意識洪流沖出“穆赫蘭道”

作者簡介：董若（1987-），女，漢族，籍貫山西省大同市，山西師范大學文學院比較文學與世界文學專業2010級研究生。

（山西師范大學文學院 山西 臨汾 041000）

摘 要：本文圍繞影片的夢境與現實的意識流思想、敘事的意識流構建和不停運用意識流特征等幾個方面進行論述，試圖從根本上理解影片的主旨和構思迷宮。

關鍵詞：穆赫蘭道；意識流；思想；特征

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）12-0000-01

被多家懸疑網站、雜志等媒體評為榜首、堪稱經典的大衛·林奇的《穆赫蘭道》，講述了一個意識流式的惡夢。其劇情可以有無數種解析和組合，但它的主題卻異常清晰：好萊塢在銀幕上創造一個個奇妙的美夢，但在銀幕下卻多以惡夢收場。《穆赫蘭道》這部用夢境講故事的影片，就與意識流有密不可分的關系。全片約2小時25分鐘，前三分之二講述兩個平行的故事，從意識流角度出發，整部電影就是一場夢，一場關于夢的夢，一部關于電影的電影。

一、意識流思想的無孔不入

電影開篇就借夢講述，完全展現了意識流的魅力。為了更加強化意識流帶來的“奇異而美妙”的感覺，導演在影片中極力抹去夢境與現實之間的界線，將夢境現實化，將現實夢境化，給人一種亦真亦幻、似夢似真的撲朔迷離之感。因為意識流認為夢是潛意識的一種，也是更深層、更根本、更原始的心理能力，在人的整個心理結構中是起決定作用的，是人的心靈的核心［1］。這點僅從戴安妮雇殺手害死卡米拉之后內心飽受煎熬上看出來，無論黛安妮表面上多平靜，都無法抑制住內心的悔意和恐懼。夢境揭示了戴安妮真實的感受，表達了她強烈的愧疚。除了對殺害卡米拉的愧疚外，在黛安妮的幻覺中，姨父母面目猙獰著撲來，表現了由于自己的頹廢潦倒，使黛安妮對姨父母強烈的愧疚。這兩方面的愧疚構成了她最終自殺的原因。另外，在夢境中，見到黛安妮公寓門口的兩個男人而惶恐不安的麗塔，是黛安妮的現實狀態：現實中的警探三番五次地對黛安妮進行調查和監視，暗示著黛安妮遲早會因自己的罪行而遭到懲罰。即使事情沒有敗露，但長期的惶恐和愧疚也會令黛安妮精神崩潰，最終走向毀滅。這種強烈的恐懼就導致了夢中那個笨手笨腳的殺手，因為失誤一連殺了3個人，才得以脫身。現實中鄰居來拿留下的東西時告訴戴安妮那兩個探員又來找過她，因此夢境中出現了幕后黑手打電話給戴安妮事故現場的兩名警探做調查的場景中都可以看出。

其次，外部的客觀世界，人的有理性的意識活動在意識流作家看來是不真實的，只有潛意識活動、夢幻世界、主觀感受才是“最高的真實”。弗洛依德認為，夢完全是有意義的精神現象［2］。在影片中，黛安妮的真實狀態是現實中頹廢潦倒，完全依賴卡米拉的落魄演員；而在夢中樂觀、善良、極具才華，并在戀人關系中居于主導一方的貝蒂，是黛安妮潛意識中的理想狀態，也就是黛安妮的夢中自我。因而，他們并不著意于外部環境、人物外貌以及行動的描寫，并且淡化情節以至取消情節，而把筆觸深入到人物的意識深處，展示其隱秘的內心世界。他們主要寫人物朦朧的、混亂的意識，而不是明晰的、合乎邏輯的理性意識［3］。所以可以看到夢境中的很多混亂意識流片段而非情節，影片也不斷地淡化現實世界，著重粉飾夢境，還原真實。例如，神情緊張的年輕男子丹向一個中年男子講述他的一個可怕的夢，現實中在同一家餐館戴安妮和殺手做交易時，戴安妮無意中看到丹正在望著他們。殺手告訴戴安妮事成之后，她會看到一把藍色的鑰匙，而這把藍色鑰匙是用來開一個藍色匣子的，藍色匣子在一個乞丐的手上，即這個乞丐將是戴安妮罪行的見證者。戴安妮內心深處很害怕見到這個乞丐，“夢是一種（受抑制的）愿望（經過改裝）的達成”［4］，因此夢境中戴安妮化身為那個年輕男子丹，不停地向中年男子宣泄對乞丐的恐懼，并且說到“希望永遠不會在現實中看到那張臉”。當那個乞丐真的出現時，丹當場被嚇暈過去。

這就足以見證好萊塢夢的殘酷性，暗示性的描寫了許多電影圈的黑暗：投資方的惡意操控、霸道的權錢交易、不公平的甄選機制等等。而演員們要犧牲的代價不僅于此，其中一個點題情節便可看透：臺上歌手在唱歌，唱得很精彩，但其實她是在假唱，一切都是在放錄音，這時主持人大喝一聲：“這是假的！”臺下女主角顫抖不已，她們被深深撼動，因為她必須為創造這樣的“假”世界付出“真”的代價！從而也勾起部分回憶，即夢境即將被打破，現實即將被揭曉。

二、無處不在的意識流的特征

自由聯想和象征構出了人物、怪異的場景、離奇的故事、夢魘的氣氛，組成了《穆赫蘭道》的好萊塢世界。此處的聯想為心理實驗的方法，很受弗洛依德推崇。聯想的出發點往往是不明確的，是自由的，因而主觀隨意性、跳躍性很大。還有時空錯位，把過去、現在、未來都集中投射在“現在”這個意識屏幕上，跨度很大。例如那個咖啡杯，女主角們的指甲顏色，尤其是那把藍色鑰匙。有時為了表現事物內在的神秘含義，以及事物之間、各種現象之間神秘莫測的關系，也常常使用象征手法。影片最開始那個神情緊張的年輕男子向中年男講述一個恐怖的噩夢，按常理把這一場景安排在晚上會更詭異，導演把他安排在陽光充足的咖啡館，就在一定程度上削弱了噩夢的神秘色彩，雖然讓人覺得更可怕，更像現實生活中發生在這個世界，那么黛安妮的死亡也是必然的。與之相呼應的是最后30分鐘，主要場景為夢中戴安妮死去的那個公寓，陰沉和灰暗的色調充滿整個畫面，仿佛是一個心靈的禁閉室，壓抑、苦悶讓人窒息：一陣刺耳的電話鈴聲、極盡誘惑的紅色燈光及陰森恐怖的公寓布置，都充滿詭異的色彩。本片的故事線索顛三倒四、錯綜復雜，但它有助于暗示片中人物命運的廣泛性，這樣的事情可能會發生在任何進軍好萊塢的人身上。大量跨越時空的鏡頭的剪輯，使敘事極具跳躍性：鄰居來拿落下的東西，看到茶幾上的藍鑰匙是現實；戴安妮泡咖啡時，看到卡米拉是她的幻覺；戴安妮受盡卡米拉的冷落和侮辱并雇殺手干掉卡米拉是現實；之后戴安妮盯著那把藍色鑰匙產生幻覺吞槍自盡則又回到現實。還有戴安妮進入癲狂狀態時屋內陰郁的藍色光，自殺后彌漫整個房間的濃烈的煙霧等等都給觀眾造成這是夢境的錯覺。經由蒙太奇將夢境、回憶與現實錯位、交織、混融，影片營構出“神秘的人物、怪異的場景、離奇的故事、夢魘的氣氛”。最后說說片名穆赫蘭道，“穆赫蘭道”比較窄，部分路段一直通到山頂的住宅區，跟影片本身一樣，它的象征意義更為曲折，寓意也更深。從那里看下去山下雖然萬家燈火卻更像憧憧鬼影，雖然底下定是歡聲笑語，但從上面看卻是寂靜一片［6］。

綜上所述，導演利用意識流做文章，打破觀眾的心理期待，“摧毀了司空見慣的感覺方式，使我們用新的眼光來觀察世界”。好萊塢——一個人人向往的圣地，卻只有在夢境中才能夠陽光明媚充滿希望。現實中，利益、名譽、金錢這些不可抗拒力操控一切，嚴肅而殘酷。可以說好萊塢就像午夜劇場的怪誕演出一樣，是幻影、是假象、是噩夢纏身。唯有那影片最后一個鏡頭：戴安妮和卡米拉肩并肩笑得爽朗，才是這世間唯一的真，整部影片的溫暖。

參考文獻：

［1］ 柳鳴九.意識流［M］.北京：中國社會科學出版，1989：6-9

［2］ ［奧］弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析［M］.北京：作家出版社，1986：28.

［3］ 亢西民.西方小說形態論綱［M］，北京：大眾文藝出版社，1999：265

［4］ ［奧］弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析［M］.北京：作家出版社，1986：71.

［5］ 阿木.多層夢境的可能性：穆赫蘭道，電影文學［J］，2004（1）：64-65.