晉綏《人民畫報》賞析

一

山西博物院藏晉綏《人民畫報》（以下簡稱《人民畫報》），是中國共產黨在探索出“農村包圍城市、武裝奪取政權”的革命道路，毛主席《在延安文藝座談會上的講話》之后，為加強對根據地人民的思想政治工作及文化教育，在“長期地耐心地教育他們，幫助他們擺脫背上的包袱，同自己的缺點錯誤作斗爭，使他們能夠大踏步地前進”的原則下創辦的。該報由中共晉綏分局直接領導，采用了四開新聞紙大小、石印兩色套版（圖1）和三色套版（圖2，一般用于專刊）隔期交替使用的彩版形式。在照顧到報紙內容的前提條件下盡量使用鮮艷的顏色，是為了照顧群眾的喜好。另外，“以農民的閱讀能力為出發”，其排版以整潔、醒目、明朗為原則。《人民畫報》創辦初期由李少言任主編，后由力群任主編，李少言、蘇光任副主編，另有趙力克、牛文、劉正挺、馬烽、侯凱、呂琳、劉蒙天等同志參與工作。

《人民畫報》于1946年1月正式創刊，每月出兩期，連特刊在內共出版了33期，于1947年5月停刊。每期初印三千份，從十六期起增印為四千份，為晉綏三百萬人民服務。因當時條件有限，而且《人民畫報》一般是在每個村鎮人群聚集之地張貼，故發行量較為有限，保存條件接近于無。山西博物院藏《人民畫報》，集全部33期為一套，且品相基本完好，因此具有很高的收藏價值。

二

《人民畫報》的主要內容以連續畫為主，以單幅畫、漫畫、木刻、繪畫、剪紙等為輔，緊密地配合當時的政治任務，以政策為中心及時反映國內外政治動態，以及邊區各地群眾的對敵斗爭、土地改革、生產建設、防旱備荒等情況。從群眾中來，到群眾中去，啟發提高群眾的政治覺悟，鼓舞指導群眾開展各種中心運動。

（一）對敵人的揭露和打擊。

（1）揭露國民黨的假民主、真內戰、獨裁、賣國的真面目，指明其必敗的命運，打擊其囂張氣焰。

第2期李少言的《誰破壞了停戰協議》，第4期李少言的《國民黨內的反動派破壞和平民主》，第6期馬烽的《閻錫山破壞和平民主》，第23期馬烽的《一黨包辦的豬仔“國大”》，第29期侯凱的《蔣賊瘋狂抓丁作他賣國內戰的炮灰》，第32期馬烽的《國民黨政府改組的鬼把戲》，這些作品充分暴露出蔣介石假民主、真內戰，試圖遮人耳目、將人民玩弄于鼓掌之中的種種伎倆，提高了廣大人民群眾的警惕性。

第12期岳鋒的《蔣家的主子》，第19期陳岳峰的《日汪與美蔣》、大強的《內戰與停戰》，第23期蘇光的《美蔣反動派必定滅亡》，第25期李少言的《反對北平美軍暴行》，第26期侯凱的《“美軍撤退”的把戲》、牛文的《美軍暴行》。這些作品揭露了蔣軍與美帝國主義之間相勾結的罪惡事實，指出雖然有強大的美帝國主義做后盾，但“一切反動派都是紙老虎”，革命事業一定會取得成功，美蔣反動派的命運與結局只能是失敗！

（2）控訴國民黨反動派對國內各階層的剝削與壓榨，激勵群眾的革命熱情。

第1期蘇光的《兩個年頭》，第2期一介、蘇云的《晉西南老百姓的糧食哪兒去了》，第7期李少言的《閻錫山與蘇體仁》、三木的《看！閻錫山的幾出丑戲》，第8期《國民黨反動派對待青年的兩套辦法》、蘇光的《閻錫山“兵農合一”暴政下的青年》，第31期大強的《胡宗南軍陷入天羅地網》，這些作品或用寫實、或用嘲諷，入木三分地刻畫出國民黨反動派對人民的暴行與猙獰。飽含血淚的圖畫喊出了老百姓對國民黨反動派“人人提起人人恨”的心聲，激勵了廣大群眾投身革命、為新世界而勇往直前的崇高使命感。

（二）對統一戰線內同盟者的肯定與批評。

《人民畫報》中有4件作品，第1期李少言的《高淑勛將軍反內戰起義經過》，大適的《大后方國民黨軍官同情學生反內戰運動》，第12期牛文的《閻軍三千反內戰起義》，第13期《國民黨飛行員劉善本等十人投誠》，這些作品反映了中國共產黨對于心向革命的人，無論你之前做過什么，只要能真心理解革命、全力投入革命，都是持歡迎態度的。這是中共對于統一戰線內同盟者的基本態度。

（三）對自己人的贊揚和教育。

《人民畫報》共33期的內容中，對人民群眾的贊揚和教育占據了絕大多數的篇幅。這是因為，對群眾進行直接的、積極的鼓勵，是提高群眾的熱情、激發群眾斗志的最行之有效的辦法。

（1）第1期劉正挺的《反內戰的呼聲》，第2期李少言的《今年邊區的四大任務》、大適的《冬學是群眾的議事廳》，第9期力克的《軍民合作保衛我們的解放區》，第10期牛文的《王俊德除奸》、力群的《保衛麥收》，第11期李少言的《解放區人民翻身》，第17期安明陽的《擔架隊進了村》，第18期李少言的《支援前線》，第19期侯凱的《嵐縣大仙溝民兵的發展》、蒙天的《汾陽民兵奮勇隊》，第30期侯凱的《全村供養烈士老母》，均表現了軍民魚水情、一家親的感人場景，提高了群眾的政治覺悟。

（2）第13期力群的《協和堡民兵痛擊閻頑軍》，第21期蘇光的《粉碎蔣軍進攻》，第22期李少言、蘇光的《解放永和、大寧，保衛陜甘寧邊區》，第24期蘇光的《民兵參展隊勝利歸來》，第25期陳岳峰的《魯南大捷》，第26期李少言的《汾孝之戰》，第29期牛文的《陜甘寧清化砭我軍大捷，殲敵四千人，活捉旅長副旅長》，第32期牛文的《半月大戰記》，通過宣傳歷次戰斗的勝利，打擊了國民黨反動派的囂張氣焰，增強廣大軍民的自信心，提升了群眾的斗爭熱情。

（3）第6期劉正挺的《防匪模范王老婆》，第16期馬元祿的《紡織模范王改花》，第17期安明陽的《給傷員洗衣服》，第18期蘇光的《慈母勸兒歸隊》，第25期侯凱的《慰勞傷病員》，第31期冀涵予的《張杏兒捉俘虜》，第32期劉錦瑗的《給前方將士們縫衣做鞋》，歌頌了廣大婦女同志對革命事業和革命隊伍的熱愛與支持。

（四）另外，《人民畫報》還緊密聯系時局，對國內外許多重大事件進行了報道與評論。

第5期是“紀念四四兒童節專號”（圖3），反映出一個特殊的階層—兒童，對革命的熱情和不屈不撓的斗志；第8期刊載了“四·八”遇難烈士的遺像（王若飛、秦邦憲、鄧發和葉挺），并對此次事件表達了極大的憤慨；第11期主要內容為“紀念中共誕生二十五周年”（圖2），歌頌“共產黨是老百姓的救星”；第14期為中共為紀念“七·七”事變九周年而發行的宣傳畫刊（圖4），指明了偉大的抗日戰爭的勝利，鼓舞廣大軍民再接再厲，爭取革命的最終勝利；第20期蘇光的《紀念十一月七日蘇聯勞動人民翻身節》（圖5），通過紀念和歌頌偉大的十月革命，來增強我國人民的自信心與使命感；另外還有一期《五一畫刊》（圖6），通過對工友同志的刻畫與歌頌，指明革命戰爭即將勝利的背后飽含著廣大工人兄弟的汗水與勞動。

三

通過以上對《人民畫報》具體內容的分析，我們可以看出，它的內容豐富而廣泛，或用樸素的寫實，或用辛辣的嘲諷，贊揚了偉大的人民，聯合了統一戰線中的同盟者，沉重打擊了階級敵人的囂張氣焰。《人民畫報》在群眾中所引起的反響，蘇光在他的《往事漫憶》中曾經提到過一些，比如“楊家坡的村民和駐地工廠的工友們，從《人民畫報》上挑選了他們最熟悉、最感到親切的一幅反映勞動生產斗爭的畫，臨摹下來，借此來滿足自己的文化要求”。而且，《人民畫報》同樣為婦女兒童們所喜愛。大家感到“看了書受了益”，因而對它有了感情。大半年來，它的讀者逐漸增多，直到最近，只要畫報一到，總是成群的人圍攏去看、去談。

1946年9月14日，《晉綏日報》肯定地指出，《人民畫報》能夠獲得讀者的主要原因是因為“該刊內容適合群眾需要，能配合時事、配合工作，……群眾很感興趣，并幫助認識了時事……且有指導意義”。

正是通過這些宣傳，共產黨人揭露了美蔣反動派的丑惡面目，宣傳了中國共產黨的大政方針政策等，使共產黨走進了群眾，使老百姓了解了共產黨。廣大老百姓的素質得到了極大的提高，并且被廣泛地發動起來，于是，三大戰役中，人民子弟兵在前方英勇作戰，數十萬民眾用獨輪車運彈藥運糧，用擔架抬傷病員，成為革命勝利的堅強保障。由此我們可以看出，一張小小的報紙，能夠起到的作用，不亞于一支軍隊。晉綏《人民畫報》作為革命戰爭的直接產物，具有很高的紀念意義與歷史收藏價值。（責編：石曉）