黃順達(dá)：打造“黃版”經(jīng)典壺

法國藝術(shù)家羅丹說，所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。黃順達(dá)就是這樣的人。

每每看到黃順達(dá)的作品，總有眼睛一亮的感覺。傳統(tǒng)的器型和流暢的線條，足以窺見他對傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的把控，這絕非幾年甚至十幾年的功力能做得到。

近年來，宜興紫砂在藝術(shù)上有了很大的突破，往往強調(diào)創(chuàng)意、個性化，甚至跨界。作為紫砂傳統(tǒng)工藝的繼承者，黃順達(dá)講究與時俱進(jìn)，在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上賦予形式上的新元素。

其中，他所創(chuàng)作的石瓢壺便是其中最好的例證。

石瓢壺是經(jīng)典的老壺型，過去不少紫砂大師因其贏得了業(yè)界美譽。如何把老壺型做到風(fēng)格迥異，打造出“黃版”石瓢，黃順達(dá)為此頗下了一番功夫。

此壺整體透著素凈的氣息，素凈即簡潔，回歸到老壺型本身的質(zhì)樸，做到與茶息息相關(guān)，不事喧嘩。壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成，一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處，一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同，但要運用得當(dāng)，結(jié)合得恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。壺身有山水畫和書法點綴，增添了它的文化內(nèi)涵。蓋雖是平蓋，但實質(zhì)上中高周低，蓋板線厚薄正好，線要圓、潤，下邊要與口結(jié)合嚴(yán)密，上邊與蓋面的交接要和順而又要突出蓋板線的圓整有勁。蓋頂上圈中有圈的設(shè)計，是稱心如意的含義。

壺嘴稱為直筒暗嘴。首先注意長短、粗細(xì)的比例恰當(dāng)，自然，不能相差絲毫。從嘴頭至壺身，逐漸加粗，就像是從壺體上生出來的感覺。嘴端看起來有些喇叭形，這是視力的錯覺。嘴的角度恰到好處，面要平整，內(nèi)孔要圓，嘴內(nèi)徑是出水口最小，越往里越大，這樣出水沖力有勁，不易涎水 此“黃版”石瓢一經(jīng)亮相，便得到眾多喜壺者追捧。其收藏價值逐年攀升。

和眾多享譽海外的工藝大師不約而同的是，他的創(chuàng)作靈感來源不是冥思苦想，而是在中國古代銅器文化和玉雕藝術(shù)中，發(fā)掘美的創(chuàng)作源泉，并創(chuàng)作出許多紫砂陶藝的經(jīng)典杰作。

“藝術(shù)源于生活，而高于生活。”黃順達(dá)說，做壺如做人，為人處世講究認(rèn)真，做壺不能絲毫馬虎。

黃順達(dá)：

國家級高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，紫砂行業(yè)協(xié)會會員，宜興紫砂收藏鑒賞專委會理事，宜興陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會理事，徐悲鴻紫砂藝術(shù)研究委員會理事。

1955年生于陶都宜興，自幼就在宜興紫砂陶業(yè)的氛圍中耳濡目染深受其影響。在壺藝方面悟性很高，曾得到多位大師的指點，博采眾長，精心鉆研，對制壺品味的追求、泥料的選擇，達(dá)到精益求精的地步。近年來深入研究傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的技法和造型，將傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代特征融入自己的創(chuàng)作中，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。所創(chuàng)制的各式作品，造型獨特、優(yōu)美，做工精細(xì)，線條流暢挺括。曾多次與名人合作，作品在國內(nèi)省市展評中多次獲獎，深受國內(nèi)外鑒賞家的好評與收藏。