《靜夜思》的英譯對比

摘 要：該文主要對許淵沖先生的三種譯本進行了簡要分析，分析了其中的不同之處，以及用詞的精妙。

關(guān)鍵詞：《靜夜思》；譯詩；許淵沖

[中圖分類號]：H059[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-26--01

《靜夜思》是李白的代表作之一，上至白發(fā)老者，下至黃口小兒，稍識文墨者皆會背誦。該詩短小精悍，寄予了濃濃的思鄉(xiāng)之情。很多著名學者和翻譯家將其譯成英文或其他文字。不難看出譯者不同，譯本也就呈現(xiàn)出不同的形式。即使是同一個譯者，譯本也會有所改變，但是其表達的中心內(nèi)容是不會發(fā)生改變的，有所改變的只是一些用詞的改變和句式的改變。

對這些譯文進行分析的人很多，其中受到分析最多，好評最多的當屬許淵沖先生的譯文了。但他似乎對自己的譯作并不滿意，三易其稿。三個譯本如下所示：

1A Tranquil Night

Abed， I see a silver light，

I wonder if it’s frost aground.

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.（1984）

2A Tranquil Night

Before my bed a pool of light.

Can it be hoarfrost on the ground？

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.（2004）

3Thoughts on a Tranquil Night

Before my bed a pool of light—

Can it be hoar-frost on the ground？

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.（2005）

譯文1是受到分析最多的。大家一致認為在全詩風格上與李白原詩相似，用字節(jié)省、句式豐富、用詞簡約。我們將譯本進行回譯，也可見李白原詩的韻味：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”該譯本采用抑揚格，使譯詩讀起來和原文一樣抑揚頓挫，輕重分明。譯詩還采用了abab的韻腳（light，aground，bright，drowned），每行的音步也與原詩音節(jié)大致相當，同時還具有了英詩的那種音韻美。abed和aground兩個詞也體現(xiàn)出了濃濃的詩味。

其實這三個版本的不同之處并不明顯，只是稍許做了點改動。題目從最初的A Tranquil Night 改成了Thoughts on a Tranquil Night ，從《寧靜的夜晚》變成了《寧靜夜晚的思索》，更加契合原詩的題目《靜夜思》。

我們再來看看第一句的翻譯，從一開始的Abed， I see a silver light，變成了Before my bed a pool of light，中國的傳統(tǒng)文化重視家庭團圓，所以看見農(nóng)歷十五前后圓圓的明月，就會使離鄉(xiāng)背井的游子思念自己的家庭。而西方只有團聚，沒有團圓的觀念，見到圓月并不容易聯(lián)系到團圓。因此如果只按照西方的對等論去譯，就不能傳情達意，不能傳達原詩的文化內(nèi)容。而根據(jù)中國的再創(chuàng)論，可以把“明月光”譯成a pool of light，這就是把月光比作水了。再把“思故鄉(xiāng)”譯為I’m drowned in homesickness（沉浸在鄉(xiāng)愁中），又把鄉(xiāng)愁比作水，這樣月光和鄉(xiāng)愁就有了聯(lián)系。英文讀者更容易理解。此外abed（在床上）也變成了Before my bed（在床前），第二種譯文當然更符合原詩的意思了。

接下來看第二句的翻譯，從I wonder if It’s frost aground.到Can it be hoarfrost on the ground？再到Can it be hoar-frost on the ground？這句話三次都有些許的改動，最大的不同就是從陳述句變成了疑問句。開始是用wonder一詞來表達內(nèi)心的疑問，而后來直接改成問句這樣就使詩人當時的如潮的思緒躍然紙上，讓讀者讀來如臨其境，感受到詩人內(nèi)心的“疑”的心理活動。這樣就做到了使作者和讀者心心相通。

最后看看第三四句，這兩句一直未進行改動。說明許淵沖先生對這兩句的譯法還是很滿意的。原詩“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，是對偶句，通過簡簡單單的兩個動作“舉頭望”和“低頭思”就使詩人的內(nèi)心活動躍然紙上——由圓月想到了故鄉(xiāng)。所以譯者也采用對仗的形式，用了Looking up和Bowing，與原文達到了美感功能對等。為了達到押韻的目的，譯者采用了倒裝的形式；為了易于外國讀者理解，使用了暗喻的手法，將鄉(xiāng)愁比作了水，這樣就化解了外國人對于見到圓月就聯(lián)想到故鄉(xiāng)的困惑。從這里，玄奘的“此無故”，可以略窺一斑。

從這三個譯本就可以看出來，譯詩對于原作是翻譯，對于譯成的語言，它既能豐富意境，又可以給我們新的語感，新的詩體，新的隱喻。要想把中國的文化傳播到全世界，必然要通過譯者并借助翻譯這一手段。一個好的詩歌譯者必須要有扎實的中國詩歌和英語詩歌的文化底蘊，再靈活的運用各種翻譯技巧，才能夠做到詩歌最大意義上的對等。許淵沖先生就很好地做到了這幾點，將《靜夜思》一詩很好地進行了翻譯，同時兼顧了“形似”和“神似”，是難得的翻譯佳作。外國讀者讀到該譯作的時候，肯定也能夠感受到原作詩人的那種濃濃的鄉(xiāng)愁。這樣，翻譯的目的就達到了。

參考文獻：

1、馬紅軍.翻譯批評散論.中國對外翻譯出版社公司.2000

2、許淵沖.中國學派的古典詩詞翻譯理論. 外語與外語教學，2005

3、許淵沖.漢英對照唐詩一百五十首.陜西人民出版社.1984