明爭(zhēng)暗斗是種病

近兩年來(lái)，在各種禁令和市場(chǎng)的多重?cái)D壓下，宮斗戲突然大熱，一大群環(huán)肥燕瘦的美女圍繞著一個(gè)個(gè)薄情寡義卻權(quán)力無(wú)邊的皇帝，挖空心思博取歡心，絞盡腦汁互相傾軋，一路從大漢斗到大清，集大成者就是今年收視大熱的《甄嬛傳》。

實(shí)際上，任何戲劇都要有矛盾沖突，所以斗是免不了的。但在如今的電視劇市場(chǎng)，確實(shí)是有點(diǎn)兒“戲不惡斗死不休”的態(tài)勢(shì)，該斗的斗，不該斗的也斗。后宮劇斗，諜戰(zhàn)劇斗，職場(chǎng)劇斗，現(xiàn)在甚至家庭生活劇都變成了家斗劇。動(dòng)輒打耳光，設(shè)套算計(jì)，你死我活；一會(huì)兒小三，一會(huì)兒離婚……而像韓劇中那種表現(xiàn)生活常態(tài)的喜怒哀樂(lè)的作品就較為罕見，這確實(shí)不是個(gè)正常現(xiàn)象。

劇中的甄娠從一個(gè)對(duì)愛情懷著美好幻想的小清新美女，最后變成了心機(jī)深重、手段狠辣的皇太后，應(yīng)該說(shuō)具有強(qiáng)烈的批判色彩。作家北村更進(jìn)一步指出：“電視熒幕上都是兩種戲——戰(zhàn)爭(zhēng)劇和后宮劇，所以，中國(guó)電視劇可以用4個(gè)字概括：明爭(zhēng)暗斗。戰(zhàn)爭(zhēng)劇負(fù)責(zé)明爭(zhēng)，后宮劇負(fù)責(zé)暗斗。”

最近我在看《北京愛情故事》，里邊有句臺(tái)詞說(shuō)：“要不是這個(gè)糟爛的世界，我怎么會(huì)變成一個(gè)瘋子?”話雖極端，也不新鮮，但卻反映了時(shí)下許多人的心態(tài)，利益成了衡量一切行為的標(biāo)桿，斗也成了我們生活中的一個(gè)常態(tài)。以前說(shuō)：有人的地方就有江湖，現(xiàn)在則是每個(gè)人心中都有一座后宮，門口豎著一面招牌，上書“我要成功”。看《甄嬛傳》，沒有人去深入反思專制制度對(duì)人性的戕害，反而把甄嬛說(shuō)成是一個(gè)很勵(lì)志的御姐，把她的各種斗法總結(jié)成職場(chǎng)寶典去學(xué)習(xí)，這真是讓人哭笑不得。

電視上滿屏皆爭(zhēng)斗，也值得電視劇的投資者、創(chuàng)作者和管理者反思。現(xiàn)在有個(gè)評(píng)價(jià)電視劇的新標(biāo)準(zhǔn)叫極致。制片人說(shuō)劇本不夠極致，購(gòu)片人說(shuō)劇不夠極致。所謂的極致就是情節(jié)要離奇，要曲折，輕則5分鐘一小吵，10分鐘一大吵，重則出門撞車，蹲監(jiān)獄，玩失蹤，出人命；人物也要極端，要怪異，關(guān)系也是越復(fù)雜越好，今年的女土匪熱就是一例。

我們的管理者則一向秉持“題材決定論”去管市場(chǎng)，這個(gè)不讓拍那個(gè)不能拍，禁區(qū)越來(lái)越多，創(chuàng)作者的空間越來(lái)越小，只能逮住那些能拍的、風(fēng)險(xiǎn)小的往死里整，直到把這個(gè)題材弄?dú)埩藶橹埂，F(xiàn)在穿越劇掛了，宮斗劇估計(jì)也該陣亡了。可如此惡性循環(huán)，何時(shí)才是個(gè)盡頭?到頭了又該怎么辦?

有點(diǎn)兒頭腦的人都不會(huì)相信，勾心斗角能辦成什么像樣的事。人性真正的力量在于愛，而不在于恨，在于包容，而不在于斗爭(zhēng)。我們希望，電視劇能在提升正面價(jià)值觀方面多做一些事情，那些探求生命意義、體現(xiàn)人文關(guān)懷的作品，如果能成為下一個(gè)流行，那才是真正文明進(jìn)步的標(biāo)志。(摘自《影視圈》)