戰國玉璜的雕琢工藝技法

戰國是古代玉璜發展繁榮的一個高峰期，較春秋時期同類器渾圓緊湊的造型和“繁密鋪陳，柔和纏綿，穩靜而版式化”的構圖風格而言，戰國玉璜造型則生動多變，棱角剛勁有力，構圖活潑奇巧，充盈著強烈的動感與生機。此期制玉工匠推陳出新，創造出一大批“出廓型”、“鏤空透雕型”、“分段套合型”等前所未見的不朽杰作，將治玉工藝成就推向空前的巔峰。戰國玉璜在古代治玉工藝史上占有突出的地位，亦為歷世藏家所關注。以下結合典型標本介紹幾類戰國玉璜的工藝技法。

陰線刻技法

戰國時期玉璜線刻紋的風格特征較春秋同類器已發生明顯變化，比較而言，春秋玉璜陰刻線舒卷柔和，纏綿糾結，缺少力度與活潑生機，顯得平靜而版式化，戰國玉璜陰線刻則具有精準清晰、流暢細膩、遒勁有力的顯著特征。以此期流行的龍紋璜為例，故宮博物院收藏的出廓式雙首合體龍形玉璜（圖1）、山東淄博臨淄區商王村戰國墓出土出廓式雙首龍玉璜（圖2）、安徽長豐楊公戰國墓出土雙首龍形玉珩（圖3）等標本圖式中，龍首的五官輪廓、細部束絲、龍身的勾連谷紋及璜體出廓部分形構輪廓的勾勒等，皆以精整細膩、舒卷流暢、遒勁有力的弧線刻劃，圖式中所有陰刻線的表達均十分精確，盡顯力與速度的動態美感，這是當時鉈具改革增加線刻工具的硬度、韌勁所帶來的必然結果。傳統銅質鉈具由于自身硬度不夠，在伴隨解玉砂的高速旋轉過程中刃口不斷磨損消耗，因而雕琢出的線條多顯得圓潤有余而力度不足，更難以雕琢出一些符合特殊要求的陰刻線痕。戰國時期鐵質鉈具的出現，不僅增強了自身的堅硬度，減少了伴隨解玉砂高速旋轉過程中的磨蝕，更增強了雕琢線條的精準度，能夠按照玉工的要求將符合設計參數指標的線條細節精雕細琢，將陰刻線的粗細、深淺、長短、弧度等交代清晰無誤。

最能夠體現戰國玉璜線刻工藝水準的例證，是此期一類細若發絲的“微雕”陰線刻的大量出現，藏家亦稱之為“游絲工”、“游絲毛雕”或“游絲白描”。此類“游絲工”細陰線雕刻，在春秋中晚期玉作中已開始使用，但真正發展成一類圓熟奇巧、流暢自如的陰刻線“微雕”技法，則是在戰國中晚期。此類“游絲工”陰線刻細入秋毫，用肉眼往往不能清晰細觀，但顯微放大觀察則婉轉自如、精整嚴謹、十分考究。它的出現與流行，豐富、細化了玉璜形構、圖式的層次與內涵，彌補了玉作平面雕或圓雕圖案呆板單調、細節模糊省隱、立體感不足的弱點，將傳統的陰線刻技法推向了精工細作、出神入化的極致。戰國玉璜組圖的禽獸頭部五官輪廓線、肢體屈曲部及須毛、羽翼，流云紋、卷云紋、變體獸面紋、變體幾何紋、束絲紋、花枝紋、網紋、短平行斜線紋等多使用此類“游絲工”雕飾（圖1、4、5、6）。一般認為此類細若游絲的微雕陰線是玉工熟練利用一類硬度較高的細小勾砣雕刻的結果（亦有觀點認為此類淺細陰刻線并非為鉈具游走雕琢，而應系硬度極高的尖狀器直接刻畫而成）。此類微雕線刻技法能夠在戰國時期迅速發展、成熟起來，應與治玉工具質地與形構的改革息息相關，因為雕刻如此均勻流暢、連綿不斷的淺細陰刻線，僅憑玉工圓熟高超的走砣勾線技巧是遠遠不夠的，只有在戰國之際的鐵質小鉈具產生并不斷改進以后，此類微雕陰線才可能出現并日漸成熟。

鏤空透雕技法

鏤空透雕技法約略出現于春秋中期以后，戰國玉璜的復雜器形中開始大量使用此類技法，尤其“出廓式”玉璜的制作，出廓部分空間形構的處理，鏤空透雕是必備的工序。較傳統的平面線刻工藝而言，鏤空雕是一類精細復雜的多層次高難度技法，這也是當時治玉工具的變革和用于雕琢玉璜的玉料質地變化帶來的結果。

以湖北隨州曾侯乙墓出土的戰國鏤空式玉璜為例（圖4），整器平面動物組圖十分復雜，玉工根據組圖中不同龍、蛇軀體相互纏繞穿插的布局，充分利用了鏤雕技法將玉璜雕琢成立體形態，形成了圖式繁縟、內涵生動的立體視覺效果。湖南臨澧九里茶場出土的戰國層疊式龍紋玉璜（圖5），以鏤雕技法將璜體分割成上下各自獨立又相互連綴一體的形構，構思設計得當，避免了平面組圖中上下雙龍疊壓的單調感。此類精巧別致的鏤空技法還見于山東曲阜魯國故城戰國墓出土出廓式玉璜（圖7）、故宮博物院藏戰國出廓式雙首龍玉璜（圖8）、湖南長沙黃泥坑戰國墓出土出廓式雙首龍玉璜（圖9）、安徽長豐楊公戰國墓出土出廓式龍形玉璜（圖10）、安徽長豐楊公戰國墓出土出廓式龍鳳形玉璜（圖11）等。

戰國玉璜鏤空透雕技法具體操作的主要程序大致為：首先玉工在開料后構思設計玉璜成型器的形構輪廓，打好輪廓線，確認要鏤雕加工的部位。然后以鉆或管鉆打眼定位，確定鏤空的“基點”，然后以鉆孔為切入點穿引、固定金屬線鋸（鎪弓），按照預先設計的鏤空空間形構，以金屬線鋸拉切出各種形狀、大小符合預設精度要求的形狀。最后鏤空部位粗雕成型后，進一步對邊緣、側壁作精細加工，打磨拋光處理。

榫口套接技法

榫口套接技法制作的多段組合綴聯式戰國玉璜標本不多見，河南輝縣固圍村祭祀坑出土的分段套接式玉璜（圖12），是其中的經典之作。這件組合玉璜的制作，是按照玉工預先設計的璜體組合形構的尺寸大小、圖式特征，分段逐一琢磨加工七件“單元體”，每段“單元體”皆在軀體中部鏤空榫口，以備整器組合拼接套連時穿系固定，最后用銅片將七件“分體單元”貫穿連為一體。此類“整體拆分、分段處理”技法的精妙之處在于增大了玉工琢玉的空間，可對每段“單元體”作繁縟精細的高難度加工，對局部單體形構、圖式的細節作充分的精雕細刻處理，最后將每件“單元體”拼組復合固定，形成完整器，進而完成了玉璜形構“解析”—局部雕琢—“組合”的過程，降低了在狹促空間雕琢復雜精細圖案的難度。輝縣固圍村祭祀坑出土的這件組合玉璜，是目前藏家公認的戰國玉璜標本中琢制技法最為精細繁縟的例證，被一些藏家認為是代表了戰國玉器制作最高水平的代表作。

淺浮雕技法

戰國玉璜繼承了春秋中期以后玉作中廣為使用的淺浮雕技法，并繼續向著簡約化、規整化、精細化方向發展，典型例證見于安徽長豐楊公戰國墓出土雙首龍形玉珩（圖3）、湖南長沙黃泥坑戰國墓出土出廓式雙首龍玉璜（圖9）、安徽長豐楊公戰國墓出土出廓式玉璜（圖13）、長豐楊公戰國墓出土雙首龍形玉珩（圖14）、湖南澧縣新洲戰國墓出土雙首龍形玉璜（圖15）等。以戰國玉璜中常見的減地隱起谷紋、卷云紋、蒲紋的琢磨加工為例，其制作的主要工序大致為：開料，初步整形，設計紋飾輪廓并繪出輪廓形構。再用勾砣雕琢、勾出預先設定的谷紋、卷云紋、蒲紋輪廓。然后用勾砣、軋砣將器表谷紋、卷云紋、蒲紋中部的“空隙”部分向下碾磨、減地“挖”出玉工預先設定深度的凹槽。再用鉈具將其凹槽邊緣的突棱打磨修整，整器便凸顯出由凹槽界隔的谷紋、卷云紋、蒲紋輪廓。最后修正谷紋、卷云紋、蒲紋周圍部分，有的圖式還要在谷紋、卷云紋外圍勾勒出弧形陰線輪廓線。細部修正打磨拋光后，谷紋、卷云紋等便自然“凸起”軀體形構，形成隱起淺浮雕的立體效果。

鉆孔技法

戰國玉璜的鉆孔工具，仍使用桯鉆為主，少量大孔徑的圓穿則使用管鉆打孔。從出土器鉆孔的微痕觀察，多數片狀玉璜使用的是桯鉆單向打孔，不過這一時期玉璜鉆孔中那種傳統的上大下小、外粗里細的“喇叭孔”式的形構已經基本不見，代之而來的是大量的穿孔極為規整，無論從正面還是從背面觀察，鉆孔的每處孔徑都是大小相等的（圖5、7、11、14），同時一類孔徑更為細小的規整鉆孔也十分普遍出現在玉璜中，這種現象的出現，也是戰國時期大量使用鐵制鉆具的結果。

需要說明的是，目前所見到的精美戰國玉璜標本，往往是上述多種技法靈活并用雕琢出的成型器，如曾侯乙墓出土的一件通體鏤空式玉璜（圖4）、河南輝縣固圍村祭祀坑出土連綴組合式玉璜（圖5）、長沙黃泥崗戰國墓出土的出廓式璜（圖9）、安徽長豐楊公戰國墓出土器（圖13）等，皆屬一件器物運用了陰線刻、淺浮雕、鏤空等多種技法制作成型的例證。

戰國玉璜雕琢工藝的成熟，既有對傳統治玉技法的繼承，更有不同于前代玉璜的巨大變革創新，這種標新立異的巨變，固然與當時時代精神的引領、玉工治玉經驗的積累及玉料的更新相關，但最為直接的重要催生因素還是緣于治玉鉈具的改革。因鐵器的廣泛應用而引發的治玉鉈具從質地到形構的劃時代變革，促進了治玉技術的空前發展進步，使精細琢磨加工高硬度玉料，制作各種形構復雜的玉璜在這一時期有了可能，開料、打孔、陰線刻、淺浮雕、鏤空透雕等技法有了向精細化方向發展的空間。（責編：蔚蔚）