù)節(jié)的老朋友。”

沈偉的舞團，并沒有因為他來自中國而帶上中國烙印，如他所說這是一個“世界文化”孕育的現(xiàn)代舞團?！巴黄谱约骸笔撬麑ψ约汉臀鑸F的要求，“我的每一個作品都有各自不同的方向，從表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容上其實都有不一樣的地方?！?/p>

這次演出沈偉帶來了《春之祭》和《天梯》，“但整體來說，我的作品都是和人的靈魂有關(guān)系的，是和人的思想的溝通與交流。實際上我的很多作品都是很理性的思考，你可能會覺得靈魂上理性的溝通好像很奇怪，但其實是有好的方式的。我們以一種坦誠的表達方式，讓觀眾覺得好像在看自己的日記一樣?！?/p>

沈偉不僅跨越了文化，更跨越了藝術(shù)的界限。他的作品是世界文化的產(chǎn)物，更是不同藝術(shù)門類的綜合藝術(shù)。和他一樣，登臺舞蹈節(jié)的中國藝術(shù)家們，也都是跨越文化和界限的代表。

楊麗萍跳了四十年孔雀，總算在這部舞劇《孔雀》里凝結(jié)了最沉厚的愛戀，讓全世界聚焦中國文化。

譚元元從上海跳到舊金山，一個中國小女孩只身一人遠渡重洋，跳成國際芭蕾明星，她在西方古老藝術(shù)中發(fā)出了中國舞蹈家的聲音、與世界對話，舊金山芭蕾舞團首席的位置更是她每一個舞步跳出的艱難之路，這次她將在大劇院首次委約創(chuàng)作的《穿越：三個女人的舞蹈》中與中外舞蹈明星共同起舞，演繹來自不同國度的編舞家們的九個全新作品。

來自中國國家芭蕾舞團的首席演員王啟敏，則是現(xiàn)今中國頂尖的芭蕾舞演員，曾被已故的法國芭蕾大師羅蘭·佩蒂提攜并隨之巡演，此次她將跳起諾伊梅爾的《小美人魚》，并與希薇·基蓮同場演出《練習曲》，與國際大師和明星的對話，或許會激發(fā)她不同以往的斗志。

而臺灣云門舞集二團的編舞家布拉瑞揚·帕格勒法，臺灣排灣族原住民的出身抵擋不住他對舞蹈的熱愛，在林懷民大師的幫助下學習舞蹈進入云門，近年來與美國瑪莎·葛蘭姆舞團的合作更證明了他非凡的實力，在云門二團首次大陸巡演的舞臺上，便將呈現(xiàn)他的作品《出游》，他將自己的原住民背景隱藏在舞蹈之后，與世界觀眾用身體深入對話。