論建筑小品及其設計手法

摘要：本文從中國古今建筑小品的作用、類型和建筑小品的創作意義出發，論述了建筑小品的構思技巧，結合工程實際和一些具體的設計方案，共同探討了建筑小品的設計手法。

關鍵詞：建筑小品；構思；設計

隨著人們生活水平的提高和建筑業的發展，建筑的類別越來越多，大家都很熟悉的建筑小品是在這樣一種多學科交織的狀態下逐步凸現的。很多構筑物和雕塑是純觀賞性的、沒有任何功能意義的，本文將建筑和小品結合起來，強調的是在其所處環境中的裝飾性。

一 建筑小品的類型

建筑小品是指既有功能要求，又具有點綴、裝飾和美化作用的、從屬于某一主體性建筑空間環境的小體量建筑、游憩觀賞設施和指示性標志物等的統稱。園林中體量小巧，功能簡明，造型別致，富有情趣，選址恰當的精美建筑物，稱為園林建筑小品，其內容豐富，在園林中起點綴環境，活躍景色，烘托氣氛，加深意境的作用。建筑小品也是相對大建筑而言，包括中國古代建筑中的牌樓、華表、香爐、影壁、須彌座、堆石等和現代建筑中的亭、臺、樓、閣、榭、廊、橋、徑、景墻、圍墻、花架、花壇、花境、假山、水溪、噴泉、跌水、園燈、園櫈等。

建筑小品可分為四種類型：1.服務小品，指供游人休息、遮陽用的亭、廊、架、椅，為游人服務的電話亭、洗手池，為保持環境衛生設的廢物箱等。2.裝飾小品，指各種雕塑、鋪裝、景墻、門窗、欄桿等。3.展示小品，指各種布告欄、導游圖、指路牌、說明牌等。4.照明小品，指以草坪燈、廣場燈、景觀燈、庭院燈、射燈等為主的燈飾小品。

二 建筑小品的創作意義

（1）人們審美情趣的要求

建筑小品分布廣泛，與人們的生活發生著緊密的聯系。它們在不同的環境中，與周圍不同的景物和人群發生關系，因而必須具有靈活多變的體態、氣質和表情。要做到這些，我們必須重視建筑小品的創作。

（2）環境藝術設計的要求

首先建筑無論大小，他們都是我們所創造的共享環境中的一個重要組成部分。尤其是對于部分環境中的標志性建筑小品，更是有著重要的意義。所以，對建筑小品的設計手法和藝匠經營決不可等閑視之。同時像車庫、鍋爐房、配電房、變電所、水泵房等，處理好了可以起到點綴環境和美化環境的作用，而處理不當，它們會破壞甚至會毀掉整個環境。這就要求在設計中，建筑小品的形式和風格與群體建筑協調，并盡可能的帶有“環境建筑”的意味。

三 建筑小品的構思技巧

與普通建筑不同之處在于，建筑小品的構思出發點較多。由于功能上限制較小，有的幾乎沒有功能要求，因而在造型立意、材質色彩運用上都更加靈活和自由。從眾多設計實例方案中，分析歸納出以下兩種構思技巧。

（1）原型思維法

眾所周知，創作性的構思，常常來自于瞬間的靈感，而靈感的產生又是因為某種現象或事物的刺激。這些激發構思靈感的事物或現象，在心理學上稱之為“原型”。正是由于原型的出現，使得創作有了一個獨特的構思和立意。原型之所以具有啟發作用，關鍵在于原型與所構思創作的問題之間有“某些或顯或隱的共同點或相似點”。設計者在高速的創作思維運轉中，看到或聯想到某個原型，而得到一些對構思有用的特性，而出現了“啟發”。古今中外，無論大小的成功建筑都受到了“原型”的影響和啟發。如丹麥設計師約恩·烏松設計的悉尼歌劇院，就受到了帆造型的啟示。原型思維法從思維方式來看，是屬于形象思維和創造思維的結合。建筑小品，是具象思維（具體事物和實在形象）和抽象思維（話語或現象的感知）轉化為創作的素材和靈感。其在創造性、發散性和收斂性思維的作用下，導致不同方案的產生。在這過程中，原型始終是占據創造思維的核心地位。

（2）環境啟迪法

在建筑小品創作中，許多方面的因素都會直接或間接地影響到建筑本身的體態和表情。從環境藝術設計及其原理來看，建筑小品所處的環境是千差萬別的，作為環境藝術這個大系統下的“建筑”，它的體態和表情自然要與特定的環境發生關系。我們的任務就是要在它們之間去發現具有審美意義的內在聯系，并將這種內在聯系轉化為建筑小品的體態或表情的外顯藝術特征。因而環境啟迪就是將基地環境的特征加以歸納總結，加以形象思維處理，形成創作啟發，從而通過創造性思維發散，創造出與環境相協調的建筑小品。

四 建筑小品的設計手法

在以上一種或兩種構思技巧的共同引導下，運用不同設計手法，對同一主題的詮釋是不同的。筆者結合工程實際和一些具體的設計方案共同探討了建筑小品的設計手法。

（1）雕塑化處理

這種手法是借鑒雕塑專業的設計方法，其設計出發點是將建筑視為一件雕塑品來處理，具有合適的尺度和使用功能上的要求，力爭做到建筑雕塑一體化。這是原型思維的一種表現。在某景區山門及公共廁所設計中，作者根據當地出產紅色巖石的特點，以雕塑化手法設計，模仿山石的自然組合形態，形成古樸自然的獨特建筑形象。

（2）植物化生態處理

手法的目的是為達到與自然相融合，使建筑小品有“溶入自然的體態和表情”。具體做法是在造型處理中，引入植物種植，如攀援植物、覆土植物等。通過構架的處理，在建筑小品上點綴或覆蓋綠色植物，從而達到構筑物藏而不露，達到與自然相協調。而建筑小品與植物一起配置，處理得當，不僅可以獲得和諧優美的景觀，而且還可突出單體達不到的功能效果。

（3）仿生學手法

運用仿生，即在設計中模仿自然界的生物造型，達到“雖為人工，宛若天成”的境界。在石梅灣旅游度假村的設計中，設計者布置一些生趣盎然的仿生建筑，將其造型特點與建筑功能相結合。并將生物的生活習性結合地形布置，如珊瑚（海洋音樂舞廳）、鸚鵡螺（多功能廳）、展鳳螺（海洋藝術展覽中心）等布置在人造島的水邊；海貝結合海岸的礁石群布置；菠蘿（風味食街）則如自然生長在土中。

（4）虛實倒置法

通過對常用形式的研究和觀察，進而在環境的啟發下運用，以達到出人意料的強烈對比效果。某景區山門設計，用四片鏤空的石墻，表現出古代建筑廡殿的剪影形象，十分貼切的表現出景區的性質和特點，又給人以新穎和強烈對比的感覺。

（5）延伸寓意法

該手法是在一般想象力上升到創造思維后，對一些有深刻意義的事物加以升華，將其意義溶入到建筑小品創作中，往往使人對建筑產生無限的遐想和回味無窮的魅力。特別是一些紀念性建筑小品更是如此。