淺析電視劇“啃老”現(xiàn)象根由及弊端

摘 要：我國是當(dāng)今世界上名副其實(shí)的電視劇生產(chǎn)大國，年生產(chǎn)量早已突破一萬部集，自上世紀(jì)八十年代中期進(jìn)入市場導(dǎo)向階段，至今三十多年間，電視劇的制作已得到高速發(fā)展并逐步形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

關(guān)鍵詞： 電視劇；“啃老”；現(xiàn)象

[中圖分類號]：I207.352[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-26--02

一部電視劇的運(yùn)作，劇本是開始的關(guān)鍵，我國目前的劇本運(yùn)作方式大致分為兩種：一是從現(xiàn)有的劇本中進(jìn)行挑選和修改，二是從無到有進(jìn)行劇本的策劃與創(chuàng)作。兩種運(yùn)作方式都不乏成功的例子，例如：1999年轟動一時的《貧嘴張大民的幸福生活》就是依據(jù)小說及電影劇本進(jìn)行修改創(chuàng)作，獲得了成功；而基本同時期的《還珠格格》則是瓊瑤的原創(chuàng)之作，兩種劇本運(yùn)作方式各有利弊，前者的創(chuàng)作約束力較強(qiáng)，但具有先天的觀眾基礎(chǔ)，故往往風(fēng)險亦小；而后者的自由空間大，資本投入相對較高，因此風(fēng)險也大，但實(shí)踐證明：風(fēng)險與機(jī)遇往往是并存的。

而近年來，電視劇市場突顯出劇本運(yùn)行方式“一邊倒”的局面，甚至出現(xiàn)了“啃老”的趨勢，且因“啃老”導(dǎo)致題材撞車的現(xiàn)象更是比比皆是。從國家廣電總局發(fā)布的統(tǒng)計資料中可以發(fā)現(xiàn)：過去的兩年中，電視劇市場上涌現(xiàn)了三代楊家將、兩位李小龍、三個封神榜、兩位白娘子……足見“啃老”風(fēng)氣之盛 ；四大名著更是“啃老”的重點(diǎn)對象，《西游記》的翻拍還出現(xiàn)了浙版和張紀(jì)中版兩個版本；為了區(qū)別李少紅版的《紅樓夢》，李平導(dǎo)演更是將《紅樓夢》更名為《黛玉傳》，而實(shí)際上也是對《紅樓夢》的翻拍……電視劇“啃老”現(xiàn)象儼然成為了我國當(dāng)下電視劇市場的時代特色。

一、電視劇“啃老”現(xiàn)象概述

電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，將部分優(yōu)秀題材、優(yōu)秀情節(jié)的電視劇被重新搬上熒幕具有“一箭雙雕”之效，既可以讓觀眾重溫經(jīng)典、帶動懷舊情緒，又可以豐富電視劇市場，但是“啃老”也要講求方法及適度原則，力求“啃骨加肉”，而摒棄單純地“啃骨加料”。

所謂“啃骨加肉”，即在老版的原有骨架上擴(kuò)充情節(jié)和人物，強(qiáng)化細(xì)節(jié)的處理，以老電影翻拍成的電視劇為代表。上世紀(jì)五六十年代所拍攝的一批弘揚(yáng)愛國主義精神題材的電影，成為了自2003年以來的“啃老”主體，《鐵道游擊隊》、《野火春風(fēng)斗古城》、《林海雪原》、《小兵張嘎》、《冰山上的來客》等等都被翻拍成了二十到三十集不等的電視劇，此類“啃老”基本上沿用了主要人物以及故事的主要線索，同時也引進(jìn)了現(xiàn)代編劇的技巧，增加了次要人物及其必要的情節(jié)，使得故事豐富并拉長，構(gòu)成了電視劇，彌補(bǔ)了過去黑白電影觀賞性不足的缺陷，不僅勾起了老影迷的回憶，同時吸引了當(dāng)下的年輕觀眾。在“啃老”的同時合理地融入現(xiàn)代元素，可以有效地延長一部電視劇的生命，但務(wù)必要注意其合理性，“加肉”要適度。

而所謂“啃老加料”，即在繼承老版的基礎(chǔ)上，為迎合當(dāng)下的審美主流或刻意突出差異性而加入的“非合理性”創(chuàng)新。當(dāng)下觀眾對電視劇的欣賞要求不僅僅局限在劇情本身，對人物、畫面的唯美度亦有要求，“加料”的“啃老”方式往往表現(xiàn)為依靠“加料”以求符合觀眾“重口味”的審美需要，而忽略了老版的原汁原味。比如新版《紅樓夢》、《新還珠格格》的拍攝，本都是帥哥美女匯集的歌頌純潔愛情的電視劇，無論是賈寶玉與林黛玉的精神戀愛，還是小燕子與五阿哥“歡喜冤家”式的結(jié)合，都摒棄了世俗的眼光與門第的束縛，表現(xiàn)出了“愛情”的靈魂，而新版的翻拍，華麗的服裝、道具足以滿足觀眾的視覺審美需要，使得女演員衣著的大膽的表現(xiàn)方式有“畫蛇添足”之感。《新還珠格格》中，特別增加了欣榮格格“色誘”五阿哥同房的情節(jié)，在整個故事線索中此情節(jié)并非“不合理”，卻也不重要，女演員大膽的表現(xiàn)除了要表揚(yáng)其敬業(yè)精神之外，多是為了迎合觀眾“重口味”的需要，但不得不說較之原版實(shí)在是少了清新之感。

電視劇“啃老”作為一種藝術(shù)現(xiàn)象，既是對原著的弘揚(yáng)，更是藝術(shù)再創(chuàng)造。電視劇創(chuàng)作其實(shí)也是一種社會行為，而文藝創(chuàng)作又不同于一般的社會行為，“作家、藝術(shù)家的文藝創(chuàng)作活動是在一定社會審美意識支配下進(jìn)行藝術(shù)形象創(chuàng)造的特殊的社會實(shí)踐活動。”電視劇“啃老”現(xiàn)象并非是電視劇創(chuàng)作的倒退，在一定程度上也表現(xiàn)出時代的進(jìn)步，但是一定要注意方法，才能使經(jīng)典電視劇擁有不竭的生命力。

二、電視劇“啃老”之根由

電視劇的運(yùn)作早已形成了一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈，而“啃老”現(xiàn)象的泛濫，與鏈條上的每個環(huán)節(jié)都有關(guān)系：

首先，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作源頭的枯竭。由于國民閱讀習(xí)慣的改變、閱讀質(zhì)量和閱讀時間的不斷衰退等原因，真正具有影響力的當(dāng)代文學(xué)作品已經(jīng)越來越匱乏。人們習(xí)慣于用微博、飛信來記錄所見所聞，所想所感；熱衷于“火星文”的使用和創(chuàng)造，使得原創(chuàng)作品的生命力不足，導(dǎo)致我們不得不向影視界的先驅(qū)要劇本。

其次，電視劇產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式促使“啃老”現(xiàn)象的泛濫。不可否認(rèn)，電視劇的翻拍成風(fēng)主要還是商業(yè)利益的問題，投資的逐利本質(zhì)導(dǎo)致了投資方投資時要盡量選擇風(fēng)險小回報大的電視劇目，此時“啃老”的優(yōu)勢便顯現(xiàn)出來：運(yùn)營成本相對較低而關(guān)注程度較高。眾所周知，一部電視劇若要吸引人，必須要用營銷手段讓觀眾了解這是一部什么題材的電視劇，有哪些懸念，又有哪些賣點(diǎn)，其中要花費(fèi)不菲的運(yùn)作資金和人力資源，效果亦未見得有保障，而“啃老”則可以直接站在“老”的基礎(chǔ)上進(jìn)入市場流通，從而具有先天的優(yōu)勢。“老”電視劇的優(yōu)勢就是已有的觀眾基礎(chǔ)和知名度，運(yùn)用觀眾的觀看欲望以及“老”電視劇本身的知名度，高收視率已然有了保證。事實(shí)亦是如此，《還珠格格》、《一簾幽夢》以及四大名著的翻拍或是重拍之初的選角階段便已經(jīng)是深受關(guān)注。

第三，觀眾對電視劇的要求逐步提升導(dǎo)致“啃老”風(fēng)氣興盛。隨著電視劇產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，觀眾對電視劇的要求不再僅僅是觀看，還要評論、發(fā)表自己的觀點(diǎn)，能與老版比較的電視劇，顯然更為觀眾所關(guān)注。面對觀眾多元化的審美需求，一些創(chuàng)新型題材能否為觀眾所接受，成為了電視劇創(chuàng)作中一大不確定的因素，因此為求穩(wěn)妥起見，電視劇“啃老”亦有不得已的苦衷。

三、電視劇“啃老”之弊端

幾乎所有的“啃老”電視劇都沒能逃脫收視率與質(zhì)疑聲齊飛的局面，必須肯定的是，翻拍的電視劇作品較之“老”版在制作上的確更加精良，一些拍攝手法及技巧的使用亦豐富了電視劇的畫面藝術(shù)觀賞性，畢竟整個中國影視劇產(chǎn)業(yè)整體的技術(shù)水平及生產(chǎn)力有了大幅度的提高，比如：四大名著的翻拍均屬于投資過億的大制作，保障了“啃老”電視劇后期制作的精良。但是，“啃老”電視劇已存在不可忽視的弊端。

一方面，過度侵占了電視劇市場資源。這種侵占，一方面是對投資資金的侵占，另一方面是對觀眾注意力的侵占。“啃老”電視劇的先天優(yōu)勢將會間接導(dǎo)致原創(chuàng)電視劇的投資難度的加大，使得原創(chuàng)電視劇的生存空間受到擠壓，不利于“創(chuàng)新型”電視劇的發(fā)展。而“啃老”電視劇的高關(guān)注度勢必將會吸引有限的觀眾注意力，且觀眾將目光多集中在新版與老版的比較上，而忽視了純粹原創(chuàng)的電視劇作品，長此以往，電視劇市場及創(chuàng)作勢必會走向“啃老”的怪圈。

另一方面，也是不可忽視的一點(diǎn)，電視劇“啃老”現(xiàn)象的盛行勢必會影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。好的電視劇劇本需要精心的創(chuàng)作、耐心的沉淀，僅僅靠“啃老”便能手到擒來一部熱門電視劇，那么，編劇何不走此捷徑？電視劇生產(chǎn)更是一種文化產(chǎn)品的生產(chǎn)，譬如“四大名著”這樣有觀眾基礎(chǔ)的劇本資源也是有限的，編劇應(yīng)多去挖掘電視劇市場的新價值，而不是“啃老”且局限于經(jīng)濟(jì)成本，電視劇是有其社會價值的，根據(jù)時代要求、反映時代精神，有創(chuàng)新又能打動觀眾的電視劇，才不失為創(chuàng)作。

國家廣電總局已經(jīng)禁止近期再翻拍四大名著，這對于當(dāng)下電視劇市場的“啃老”熱潮有一定的抑制作用，但是能否走出“啃老”時代，賦予電視劇新作更廣闊的空間，還需多鼓勵電視劇的獨(dú)創(chuàng)性，一個好的劇本的成功立足點(diǎn)是建立在對以往電視劇突破和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，從觀眾的角度來說，再好吃的東西吃多了也會厭煩，而很多“啃老”作品往往不過是東施效顰，缺乏真情實(shí)感，自然只能“雷人”不能打動人。

參考文獻(xiàn)：

1、 國家廣電總局《廣電總局關(guān)于2010年8月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》

2、 陳曉春.《電觀劇題材的選擇與價值判斷》，《北京廣播電視學(xué)刊》，2004年12月版

3、 陸昱偉.《中國電視劇產(chǎn)業(yè)名著翻拍的合理走向》，《新聞大學(xué)》2011年12月版