“古玉掛紅”和“葬玉涂朱”

古語云“近朱者赤，近墨者黑”。玉器上為什么會帶有紅色的沁呢？當你參觀安陽殷墟婦好墓的時候，你可以看到，墓底部擺放玉器的地方有一塊被染成了血色紅，面積大約有l平方米左右。解說員講，這種紅色的主要化學成分是朱砂。而且，在發掘婦好墓時，離地表6米以下的深處都是水，被朱砂浸染得通紅。將水排干后，還是能看到堆放玉器的地方留有厚厚的朱砂涂層。（圖1）

好端端的玉器，為什么要“涂朱”，而不是涂成其他顏色呢？上古先民一代傳一代地把對紅顏色的尊崇從各個方面表現得淋漓盡致，是因為紅色鮮艷奪目，令人亢奮，使人聯想到鮮血、戰斗，隨之而來的果敢、剛毅，甚至玄秘和神圣。

一、在器物上涂抹紅色的習俗源于人類對紅色的崇拜

人類對紅色的崇拜以及在器物上涂抹紅色的習俗大致起源于舊石器時代晚期，在中國北方地區的舊石器時代晚期文化中，曾發現將赤鐵礦粉撒在死者周圍以及在石、骨、牙、貝質的裝飾品上涂染紅顏色的例子。在西藏地區的史前文化中曾發現在打磨石器上涂朱的現象。其原因之一，是對紅色的崇拜，因為紅色象征生命和力量；從另一個方面看，紅色鮮艷奪目，可以美化器物。

新石器時期，我們的祖先大量地制作和使用陶器，在陶器上涂朱，也同樣至少有上述兩種原因和意義。如圖2仰韶文化的涂朱砂鏤空人面覆盆陶器，此器可能是器座，人面部分涂有朱砂，其功能應與巫術活動有關。

河南安陽曾經出土一塊有祭祀刻辭銘文的牛胛骨，系商武王時期的珍貴文物。骨版巨大而且完整，正反兩面共有160余字，雙面涂朱，背面文字筆畫內亦填朱，色彩炫麗，字跡分明。可見涂朱的應用場合不僅僅是安葬儀式，重要的祭祀場合也要涂朱。比起用活人、活禽畜的鮮血來祭祀，涂朱是很大的進步。（圖3）。

1965年山西侯馬晉國遺址出土了大量盟誓辭文玉石片，稱為“侯馬盟書”。（圖4）盟書筆鋒清麗，為毛筆所寫，多為朱書，少為墨書。在玉石片上以朱書的形式書寫盟誓辭文，不僅表明了誓辭的莊重，而且也更容易引起上蒼的關注，以便監督和檢驗宣誓人是否忠于其誓言，進而對違背誓言者實施懲罰。

二、玉器涂朱自古以來屢見不鮮

玉器涂朱自古以來就是屢見不鮮的事實。那志良《中國古玉圖釋》喪葬器（十五）“葬玉涂朱”小節就曾這樣論述過：

殉葬器物，有涂朱習慣，所見事實，有：

1.山頂洞舊石器時代晚期遺址中，發現有許多用赤鐵礦涂染的鉆孔石珠和獸齒及骨墜。還有許多赤鐵礦的碎片散布于死者遺骨的底下。

2.大汶口新石器時代，墓106，有涂朱龜甲3個。

3.山東曲阜西夏侯遺址M4墓中，出土石塊，涂有較多的朱紅顏色。

4.鳳翔馬家莊東南墓出土玉璜21件，表面多涂有朱砂。

這僅是舉例而已，隨葬物涂朱，是常見的。

尤仁德先生在《古代玉器通論》第五章中稱，西周的握玉（死者手里把握的玉器）表面涂朱，如張家坡M219者，尸骨兩手處各持一圓柱形玉管，表面涂朱砂。M327尸骨右手握圓柱形管，左手握長方形玉片，均有涂朱。握玉上涂朱砂，可能取吉祥之意。

良渚文化遺址出土的玉器就有涂朱現象。例如，1982年10月在寺墩三號墓中首次發現了由凸弧形鉞、僧帽形冠飾、凸字形端飾的三合一套件，木柄雖已腐朽，從現場出土遺跡可知其木柄是經過涂朱的，并鑲嵌二十多粒正面弧凸、背面平齊的長方形小玉片。

1976年安徽含山凌家灘文化遺址出土的玉器均帶有很明顯的朱砂沁，如圖5中的玉板。

最近考古發掘山東省沂水縣紀王崮春秋大墓表明，清理主棺室時，出現的大量朱砂，就像是被人鋪在棺內一樣，形成深紅色的一片，經歷2500多年的埋藏，仍像凝固的血液一樣嫣紅。（圖6）

考古發現墓葬中鋪墊朱砂的情況只見于貴族墓中，并且墓主人的地位越高，朱砂鋪得越厚，如秦公一號大墓的朱砂層就厚達5-10厘米。

漢代墓葬中的“涂朱”現象呈現有史以來的巔峰狀態，譬如西漢南越王墓內出土的玉器都沁有大量的朱砂。圖7的螭龍紋玉劍珌，乃南越王的陪葬品之一。

歷朝歷代玉器涂朱的實例不勝枚舉，詳見圖8-圖12。

三、用于涂朱的物質

用于涂朱的物質究竟是什么？在2006年發掘的大房郢水庫漢墓群中發現了兩種紅色顏料，專家們通過采用x射線衍射、x射線熒光分析和傅立葉變換紅外分析等分析方法對其進行了研究，發現它們是赤鐵礦（α-Fe₂O₃）和朱砂（Hgs）。其中赤鐵礦就是氧化鐵，赭石，俗稱“紅土子”；朱砂又稱辰砂、丹砂、赤丹、汞沙，是硫化汞的天然礦石，大紅色、有金剛光澤至金屬光澤，屬三方晶系。

中國古代氧化鐵礦不難尋找，而硫化汞礦則要略費功夫，好在我國產朱砂的地方也有一定數量，主要分布在湖南、湖北、四川、廣西、云南、貴州等地。朱砂主要成分為硫化汞，但常夾雜雄黃、磷灰石、瀝青等。其主要成分硫化汞（Hgs）含量在95%以上。

四、“古玉掛紅”與“葬玉涂朱”的種種情形

“古玉掛紅”與“葬玉涂朱”有種種情形，需要認真研究才行。為什么有的玉器需要涂朱？涂朱的過程又是怎樣的——是把玉器放置在鋪滿朱砂的表面上，還是向玉器上揚撒朱砂粉，或者涂抹朱砂顏料？（圖13）正確地解答這些問題，才有助于認識或解讀古玉的各種紅色沁，從而提高對古代玉器的鑒別能力。

中國史前和夏商時代玉器造型比較簡單，多為片狀，因而適合于平放在鋪滿朱砂或氧化鐵或二者兼而有之的棺槨底板上，甚至堆放在墓坑底部。于是，渾身沾滿朱砂或氧化鐵的玉器，年久月深便形成了“大紅袍”、“老土大紅”；而單面著地的玉器，則只有一面有沁；局部著地的玉器則局部有紅色沁。圓雕玉器和玉容器，如未出現倒伏，則只有底部受沁；如出現倒伏（由于地震或其他原因），則倒伏面受沁面積大，且沁色較深。由于墓葬時間長短、墓穴空氣干濕、土壤成分以及周圍介質均有不同，朱砂和氧化鐵含量和純度也有不同，玉器受沁的面積、深淺、顏色的明暗等肯定是各有千秋，不可一概而論。至于體積較大的隨葬玉器，盡管不是專用葬玉，也要擺放進去，人為地涂上朱紅色，甚至故意敲壞幾件，這是當時的禮儀需要，不足為奇。值得注意的一點是，玉器的人為涂朱和自然倒伏受沁，其結果并不一致，尤其表現在受沁的位置上。不能只認為倒伏受沁合理，而排斥真正意義上的“涂朱”。要知道，“葬玉涂朱”的關鍵在于動詞“涂”，這是人為的有意識地給玉器著色的動作。某些收藏家由于對玉器的涂朱現象和過程不甚理解，竟然因為“受沁位置不合理”而否定了一些涂朱的玉器。其實，商晚期婦好墓出土大量玉器的同時，就出土過專門用來研磨朱砂的玉臼和玉杵，還有一個調色盤，盤底部還留有用液體調和的朱砂。

五、“葬玉涂朱”與防偽

盡管“葬玉涂朱”是客觀事實，但是在古玉收藏與鑒賞過程中要分外注意那些以假亂真的“涂朱”贗品。一般說來，造假者是舍不得買價格昂貴的朱砂去“涂朱”的，而是代之以化學顏料的涂抹或浸泡。刺鼻的化學氣味和玉器表面的腐蝕是其明顯的特征。有些所謂“滿沁”往往是為了掩蓋材質的拙劣。凡是經不起熱水浸泡的“血沁”，那也絕不會是真正的“涂朱”。古玉的沁色是經過許多世紀接觸其他物質逐漸融入的，因其沾染其他物質的點和面是不固定的，所以沁色自然不規整地分布在玉器表面。就沁色和包漿而言，真正的涂朱葬玉“深入玉肌，精光內蘊”，而仿制品則沁色一致規整呆板，表面有炸紋。即使用高壓釜使玉器強行著色，也無法使之呈現古玉特有的柔和溫潤的包漿。以上這些要在實踐中摸索和比較，才能逐步加深體會。我們無論是發現民間藏品中的涂朱葬玉，還是剔除那些以“葬玉涂朱”為掩護混入古玉之中的贗品，這都是在對古玉收藏鑒賞做出不可小覷的貢獻。