“京江畫派”與鎮(zhèn)江中國山水畫

在中國繪畫史上，鎮(zhèn)江占有重要一頁。東晉著名畫家、雕塑家、音樂家戴颙長期隱居南山招隱寺。晉唐三大畫圣陸探微、張僧繇、吳道子都在鎮(zhèn)江北固山甘露寺壁繪有佛像。畫史上最早的兩篇山水畫論之一《敘畫》的作者王微，為晉末南遷京口的王氏后裔，“年十六，舉南徐州秀才，不就。”唐代善潑墨山水畫法的王洽晚年定居鎮(zhèn)江直至去世。北宋米芾住鎮(zhèn)江四十年，與其子米友仁寫“江南煙云變滅”的“京口諸山”，創(chuàng)“米氏云山”畫法，他承接王洽潑墨山水畫法，開文人寫意山水之先河，在中國繪畫史上具有深遠意義。

自清乾隆中期延續(xù)到道光末年的“京江畫派”，在清代美術(shù)史上占有一席之地。異軍突起的“京江畫派”與“揚州畫派”“常州畫派”“海上畫派”這三個清代代表性花鳥畫派相比，其主要成就在山水畫方面。“京江畫派”是以張崟為首，以潘恭壽、顧鶴慶、潘思牧、周鎬為骨干的一批畫家，高舉“吾潤畫家，家自為法”的旗幟，以本邑山水的“真景實境”為描繪對象，形成了“落筆濃重，丘壑嚴(yán)整”，具有鮮明地域特色的藝術(shù)風(fēng)格。“京江畫派”的形成及其創(chuàng)作活動，不僅在鎮(zhèn)江文化史上具有重要意義，其影響在一定程度上超越了地域范圍，甚至可以說它是中國古代畫壇最后一個山水畫派。

“京江畫派”的畫學(xué)傳統(tǒng)可上溯至北宋大書畫家米芾。而米芾的“米氏云山”又是從王維、張璪及王洽等水墨山水畫中一路走來。米芾及其子米友仁在繼承董源、巨然江南山水畫派的基礎(chǔ)上，結(jié)合對京江山水的觀察、感受，從而形成墨色淋漓、煙云變幻、氣韻流暢的米氏風(fēng)格。對“米氏云山”的悉心追摹和對地域性畫學(xué)傳統(tǒng)的發(fā)揚光大，使京江畫壇代不乏人，最終形成“京江畫派”。在京江歷代畫家中，本籍京江，后旅居吳興的江參，其創(chuàng)作則可證明南渡后董巨畫風(fēng)在京江地區(qū)的濫觴了；宋代趙芾更在《江山萬里圖》中開始自覺地將本邑山水作為題材，并力求通會董巨之精神，而創(chuàng)造出一種“有氣韻”的非院體風(fēng)格。元代京江畫家郭天錫所作《青山白云圖卷》對米芾“逸格”作了自我闡釋并將兩宋的藝術(shù)表現(xiàn)手法加以綜合。明代杜堇的《梅下橫琴圖》兼融院體傳統(tǒng)，嚴(yán)整有法。比杜堇稍晚一些的周綸，專師浙派，《山水扇》“老筆堅蒼，荊穆淳古”，為浙派之典型。清初淡耕之的山水畫格在京江畫壇上被稱之為“超逸”的代表，“寫遠山枯樹尤佳，其蹊徑在尋常畫史之外”。兼有畫家與畫評家雙重身份的笪重光可謂折衷主義的典型，他的創(chuàng)作同樣借用了經(jīng)典的“米氏云山”，卻又以一種寫意性的筆法來消減樣式化的負面效果，展示文人“墨戲”的自由心態(tài)。他的理論則激烈地反對一味摹古，反對脫離客觀實際的片面追求、玩弄筆墨技巧的時習(xí)，同時又竭力鼓吹風(fēng)格的師古與所謂的集大成。

“京口三大家”是蔡嘉、蔣璋、張琪的合稱，他們都是活躍于康雍年間京江畫壇的重要畫家。蔡嘉工山水巨幅，人物、禽獸、草本無不曲盡形似。蔣璋是一位流寓揚州的京江畫家。張琪晚年山水畫極力追摹古風(fēng)，尤醉心于唐宋。這一時期重要的京江畫家還有鮑皋、黃石、蔣宗海以及周曾培、周序培兄弟。鮑皋不僅是位畫家，他的詩作更豐，且氣韻高古雄渾，大都為吟詠京江山水之作，為清乾隆年間京口三大詩人之一。潘恭壽的繪畫在極力摹古的同時，又時常流露出在“變”的驅(qū)使下風(fēng)格創(chuàng)制的明確意圖。事實上，無論是潘慕壽的風(fēng)格走向，抑或是京江畫壇風(fēng)氣的確立，都與“淡墨探花”王文治有著緊密聯(lián)系。王文治不僅是京江本邑眾望所歸的文化領(lǐng)袖，也是江南文化人圈中的重要角色。潘恭壽的畫大多有王文治題跋，“潘畫王題”亦成藝壇佳話。

“京江畫派”典型風(fēng)格的確立應(yīng)是仿吳風(fēng)潮中成長起來的一代畫家，其中尤以張崟、顧鶴慶、潘思牧為代表。他們自幼就承受著本邑前輩已做出的結(jié)論，繪畫創(chuàng)作從一開始便理直氣壯地從仿吳入手，并進而通過對吳門畫風(fēng)的全方位模仿，形成和正統(tǒng)派迥異而鮮明的藝術(shù)特色。除此三人外，第二代畫家如張深、幾谷、周鎬等也迅速崛起，成為“京江畫派”畫家群中的重要畫家。

“京江畫派”的藝術(shù)特色是其迥異于時流的“落筆濃重”的“實景山水”。在描寫本地山水題材時，這一筆墨特點被發(fā)揮得淋漓盡致。在京江畫家心目中，“米氏云山”是造化與人為秩序完滿結(jié)合的產(chǎn)物。由此“米氏云山”不僅培養(yǎng)起本邑畫家對濃重墨色的持久興趣，同時由于它對地域景致出神入化的表現(xiàn)而激發(fā)了以本邑山水為題的創(chuàng)作熱情。至清代被推為京江畫壇“逸品”之代表的笪重光，其關(guān)于“實景”的理論自然地成為京江畫人珍視的遺產(chǎn)。

注重“實景”不僅使京江畫壇的面貌更趨獨立，本邑傳統(tǒng)得以“激活”，也讓京江畫人充分肯定自我而能“家自為法”。“江左占形勝，最數(shù)古徐州”。鎮(zhèn)江自古至今一直得江山之助，“一水橫陳，連岡三面”，遠岫西來，大江東去。三山鼎立，二水交匯。京江名勝無疑是“京江畫派”“實景山水”創(chuàng)作中最具魅力的作品序列，以至于此一題材長時間成為京江畫人的“專利”。張崟將“京口三山”繪為一卷，猶如一幅京江名勝的 “全家福”。京江古今畫人一直喜作“京口三山圖”或“京口名勝圖”。

“京江畫派”至道光咸豐年間，已發(fā)展成陣容龐大的畫家群，人數(shù)多達數(shù)十人，遍及江浙，儼然成為晚清江南畫壇一支新軍。“京江畫派”的后期畫家，在地域來源上早已不限于本邑范圍，然他們的作品仍充分地展現(xiàn)出對京江地區(qū)山水體貌、藝術(shù)傳統(tǒng)的敏感和自信。因此，“京江畫派”后期畫家的藝術(shù)取向，仍以師法兩宋、明代“吳門畫派”為主，基本保持了“落筆濃重、丘壑嚴(yán)整”的畫派特色。而另一方面，又因畫家的相異師承，創(chuàng)作的不同側(cè)重，從而導(dǎo)致了畫派內(nèi)部豐富的變化和支派的特色。十九世紀(jì)異軍突起的“京江畫派”確實成為當(dāng)時江南畫壇一道靚麗的“風(fēng)景”。其影響所及不僅僅局限江南一地，即便是在“正統(tǒng)畫派”牢牢掌控的京師也受其波及，且對“嶺南”“海上”畫派也有一定影響。

除本邑畫家外，外地許多大畫家也流連鎮(zhèn)江山水，留下了一幅幅表現(xiàn)鎮(zhèn)江山水風(fēng)光的精美畫作。如宋李唐的《大江浮玉圖》，明沈周的《江峰浮玉》《招隱觀泉》和《京口送行圖》，明文征明的《金山圖》，現(xiàn)仍為金山四寶之一。明陳淳《金焦圖卷》現(xiàn)藏鎮(zhèn)江博物館，《仿小米云山卷》在美國弗利爾美術(shù)館。日本畫圣雪舟兩次來鎮(zhèn)江游覽，回國后繪制了《大唐揚子江心金山龍游禪寺之圖》《潤州山水圖卷》。清初“金陵八家”之一的高岑所繪《金山圖》是對當(dāng)時鎮(zhèn)江金山寺的實寫。王鑒曾作《北固山》，新安四家之一的查士標(biāo)和虞山畫派代表人物王翚，兩人同為笪重光畫《鶴林煙雨圖》并題跋，該畫還有笪氏題識和常州畫派代表人物惲壽平跋語。石濤為清初四畫僧之一，晚年定居揚州，曾作《金山龍游寺圖冊》。揚州畫派代表畫家高鳳翰，曾登焦山觀瘞鶴銘，并秉燭摸讀陸放翁題記，左筆作《捫碑圖》，畫《放翁題記石圖》。近現(xiàn)代和當(dāng)代畫家以鎮(zhèn)江山水為題材的畫作更是不勝枚數(shù)。

綜觀新中國成立以來的鎮(zhèn)江畫壇，由于新老畫家們的共同努力，在江蘇畫壇一直占有一席之地。上世紀(jì)八十年代初，鎮(zhèn)江中國畫院舉辦了“新四軍征途畫展”，在美術(shù)界引起較大反響，這批畫家至今仍活躍在海內(nèi)外畫壇。2002年，鎮(zhèn)江市文聯(lián)和多景詩社舉辦了“慶祝多景詩社成立四十周年——全國詩書畫名家作品邀請展”，出版了《當(dāng)代詩人詠鎮(zhèn)江》。鎮(zhèn)江市委宣傳部從中精選出76首詩詞作品，邀請全國書法名家書寫，并借用清代“京江畫派”代表人物周鎬創(chuàng)作“京江二十四景”的形式，組織創(chuàng)作了“鎮(zhèn)江新二十四景”，舉辦了展覽并出版了《當(dāng)代詩書畫詠鎮(zhèn)江》作品集。2005年，鎮(zhèn)江中國畫院舉辦了“京江畫派學(xué)術(shù)論壇”和“京江畫派古今展”并出版《京江畫派學(xué)術(shù)論文集》，這是一次高層次的專題學(xué)術(shù)活動。2007年，鎮(zhèn)江中國畫院編輯出版《紀(jì)念鎮(zhèn)江中國畫院成立50周年作品集》。2007年10月，江蘇省文聯(lián)，鎮(zhèn)江市委宣傳部，丹徒區(qū)委，區(qū)政府等部門聯(lián)合舉辦“紀(jì)念米芾逝世900年——當(dāng)代中國書畫名家作品邀請展”及“米芾書畫藝術(shù)名家講壇”，并出版作品集。2010年，鎮(zhèn)江畫院又舉辦“鎮(zhèn)江畫派暨江蘇中國畫名家邀請展”并出版作品集。2010年，鎮(zhèn)江市文聯(lián)啟動了“青山綠水新鎮(zhèn)江”文藝創(chuàng)作工程，并舉辦“青山綠水新鎮(zhèn)江”詩書畫展，出版《青山綠水新鎮(zhèn)江文藝作品集》。2011年，鎮(zhèn)江市文聯(lián)舉辦了“新京江畫派首屆中國畫雙年展”。明年，市文聯(lián)還將舉辦“新京江畫派第二屆中國畫雙年展”，擬邀請鎮(zhèn)江籍及在鎮(zhèn)江工作過的中國畫家一并參加這一展覽并舉行學(xué)術(shù)研討，這次參展作品要求均為中國山水畫，且以鎮(zhèn)江地域為基本素材，其目的是高舉“京江畫派”大旗，弘揚“京江畫派” “家自為法”實景山水創(chuàng)作風(fēng)格，以此激活鎮(zhèn)江畫壇并打造“新京江畫派”這一品牌。

（作者系江蘇省美協(xié)會員、鎮(zhèn)江市文聯(lián)副主席、鎮(zhèn)江市花鳥畫研究會名譽會長）

資料：

《京江畫派》山東美術(shù)出版社

《宋元青綠山水與米氏云山》 山東美術(shù)出版社

《南方山水畫派》 黃廷海著 吉林美術(shù)出版社

《京江畫派學(xué)術(shù)論壇文集》 車長森主編 中國文聯(lián)出版社