虛構(gòu)與真實——真人秀節(jié)目“真”與“秀”的平衡

霍 瑤

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

虛構(gòu)與真實——真人秀節(jié)目“真”與“秀”的平衡

霍 瑤

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

真人秀節(jié)目，這種綜合了紀錄片的紀實特征、肥皂劇的劇情設(shè)計和游戲類節(jié)目基本元素的綜合型電視娛樂節(jié)目，在為國內(nèi)電視業(yè)帶來了高度市場化的節(jié)目模式和制作手段的同時，也將外來媒體中單純追求高收視率的市儈手段引入進來。因此有人說，真人秀節(jié)目早已成為廣告額和短信收入的“攪拌機”?！罢妗笔钦嫒诵愎?jié)目的特色，以紀實手法對真實環(huán)境中的真人真事加以“客觀”記錄，確實使真人秀節(jié)目具有類似紀錄片的真實品格，但真實只是一件“皇帝的新衣”，真人秀的本質(zhì)還是一場秀，虛構(gòu)作品中常用的敘事技巧和剪輯技法在節(jié)目中隨處可見，觀眾也因此沉浸其中，不能自拔。

頗具諷刺意味的是，越是受到非議的真人秀節(jié)目，越是會吸引更多的觀眾觀看，反之亦然。不管這是一種陰差陽錯，還是一場喧囂的“共謀”，當電視通過種種“秀”來吻合這種草根文化、迎合欲望的表露的同時，它必然會表現(xiàn)出媒介的迷失[1]，因此在真人秀本土化的過程中如何維持“真”與“秀”的平衡，實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益的均衡發(fā)展，不得不成為國內(nèi)電視工作者們的首要思考題。

1 減少環(huán)節(jié)中的人際因素、合理講述情感故事

麥克盧漢在《理解媒介》中將媒介分為兩類：熱媒介和冷媒介。冷、熱媒介的劃分依據(jù)在于要求參與程度的多寡。電視，由于其要求的參與程度高，所以被稱為冷媒介。作為以電視為播映載體的節(jié)目類型，早期真人秀的制作方很少鼓勵大眾的參與，在多數(shù)技能性節(jié)目或大獎賽節(jié)目中，勝負往往由專家組成的評審組來裁定。這種判定方式雖然專業(yè)，但電視媒體的互動性卻沒有得到充分的挖掘。

經(jīng)過初期的探索，之后的許多真人秀節(jié)目都開始注重節(jié)目與志愿者以及和觀眾之間的聯(lián)系，所以志愿者勝利和失敗絕不僅僅體現(xiàn)為競賽行為的好壞，而是加入了越來越多的人際因素。例如，在《老大哥》第14季中，制作方規(guī)定淘汰者是由非淘汰候選人的其他成員共同投票決定的，這種規(guī)定使原來單純的競爭行為具有了社會行為的性質(zhì)。

此外，隨著通訊技術(shù)的發(fā)展和電視互動功能的增強，越來越多的真人秀節(jié)目把“權(quán)力”移交給了大眾，觀眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)、電話、短信等方式來決定節(jié)目的勝利者和失敗者。但隨著真人秀節(jié)目互動性的增強，也引發(fā)了大眾對網(wǎng)絡(luò)投票、手機投票等數(shù)據(jù)真實性的爭議。于是，廣電總局立即出臺管理細則，要求所有省級、副省級電視臺上星頻道以及中央電視臺“不得采用手機投票、電話投票、網(wǎng)絡(luò)投票等任何場外投票方式”。

廣電總局的緊急叫停是對真人秀節(jié)目的一次及時而必要的調(diào)整，因為觀眾早已深諳“投票”的含義，真人秀不僅是一場人脈資源和經(jīng)濟成本的大比拼，更是一場蓄謀已久的商業(yè)游戲。因此，減少淘汰環(huán)節(jié)中的人際因素是保證真人秀節(jié)目公平、真實的方法之一。

另外，要平衡好“秀”與“真”，合理講述情感故事十分重要?！按蛏壳榕啤辈⒉皇钦嫒诵愎?jié)目的首創(chuàng)，而是整個傳媒產(chǎn)業(yè)在收視率驅(qū)動下的必然選擇，它由來已久，甚至已經(jīng)成為一種“慣性”，制作方往往會自覺地按照悲情模式“做故事”。但“做故事”一定要適時適度，適時意味著在合適的時間講述故事，一上場就“痛陳家史”的做法不但不能拉近觀眾與志愿者的距離，反而還會給節(jié)目組引來造假煽情之嫌；適度意味著講述要把握分寸，不是所有的故事都要以“眼淚”為最終目的。

2 避免剪輯對素材的失實性夸大渲染

真人秀節(jié)目往往在前期采用紀錄片式的拍攝手段，而在后期采用戲劇化的剪輯方式。運用蒙太奇手法，制作方可以突出志愿者之間的矛盾沖突，強化人物的情感世界，從而增強真人秀的藝術(shù)品格。

如果說在紀錄片中最高的準則是“攝像機不撒謊”的話，那么在真人秀當中，有限度的“撒謊”往往是一種重要的手段。例如，心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等表現(xiàn)性蒙太奇的運用，的確能使真人秀節(jié)目具有像電影一樣藝術(shù)張力，并產(chǎn)生一種比單鏡頭更為明確、強烈的含義，給觀眾留下深刻的印象。而這種在不破壞節(jié)目真實性前提下進行的“撒謊”是完全可以被觀眾接受的。

然而，正如美國真人秀的個體編輯杰夫·巴奇所說：“你的確可以把黑的變成白的。”通過剪輯，制作方可以破壞完整的場面和段落，打亂事件的因果聯(lián)系，突出強化某一細節(jié)，從而編造出一個個比真實故事精彩上萬倍的“謊言”?，F(xiàn)實已經(jīng)完全按照制作方的思路進行了重新組合，這種失真性的夸大渲染使得真人秀的真實魅力消失殆盡，只剩下一層虛假的外殼。因此，為了實現(xiàn)“真”與“秀”的平衡，制作方應(yīng)避免對素材的失實性剪輯。

3 結(jié)語

真人秀節(jié)目強調(diào)的是“真”與“秀”的結(jié)合，任何一個元素的缺失或過度展現(xiàn)都會讓真人秀的魅力消失殆盡。目前，國內(nèi)外真人秀節(jié)目普遍遇到的問題是“秀”的泛濫，為秀而秀的做法不僅暴露了人性的弱點，也揭露了媒介責(zé)任感的缺失。

一味強調(diào)“秀到極處”的時代早已過去，收視市場早已厭棄了浮躁騷動和急功近利。從目前的收視情況來看，觀眾更樂于接受高品質(zhì)的、平和的、具有超越性的真人秀節(jié)目。據(jù)此推測，未來的真人秀節(jié)目應(yīng)該會更加注重節(jié)目內(nèi)容和文化內(nèi)涵上的創(chuàng)新，并強調(diào)自身獨立而優(yōu)秀的文化品格。

參考文獻：

[1]周星.中國電視選秀節(jié)目的現(xiàn)狀與問題[J].理論學(xué)刊,2007,（9）：114-117+128.