暹羅之戀

摘 要：泰國電影《暹羅之戀》毫不吝惜地用了兩個半小時的時長來訴說一些寂寞的故事，而這寂寞很大程度上來自家庭。本文通過分析影片中兩位男主角同性戀傾向的成因，探討父親的缺席在孩子成長過程中的影響。編導將同性戀與異性戀放在同一個平臺上來加以呈現，從而告訴觀眾這兩種戀情都是自然的，正常的。從母親的焦慮到最終允許兒子自己選擇，意味著社會對同性戀的寬容。

關鍵詞：同性戀父親寂寞愛

作者簡介：孫韡(1984-)，女，浙江杭州人，貴州師范大學文學院10級課程與教學論專業(yè)，語文教育研究方向在讀研究生。

[中圖分類號]：I106.35 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-15-0248-01

青少年性意識的覺醒、性的沖動與困惑，是許多創(chuàng)作家所關注的。比如年輕的泰國導演Chukiat Sakveerakul，就通過電影《暹羅之戀》敏銳地反映了青少年在成長中的性取向問題。但它并不是單純的同志電影，導演聲稱他是透過這部電影表達人類最深奧的“愛”的主題。阿嬤和Mew的祖孫之愛，Tong一家人的愛與傷害，Ying對Mew執(zhí)著的愛，甚至阿嬤與阿公之間能讓阿嬤等上一輩子的愛情，都是這部電影的主干部分。

《暹羅之戀》從一開始就如《盛夏光年》一樣，也有音樂和童年情結，以及校園，成長，同性戀，家庭變故等一系列關鍵詞。而它之所以能夠中國觀眾的眼光，主要有以下幾個原因。一是影片涉及了同性戀議題，這是迄今為止中國內地電影人較少接觸的題材；其次是兩位主角，Tong的飾演者Mario和Mew的飾演者Pchy，因其出色的表演而成為年輕人的偶像；第三，中國歌曲《明月千里寄相思》作為一條非常重要的線索貫穿影片始終，也很容易引起中國觀眾的共鳴。

一、引子

具有同性戀傾向的愛欲，是觀看過泰國青春片《暹羅之戀》后無法回避的話題。影片中的兩個男孩Mew和Tong之間之所以會產生愛情，與他們的成長環(huán)境有著密切的關系。Mew從小在一個父親缺席的環(huán)境里長大，他與阿嬤生活在一起，對父親沒有感情。阿嬤喜歡音樂，通過琴聲表現她與失蹤的丈夫之間的愛情。童年的Mew問阿嬤：“會彈琴有什么用啊？”阿嬤說：“也許有一天，你可以用音樂把你的心聲告訴給某個人，就像阿公告訴阿嬤一樣。”這對Mew的影響是潛移默化的。

父親的缺失，使Mew渴望有人來替代他。當Mew遭到其他男生欺負時，和他一般大的Tong挺身而出，勇敢地保護了Mew，也溫暖了他孤獨寂寞的心。所以當Tong的父母問起兒子怎么成了熊貓眼時，Mew跟著Tong一起撒謊說是被球踢的，共同的小秘密使他們把對方視為最珍貴的朋友。所以，Tong和家人從清邁旅游回來之后，給Mew和阿嬤都帶了禮物，而給Mew禮物的方式更是特別。當Mew得知這一好玩的送禮方式是Tong從父親那里學來的時候，平靜地說了一句：“你們家真有趣。”而在這句淡淡的對話背后，是Mew對Tong家的親情濃濃的羨慕。Tong的父親那種獨特的按圖索驥的尋寶游戲，正是孩子們感受父愛與親情的過程，這對Mew來說是既陌生又新鮮的。雖然最后一個零件——鼻子已經被伐木工人連同藏鼻子的樹一起運走，但Mew說，他已經很高興了。

命運捉弄人，它在突然之間破壞了Tong的幸福家庭。原來要求在清邁再多玩幾天的姐姐Tang失蹤了，陰影從此降落在了這個原本充滿歡樂的家庭，但這卻給了Mew和Tong親密接觸的機會。在Tong的父母去清邁尋找愛女的時候，Mew陪著Tong度過了那段痛失親人的揪心日子。白天，他們一起上學，夜晚，他們同床而臥，Mew在心里默默隨著基督徒Tong一起向上帝祈禱，兩個小伙伴之間的友情就這樣發(fā)展起來。

這段日子使Mew和Tong情同手足，但徒勞而歸的Tong的父母不忍再在物是人非的老屋里傷心回憶，決定搬家去另外一座城市，他們不得不被分離。Mew沒有勇氣去送別他最好的朋友，大家都不知道Mew在什么地方，但Tong很快找到了他。可是無論Tong說什么，Mew始終背對著鏡頭，一句話也不說。車發(fā)動起來后，Tong回身張望，終于看到了Mew的身影。沒有夸張的奔跑與眼淚，但是兩人深深的不舍一目了然。兩個男孩第一次品嘗到了分離的痛苦滋味，第一次意識到對方在自己心目中是如此重要。而Mew也開始學著明白：“離別這種事，也是生命的一部分”。

《暹羅之戀》的序幕，為我們刻畫了兩位男孩之間友情產生的客觀原因和主觀因素，表現風格質樸、清新而詩意，為整部電影的人物關系發(fā)展與故事走向奠定了基礎。

二、覺醒

《暹羅之戀》正片開始時，Tong和Mew都長成了英俊少年。酷愛音樂的Mew更成為了August樂隊的靈魂：主唱加詞曲創(chuàng)作者。為了樂隊的一張唱片，Tong和Mew在暹羅廣場不期而遇了，沒有夸張的擁抱，眼睛里卻溢滿了興奮。自從姐姐失蹤后，Tong的父親日日借酒澆愁，一天天萎靡下去；母親則一個人苦苦支撐起一個家，無暇真正關心自己。而Mew也是自從最親愛的阿嬤去世后一直獨自生活，他們的內心都是深深的寂寞。久別重逢，兩個人都充滿了喜悅，當他們并肩走在一起時，Mew開始感覺到自己似乎和別人不一樣。這時候，影片依舊保持著清純質樸的風格，畫面含蓄而自然。

為了給Tong刻一張已經絕版的August的唱片，Mew邀請Tong回到了他家。Tong在Mew的房間里看到了自己的存在，那個缺了鼻子的木偶，兒時的合影。就在Mew那張象征著青澀少年情愛的綠色小床上，Tong和Mew像小時候一樣睡在同一條被子下，Mew靜靜地訴說著內心深處的寂寞。他說：“長大以后，寂寞是比沒有朋友還要寂寞。”可他也不明白，是因為這寂寞才發(fā)現了他對Tong的愛，還是因為這愛才催生了寂寞？

Mew一番真實的表白聽得人心疼，而Tong非常理解他的這種感受。姐姐的失蹤，與親如兄弟的Mew分離，父親放棄了責任只與酒精為伍，這是一種事實上的父親的缺位，這一切讓Tong如何不感到寂寞呢？他忍不住伸出手臂，把Mew攬入懷里，一切盡在不言中。心扉敞開了，他們忽然意識到，盡管分別了幾年，但都在心底深處為對方留了一個小小的空間，固守著那份說不清的情感。

起初，自我意識處于混沌狀態(tài)的Mew和Tong并不明白那些女孩子的美貌與愛意為何不能打動他們，而此刻，他們才意識到對方的存在就是心靈的安慰。一直為不懂戀愛卻要受命創(chuàng)作情歌而苦惱的Mew突然有了靈感，歌詞與音韻從他的心里汩汩流出：“或許你聽過的情歌不計其數，但這首是只屬于你的情歌。”

《暹羅之戀》把同性戀與異性戀放在同一個平臺上，交錯著從不同層面進行敘述，讓人明白這兩種戀情都是自然的。在這兩個純真少年的身邊都不乏少女的追求，Mew的鄰居，純情的Ying對他一往情深，她閨房的墻上貼滿了Mew的照片，而Mew似乎不解風情，急得Ying捧著《愛情寶典》翻了又翻。Tong的女友Donut小姐美麗而自負，她努力想駕馭Tong的感情，偏偏Tong卻常常表現得木訥和心不在焉。比如，Donut希望Tong為她挑選一副耳環(huán)，Tong表現得不置可否，卻在看到那個和送給Mew的造型一樣的木偶時，扔下Donut沖進店內要買木偶的鼻子。就在那個為找到“Tang姐姐”而舉行的家庭宴會上，Mew的歌聲穿透了Tong的心。沐浴在皎潔的月色下，Tong與Mew在靜謐的花園里相依而坐，接下來是輕輕的一吻。這是幸福的遲緩到來，然而，是不是“如果有愛，就會有希望”呢？

單純的Ying愛Mew愛得真誠而熱烈，她傻傻地按照《愛情寶典》的指點，買了99朵玫瑰，一朵一朵地剪去上面的刺，并試圖悄悄綁在Mew的家門口，卻意外得知Mew是個同性戀者。猶如五雷轟頂，傷心欲絕的Ying奔回家，撕下墻上所有Mew的照片。她問Mew，我還應該有希望嗎？Mew說，你永遠是我的好朋友。初戀就像來不及綻開的花朵一樣枯萎了，但她還是義無反顧地將情敵Tong推向了Mew那一邊。青春的覺醒，神圣的初戀，美好與殘酷，熱情與無奈，少男少女們就這樣在人生的坎坷、歡笑與哭泣中慢慢長大。

三、選擇

然而，傳統社會往往容不下像Mew和Tong這種少年之間的情感。Tong的媽媽在不經意間看到了兒子與Mew接吻的那一幕，大驚失色，她不能容忍這對從小一起長大的兄弟將友情向著愛情的方向發(fā)展，自認為有責任把兒子引到正途上來。第二天她背著Tong找到了Mew，明確告訴他，她的兒子將來要娶妻生子，她表達了大多數父母的態(tài)度與意志。

Tong母親的裁決對Mew來說，是個極其殘酷的打擊。因為Tong，他剛剛建立起一種安全感和幸福感，而現在，在強勢的母親面前，在強大的傳統倫理道德體系面前，Mew覺得自己是如此無助，他不得不選擇了服從。失魂落魄的Mew遵守了諾言不再見Tong，甚至也不接他的電話，重新回到了他的寂寞中。

Tong也同樣經受了猝不及防的精神打擊，他來到Mew家樓下，對著窗子拼命呼喊。然而，跟小時候一樣，任憑Tong如何呼喚，Mew還是一直背對著鏡頭，保持沉默。這說明從小到大，Mew的內心一直就甩不開深深的寂寞。最后在鄰居的咒罵中，Tong只能無奈地回到死氣沉沉的家。兩個15歲的少年，在懵懂之中渴望愛與被愛，覺醒了的青春卻又飽受內心的折磨與外界的阻撓，這，也許就是成長的煩惱。

在人物刻畫方面，Tong的母親也令人印象深刻。在生活的打擊與困境面前，她始終堅忍不拔，遠遠勝于那個自暴自棄的丈夫，事實上她在家庭中已經取代了父親的位置。自從突然痛失女兒之后，Tong的父親不但再也沒有出去工作過，而且酗酒成癮。而與此形成強烈的對比，Tong的母親不但沒有抱怨終日浸泡在酒精里的丈夫，也沒有再提起丈夫的過失，她的臉上從來沒有顯露出過多的委屈和哀愁。生活的艱辛與操勞都不能壓垮這位美麗的母親，但她唯一無法接受的，是兒子Tong和Mew之間非傳統的性取向，這是社會對同性戀的固執(zhí)成見。為了強調恐同主義這一外部環(huán)境因素，影片用不同的鏡頭表現了Tong的母親那焦慮不安的眼神，她和丈夫之間爆發(fā)的激烈爭吵，以及受到朋友們嘲笑后Tong的尷尬與憤怒。

但最終Tong母親的態(tài)度還是有所轉變，這主要是由于受雇假扮Tang的女孩June的批評。June指出了Tong母親的自私，這讓母親開始反省自己。最終，在圣誕節(jié)之夜，通情達理而又深愛兒子的母親讓Tong自己決定人生。當Tong最終把小男孩人偶掛在圣誕樹上時，母親還是報以理解的微笑。這意味著《暹羅之戀》對以人為本的強調。

以人為本，不僅體現在母親對Tong的性向的接受上，更體現在Tong在家庭和Mew之間所做的選擇上。同樣在圣誕夜，Tong拒絕了Donut的約會邀請，帶著木偶的鼻子堅定地朝Mew的表演場地跑去。他誠懇地對Mew說：“我可能不能和你在一起了。但這并不代表我不愛你。”這是一個少年身處成人世界中的無奈選擇，雖然這樣的選擇對于這個年齡的Tong來說，似乎是過于懂事了。不過，有了這一場銘心刻骨的經歷，Tong和Mew會真正成熟起來。影片的結尾很耐人尋味，Mew一個人對著雖然完整了，但鼻子由于不匹配而長出一截的木偶哭著說：“謝謝你”。這種悲傷中摻雜的幸福是苦澀而深刻的，木偶看似完整了，卻和Tong與Mew的人生一樣，仍然留下了遺憾。

總之，《暹羅之戀》以一以貫之的干凈鏡頭，將每個角色的情感表達得細膩而精準，富有詩意。該片敘事流暢、含蓄、質樸，具有一種清新的氣息。難能可貴的是編導沒有對同性戀做任何道德批評，而是更多地給予主人公深切的人道主義關懷。

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