太恐怖了！國(guó)產(chǎn)驚悚片迷局

人人都愛(ài)驚悚片

《孤島驚魂》添把火

在現(xiàn)實(shí)生活中，人們對(duì)可怖的事物唯恐避之而不及，卻對(duì)恐怖的銀幕趨之若鶩。其實(shí)這并不矛盾。人類(lèi)的天性中本來(lái)就有好奇、冒險(xiǎn)和追求刺激的因子，但在趨利性的前提下，人們不敢靠近危險(xiǎn)之物。偉大的光影藝術(shù)則為人們提供了一個(gè)安全的環(huán)境去體驗(yàn)恐怖的刺激，當(dāng)一個(gè)個(gè)恐怖畫(huà)面以迅雷不及掩耳之勢(shì)出現(xiàn)之時(shí)，人們神經(jīng)繃緊、心跳加快、皮膚出汗、下意識(shí)捂住眼睛，仿佛自己正在經(jīng)歷恐懼，在連連驚叫聲中，釋放了現(xiàn)實(shí)生活中的焦慮，排遣了無(wú)聊。驚悚過(guò)后，一切恢復(fù)平靜，人們心中懸著的石頭落地了，繃緊的神經(jīng)放松了，呼吸也均勻了。這種感覺(jué)猶如坐過(guò)山車(chē)，一路驚險(xiǎn)，但絕對(duì)安全，所以你能享受到“自虐”的快感。

由此，相對(duì)于其他商業(yè)類(lèi)型片，驚悚片的擁躉相對(duì)穩(wěn)定，年輕人為主力，基本觀影訴求以?shī)蕵?lè)為主，只要被“嚇一嚇”，就值回票價(jià)，至于影片的思想深度、人文情懷，普通影迷并不太關(guān)心，遇到大爛片，他們出了影院也會(huì)罵，但歸根到底他們還是認(rèn)為，嚇到了就賺到了。耀萊國(guó)際影城宣傳策劃姚先生說(shuō)：“驚悚片有固定的影迷，只要同時(shí)期上映的該類(lèi)型影片不太多，他們基本上都會(huì)去看?！?/p>

電影投資人正是看中驚悚片的“高性價(jià)比”?！独C花鞋》監(jiān)制文雋曾坦言，驚悚片具有高于成本5倍乃至10倍的票房前景，如此誘人的前景是他涉足驚悚片的主要原因。目前針對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的驚悚片投資大多不過(guò)在800萬(wàn)上下，導(dǎo)演多為青年導(dǎo)演，主演以二、三線演員為主，但有業(yè)內(nèi)投資人稱(chēng)，“內(nèi)地沒(méi)有虧欠的驚悚片”，驚悚片的保險(xiǎn)性可見(jiàn)一斑。在大片云集的2009年賀歲檔，由新人導(dǎo)演張江南執(zhí)導(dǎo)、陳小春主演的《午夜出租車(chē)》調(diào)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)、概念海報(bào)、動(dòng)態(tài)海報(bào)等宣傳手段，最終以約250萬(wàn)的成本收獲1300萬(wàn)票房，挖到了內(nèi)地驚悚片的第一桶金。雖然遭到“沒(méi)有鬧鬼，只有鬧心”的惡評(píng)，但初執(zhí)導(dǎo)筒的張江南還是慶幸自己選對(duì)了類(lèi)型，“驚悚片是新導(dǎo)演自我訓(xùn)練的最好類(lèi)型，驚悚片拍好了，什么類(lèi)型都能拍?！?010年，《絕命島》、《荒村公寓》、《異度公寓》、《失控》、《致命請(qǐng)柬》等小成本驚悚片陸續(xù)上映，也都回了本。業(yè)內(nèi)人士戲稱(chēng)，驚悚片成了新導(dǎo)演的練兵場(chǎng)。

不過(guò)，真正的重磅炸彈是2011年暑期檔上映的《孤島驚魂》。彼時(shí)正當(dāng)紅的楊冪憑借強(qiáng)大的粉絲力量，促使影片徹底成了一匹不可思議的黑馬——以不到500萬(wàn)的成本創(chuàng)造出了9000多萬(wàn)的票房。這部電影也帶火了一個(gè)詞：粉絲電影。在唯票房論的大環(huán)境下，這個(gè)詞一度成為一個(gè)美談，一個(gè)范本，從某種程度上也體現(xiàn)了電影從業(yè)者的焦慮和浮躁。實(shí)際上，拋開(kāi)電影內(nèi)容本身去談粉絲的作用，無(wú)異于殺雞取卵、竭澤而漁?！豆聧u驚魂》的票房成功，有很大的運(yùn)氣成分，暑期檔的選擇十分有利，楊冪的粉絲以20歲以下的青少年為主，影片上映正好趕上他們放暑假。后來(lái)韓庚主演的《大武生》同樣想憑借偶像效應(yīng)大火一把，結(jié)果并未如愿。

拋開(kāi)影片本身質(zhì)量不談，《孤島驚魂》著實(shí)徹底帶火了驚悚片這一類(lèi)型。僅在2012年春節(jié)過(guò)后，就陸續(xù)涌現(xiàn)了《驚魂游戲》、《絕對(duì)底線》、《夜店詭談》、《浮出水面的影子》、《繡花鞋》、《情謎》等一批驚悚片。進(jìn)入暑期檔，從6月份到8月份，進(jìn)入院線的驚悚片密集得令人咂舌，從《筆仙驚魂》、《百萬(wàn)巨鱷》、《查無(wú)此人》、《半夜不要照鏡子》、《魅妝》，到《青魘》、《十二星座離奇事件》、《筆仙》、《受誅人》，暑期檔將有十來(lái)部華語(yǔ)驚悚片扎堆上映！暑期檔過(guò)后，國(guó)慶檔和賀歲檔無(wú)疑還將“陰風(fēng)陣陣”。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，今年將有50來(lái)部驚悚類(lèi)型片進(jìn)入院線，回顧整個(gè)中國(guó)電影史，這也是絕無(wú)僅有的。

驚悚不成反搞笑

虎頭蛇尾為哪般？

與驚悚片的高產(chǎn)量同樣驚人的是驚悚片惡劣的口碑環(huán)境。邊看邊罵成了常態(tài)，與銀幕上的一驚一乍形成鮮明對(duì)比的是影院里的笑聲朗朗。觀眾不滿：驚悚片怎么成了搞笑片？

故事是一部電影的根本，但很多國(guó)產(chǎn)驚悚片在編劇階段就捉襟見(jiàn)肘，邏輯混亂，情節(jié)有硬傷，人物性格模糊，淪為“為恐怖而恐怖”。在聲光畫(huà)影的打造方面，手法老套，大量恐怖橋段挪用自歐美電影，給人似曾相識(shí)之感，降低了嚇人指數(shù)。資深電影人高軍批評(píng)說(shuō)：“有的驚悚片完全沒(méi)有劇情，就靠一會(huì)兒出來(lái)一張白臉嚇觀眾?！薄巴接幸粜А背闪擞^眾對(duì)國(guó)產(chǎn)驚悚片詬病最多的地方，每部驚悚片看到最后，總會(huì)發(fā)現(xiàn)人們是自己嚇自己，幻覺(jué)來(lái)自于藥物，靈異之事來(lái)源于人為的陰謀，等等。看得多了，“一切國(guó)產(chǎn)驚悚片都是紙老虎”就成了觀眾根深蒂固的印象，往往是影片還沒(méi)有上映，已是罵聲一片。觀眾先入為主，怪誰(shuí)？

很多創(chuàng)作者把驚悚片不驚悚的原因歸咎于國(guó)家電影審查制度的嚴(yán)苛限制：不能出現(xiàn)過(guò)于靈異和血腥的場(chǎng)景，禁止宣揚(yáng)迷信和邪教。這就導(dǎo)致片中必須無(wú)鬼神，只能搞心理驚悚。追求重口味刺激的觀眾被煞有介事的預(yù)告片和海報(bào)送進(jìn)了影院，往往失望而歸。有網(wǎng)友戲謔《半夜不要照鏡子》：“里面演得最好的是鏡子?！边€有網(wǎng)友調(diào)侃《百萬(wàn)巨鱷》：“我抱著恐怖片的心看了部溫情喜劇片。”

驚悚片的怪現(xiàn)狀，一部分原因是由于市場(chǎng)的走熱，青年導(dǎo)演在沒(méi)有掌控成熟的驚悚片電影語(yǔ)言的前提下被“趕鴨子上架”。今年年初上映的《夜店詭談》的導(dǎo)演方亞熙成名于“亞洲星引力電影計(jì)劃”，該計(jì)劃致力于尋找“下一個(gè)寧浩”。《夜店詭談》是他的劇情片處女作。談及該片的創(chuàng)作初衷，他表示原本是想拍一部實(shí)驗(yàn)電影，而非鬼片，“我是想拍給這樣一群人看：他們?cè)贒VD陪伴下長(zhǎng)大，對(duì)國(guó)外奇幻片、邪典Cult片情有獨(dú)鐘，喜歡挑戰(zhàn)智商的電影。”然而，出于宣發(fā)的需要，他的創(chuàng)作初衷完全被抹殺，電影被宣傳為一部“校園青春鬼片”，沒(méi)看到鬼的觀眾自然認(rèn)為“受騙了”，一時(shí)間罵聲無(wú)數(shù)，這部片被指為“掛羊頭賣(mài)狗肉”。

這是方亞熙沒(méi)有料到的結(jié)果。然而，從某種意義上市場(chǎng)是最公正的，“迷影”不是炫技的理由，新人導(dǎo)演往往要表達(dá)太多，反而什么也表達(dá)不好，還不如用精準(zhǔn)的電影語(yǔ)言，踏踏實(shí)實(shí)講好一個(gè)故事。影評(píng)人老晃的評(píng)論不無(wú)尖銳：“向B片《幽冥怪談》致敬，同時(shí)向《超時(shí)空犯罪》、《飛越瘋?cè)嗽骸?、《黑客帝?guó)》、《美少女拉拉隊(duì)》、《超人》、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》、《守望者》、《弗萊迪大戰(zhàn)杰森》……致歉的作品。一個(gè)導(dǎo)演最重要的，是得知道自己究竟想說(shuō)什么。”

今年清明檔上映的文雋監(jiān)制、葉偉民導(dǎo)演的《繡花鞋》同樣遭遇了口碑滑鐵盧。每部驚悚片上映前都會(huì)信誓旦旦地保證，要刷新人們對(duì)國(guó)產(chǎn)驚悚片的印象，該片也不例外。文雋在宣傳發(fā)布會(huì)上批評(píng)內(nèi)地驚悚片“給人的感覺(jué)是成本低，粗制濫造，不講究音效、美術(shù)、布景，觀眾看完后出門(mén)就罵是爛片”，一頓炮轟之后保證《繡花鞋》“不坑爹”。然而該片上映以后依然難逃差評(píng)厄運(yùn)，雖然色彩和布景十分考究，但故事平淡，人物單薄，思想老套，被指為一部“相信科學(xué)、不要迷信”的教育片。影評(píng)人麻繩發(fā)表酷評(píng)：“純屬浪費(fèi)表情，國(guó)內(nèi)審查制度規(guī)定電影中不能有鬼，這是個(gè)常識(shí)性的鐵律，所以壓根兒就沒(méi)相信林心如會(huì)死，一部要告訴人這世界上沒(méi)有鬼的偽鬼片，有什么意義呢？”

中國(guó)本不是一個(gè)缺乏鬼故事的國(guó)度，蒲松齡的《聊齋志異》中遍布狐鬼精魅便是明證。審查制度的限制確實(shí)給電影創(chuàng)作者提出了一個(gè)難題，不過(guò)換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，驚悚片非得有鬼，才具備唬人的功效嗎？要知道，國(guó)外很多優(yōu)秀的驚悚片，從始至終都沒(méi)有鬼出現(xiàn)。

內(nèi)容不足營(yíng)銷(xiāo)助

“奇葩”戰(zhàn)術(shù)引質(zhì)疑

國(guó)產(chǎn)驚悚片的另一亂象，是營(yíng)銷(xiāo)大于內(nèi)容。由于多部驚悚片盯準(zhǔn)了暑期檔，這個(gè)黃金檔期變得十分擁擠，很多投資人感嘆，假如先前預(yù)見(jiàn)了這種局面，“肯定不會(huì)投驚悚片”。的確，“撈快錢(qián)”的如意算盤(pán)不那么好打了。為避免成為炮灰，各大影片宣傳方可謂使出渾身解數(shù)，比如，“寄生營(yíng)銷(xiāo)”就成為一個(gè)關(guān)鍵詞。

今年上映的國(guó)產(chǎn)驚悚片有一對(duì)“筆仙雙胞胎”。一部是韓國(guó)恐怖大師安兵基首部進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)的《筆仙》，一部是關(guān)爾導(dǎo)演的《筆仙驚魂》。兩部影片片名相近，故事也類(lèi)似，《筆仙》自去年開(kāi)機(jī)后就投入宣傳，并早早就確定了今年7月17日的檔期，而《筆仙驚魂》此前一直默不做聲，在《筆仙》宣傳過(guò)半之時(shí)突然出現(xiàn)在公眾視野，搶先上映，結(jié)果三天狂收3萬(wàn)票房，十天工夫就突破兩千萬(wàn)。

《筆仙驚魂》是一部典型的“無(wú)名導(dǎo)、無(wú)大牌、無(wú)名氣”的“三無(wú)”影片，影片質(zhì)量也乏善可陳。影評(píng)人“碟中諜”如此評(píng)價(jià)該片：“以簡(jiǎn)陋的山寨制作糊弄觀眾，憑恐怖美學(xué)的皮毛之術(shù)故弄玄虛，既不講究故事的縝密推理，又不注重恐怖橋段的過(guò)渡銜控，使得莎翁戲劇的欲望爭(zhēng)斗與現(xiàn)實(shí)的心計(jì)映照生硬矯情，人物心理演變乃至殺人動(dòng)機(jī)‘懸空無(wú)力’?！比欢?，在票房成績(jī)上，《筆仙驚魂》卻上演了華麗麗的“屌絲逆襲高富帥”的好戲。

《筆仙驚魂》的宣傳負(fù)責(zé)人高宏森在微博上詳細(xì)說(shuō)明了該片的宣傳策略，包括以網(wǎng)絡(luò)渠道為主的宣傳方式、物料的投放、檔期的選擇等，但諸多業(yè)內(nèi)人士依然認(rèn)定，“寄生營(yíng)銷(xiāo)”是該片取得票房勝利的主要原因。雖然該片立項(xiàng)早于《筆仙》，不能說(shuō)是山寨，但該片前期確實(shí)未投入任何宣傳，明顯借《筆仙》的東風(fēng)踏入影市。一位網(wǎng)名為“殊不知”的電影發(fā)行人表達(dá)了不滿：“（影片所做的）這些都是基礎(chǔ)宣發(fā)工作，票房神話后面的實(shí)質(zhì)是‘借力’！”業(yè)內(nèi)人士的不滿，是由于“寄生營(yíng)銷(xiāo)”的不勞而獲、少勞而獲，關(guān)系到行業(yè)規(guī)范、職業(yè)道德的原則問(wèn)題。撇開(kāi)道德指責(zé)，我們也至少清楚，《筆仙驚魂》的勝利是營(yíng)銷(xiāo)的勝利，而非電影的勝利。雖然宣傳方表達(dá)了這樣的心情，“不想看到《飛越老人院》的錯(cuò)誤再次發(fā)生”，但是《飛越老人院》的票房失落讓人嘆惋是基于影片本身的誠(chéng)意和品質(zhì)，《筆仙驚魂》票房突圍卻無(wú)法讓人歡呼，因?yàn)榱訋膨?qū)除良幣對(duì)電影業(yè)絕非幸事。

該片還有一個(gè)驚人之舉，即在影片結(jié)尾打出字幕“如對(duì)本片不滿，可申請(qǐng)退票”，并留下退票熱線電話。這個(gè)舉動(dòng)從另一個(gè)角度而言是一種“主動(dòng)檢討”的低姿態(tài)，從某種程度上似乎體現(xiàn)了片方對(duì)影片本身乃至對(duì)整個(gè)國(guó)產(chǎn)驚悚片制作現(xiàn)狀的不自信。

《筆仙驚魂》賺了，《筆仙》卻連連喊苦。由于前者上映后口碑較差，進(jìn)而影響到后者的輿論環(huán)境。對(duì)此，《筆仙》的宣傳方負(fù)責(zé)人對(duì)筆者大倒苦水：“《筆仙驚魂》打亂了我們既定的節(jié)奏，使我們這一個(gè)月比較被動(dòng)，包括它上映的口碑那么差，很多人誤認(rèn)為我們這個(gè)片子就是那個(gè)爛片?！碑?dāng)然，他們也在調(diào)整戰(zhàn)略：“我們希望化劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)，逐漸用各種辦法把觀眾的印象給扳回來(lái)。我們放了很多物料，不管是預(yù)告片、海報(bào)，還是我們后來(lái)放的動(dòng)態(tài)海報(bào)，還有網(wǎng)站，我們都做得非常精致，另外我們?cè)谌巳司W(wǎng)等網(wǎng)站做互動(dòng)，告訴觀眾這個(gè)《筆仙》跟那個(gè)《筆仙》是不一樣的，是兩個(gè)導(dǎo)演。而且我們做的很多東西很有意思，包括放在影院的女鬼模特假人?！?/p>

暑期檔上映的另外一部驚悚片《魅妝》在宣傳策略上也遭受了質(zhì)疑。宣傳方在電影官方微博上貼出了一篇題為《一封法國(guó)人寫(xiě)給中國(guó)電影人的信》的長(zhǎng)文，內(nèi)容是以一名法國(guó)電影教授的口吻針砭中國(guó)電影之弊病，從而烘托《魅妝》之優(yōu)秀，長(zhǎng)文還附上該教授的個(gè)人照片。然而，不多時(shí)這篇文章就成了“笑柄”，有人指出該教授并不存在，此文實(shí)為水軍所作，還有人干脆在微博上貼出了那張照片的原背景。

《魅妝》的宣傳方式反映了整個(gè)業(yè)界的焦慮，因?yàn)榻箲]，無(wú)法優(yōu)雅。一部電影的完成，要經(jīng)歷很多個(gè)讓人夜不能寐的關(guān)卡，創(chuàng)作時(shí)要考慮商務(wù)元素，審查時(shí)要自我瘦身，宣傳要想賣(mài)點(diǎn)想噱頭，好不容易上映了還有可能淪為炮灰。在整個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作者原初的創(chuàng)作沖動(dòng)可能已消失殆盡。上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員王周生發(fā)表評(píng)論說(shuō)：“歷史和靈魂，這兩者中國(guó)當(dāng)下電影里看不見(jiàn)，還不如20年代末30年代初剛起步的中國(guó)電影?！?/p>

廉價(jià)刺激難奏效

意外之喜為《青魘》

單憑感官上的廉價(jià)刺激，國(guó)產(chǎn)驚悚片已無(wú)法滿足影迷的需求。在國(guó)產(chǎn)驚悚片無(wú)法逃脫“邊看邊罵”的怪現(xiàn)狀之時(shí)，一部前期未作多少宣傳的驚悚片《青魘》在上映后獲得高口碑，吸引了業(yè)界的注意力。本片由著名香港驚悚片導(dǎo)演邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，他曾執(zhí)導(dǎo)《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》和《陰陽(yáng)路》系列，均成為香港恐怖片的經(jīng)典代表之作。截至本文截稿時(shí)，《青魘》在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分是6.1分，這個(gè)評(píng)分不算多高，但與同類(lèi)型國(guó)產(chǎn)片屢見(jiàn)的3分差評(píng)相比，已經(jīng)難能可貴。本片“嚇果”非常突出，竟出現(xiàn)影片中途有女性觀眾經(jīng)受不住而離場(chǎng)的情況。影評(píng)人麻繩表示：“《青魘》是我近三年看過(guò)的國(guó)產(chǎn)恐怖片里劇作和導(dǎo)演環(huán)節(jié)做得最扎實(shí)的一部，很有希區(qū)柯克心理懸念驚悚片的味道?！庇捎诳诒睦瓌?dòng)，影片的走勢(shì)尚可，耀萊國(guó)際影城宣傳策劃姚先生介紹說(shuō)：“由于同天上映的影片還有《搜索》、《大武當(dāng)》，這部影片第一天上座率不是很高，但后勁應(yīng)當(dāng)不錯(cuò)。”

談及《青魘》的良好反響，該片編劇、出品人李向民并不意外，他表示，關(guān)鍵在于把故事做扎實(shí)了。為表現(xiàn)沉潛在記憶深處的恐懼，創(chuàng)作者把“童年陰影”作為了故事的出發(fā)點(diǎn)，“小孩童年時(shí)的心靈創(chuàng)傷很可能會(huì)演變成巨大的心理陰影，一旦有機(jī)會(huì)把這種壓抑著的恐懼勾起來(lái)的時(shí)候，可能會(huì)生發(fā)很多的東西出來(lái)?！?/p>

在李向民看來(lái)，國(guó)產(chǎn)驚悚片有嚇人元素，但很少有故事講得好?！拔易约罕容^喜歡看驚悚片，但說(shuō)老實(shí)話，國(guó)內(nèi)很多驚悚片看完以后總讓我感覺(jué)很不過(guò)癮，不像一些西方驚悚片，本身能夠入戲，故事比較好。我們?cè)谧聊ス适律鲜窍铝艘恍┕し虻摹＞捅热缯f(shuō)，其實(shí)死亡并沒(méi)有什么了不得，但對(duì)死亡的恐懼是真正嚇人的事情。有時(shí)候一個(gè)人心里恐懼的時(shí)候并不一定看到什么，反而是對(duì)看不到的東西特別容易感到緊張?！?/p>

《青魘》幾乎沒(méi)有用特效、化妝來(lái)制造恐怖效果，而是通過(guò)層層剝繭的故事設(shè)定和極致的氛圍營(yíng)造來(lái)吸引觀眾?！昂芏嗤庠诘目謶衷睾芸赡苁俏覀儍?nèi)心把它想象、刻畫(huà)、完善出來(lái)的。劇本在立意的時(shí)候我們就想，不去策劃來(lái)自外在的兇殺而導(dǎo)致的恐懼，而是一定要從內(nèi)心找原因。既然是內(nèi)心的，就如影隨形，擺脫不了。所以我們這個(gè)片名最早叫《無(wú)處可逃》。”李向民說(shuō)。

李向民表示，雖然本子是自己寫(xiě)的，但第一次看樣片的時(shí)候，還是嚇出一身冷汗?！拔腋敢鈿w功于邱禮濤導(dǎo)演。他對(duì)整個(gè)氣氛的營(yíng)造，從畫(huà)面到音效，還是非常到位的?！?/p>

《青魘》對(duì)國(guó)產(chǎn)驚悚片的啟示至少體現(xiàn)為：創(chuàng)作者不能再把作品不盡如人意的原因歸結(jié)為電影審查機(jī)制。雖然審查機(jī)構(gòu)不允許驚悚片中出現(xiàn)鬼，但沒(méi)有鬼并不意味著拍不出好的驚悚片?！肚圄|》就巧妙回避了無(wú)鬼的禁忌，不裝神弄鬼，不故弄玄虛，而是探究夢(mèng)境、心理暗示和記憶修補(bǔ)，通過(guò)設(shè)置心理圈套來(lái)編織故事，集驚悚與懸疑于一體。編劇李向民坦承：“我在寫(xiě)這個(gè)劇本的時(shí)候就沒(méi)想過(guò)要真正出現(xiàn)鬼。但人會(huì)產(chǎn)生幻覺(jué)，這是很正常的。在極度緊張狀態(tài)下突然一轉(zhuǎn)身，一扭頭，一睜眼，突然會(huì)發(fā)現(xiàn)一種奇怪的現(xiàn)象，比如說(shuō)一道白光，這種情況是很正常的。我在寫(xiě)本子的時(shí)候沒(méi)有刻意在躲廣電總局的審查，我覺(jué)得創(chuàng)作者如果作品不盡如人意最好還是從自己身上找原因，你看伊朗，在伊斯蘭教規(guī)那么嚴(yán)厲的國(guó)度里，都拍出那么好的電影，人家怎么沒(méi)抱怨呢？”