光在博物館陳列室中的藝術表現

摘要：博物館是光的“容器”，光是博物館的“構造”。沒有光照的博物館美感無從談起，光恰到好處的應用不僅可以起到保護展示文物的作用，還可以烘托室內氣氛、表達情感、傳達文化內涵，喚起觀眾的臆想與興趣。本文通過闡述光自身的藝術魅力，探討光是如何在陳列室中營造氛圍、給觀眾的視覺感受以及如何恰當地展示藝術品、文物。

關鍵詞：光照；藝術表現；氛圍營造；視覺感受；展示效果

博物館的目的除了保護歷史文物，研究人類歷史外還為參觀者展示藝術品、文物。安藤忠雄認為：光和影能給靜止的空間增加動感，給無機的墻面以色彩，能賦予材料的質感以更動人的表情。所以，為了能夠營造愉悅的視覺環境，引起觀眾的欣賞興趣，研究光在博物館中的應用，成為一項重要議題。

一 光在博物館陳列室中的作用

光照不僅是人視覺物體形狀、大小、空間、色彩的生理需要，而且是美化環境不可缺少的物質條件。光照可以構成空間、美化空間。隨著博物館展陳設計的要求的提高，光已成為博物館展廳陳列環境營造的重要因子，它不僅具有照明、界定、改變空間的作用，還能表現出一定的空間格調和文化內涵。

（1）光對博物館展陳效果的影響因子

光的明亮度。對于整體環境而言，強的明亮度塑造出展廳的輕松、活潑、華麗的氣氛；明亮度低的展廳往往給人以樸素、沉靜、憂郁的感受。對于被照物品而言，強的明亮度可能會使其失去原有的色相以及明度，被照物的質感的主體感加強，沒有細微的變化，顯得質感單薄，而次弱的明亮度下被照物色彩、材質顯得昏暗、渾濁。

光的顏色。光顏色的質量通常用兩個術語來表征：1.色表即燈光的表觀顏色。2.顯色性指燈光對于被照物體顏色的影響作用，如表一所示。然而在同樣的色溫下，照度值不同，人的感覺也不相同，如表二所示。不同色溫的光所呈現的顏色

（2）博物館用光的形式

眾所周知，光源有自然光源和人工光源之分。博物館的采光形式分為三種：天然采光、人工照明以及兩者的結合。自然光雖然自然、柔和，但是其不穩定性和紫外線的破壞性成為該種采光形式的致命缺點。人工照明的可控制性彌補了天然采光的這種缺點，他通過五種方式（一般照明；區域照明結合一般照明；定向區域照明；定向區域照明結合一般照明；展柜照明或重點照明）來展示空間和藝術品。所以，在現代博物館中一般采用自然光照射與人工照明的結合的照明方式。

二 光對陳列室環境的營造

（1）光對陳列室環境營造的幾種形式

分割空間。通過光線明暗、冷暖的變化，將大的空間分割成不同的小空間，展示不同主題或者不同階段。如歷史類展廳通過光線分割，展現不同時代的變更，給觀眾以不一樣的心理感受。對比突出主題。采用一般照明與重點照明的手法，強調突出重點需要展示的主題。亦或是通過明暗對比，將觀眾的視線集中在明亮的區域。如香港歷史博物館的“史前文明”展廳，精心設計光線的配置，將一般照明與重點照明結合，形成重點區域，突出主題。隱喻。如紐約自然博物館里的古生物展覽，以三種不同的色光隱喻生物發展史的三個階段。而“史前生物大滅絕”燈箱，既反映了生物進化歷史的悲壯時間，同時又作為一個大的照明主題，引導觀眾進入“時光隧道”時，采用了“先揚后抑”的手法。

（2）為觀眾營造的視覺感受

光對觀眾有一定的生理作用和心理作用。在生理上體現為光線為觀眾營造放松區域，使觀眾不至于在同樣的光線下參觀，引起視覺疲勞；在心理上表現為悅目性和情感性。觀眾的放松區域的營造。觀眾在參觀時不可能保持一樣的心情很久，所以不僅要做亮度計劃還需要做視覺放松。彩度、顯艷性強的光線，對人刺激較大，易使人疲勞，一般講，暖色較冷色疲勞感強，不論是高明度或低明度，色相數過多，彩度過強，或彩度、明度相差過大的組合等，多易使人感到疲勞，而藍綠色系則易恢復疲勞。如南京博物院藝術幾個廳在設計時均考慮了色彩的搭配，青銅館的綠色，玉器館的淡藍，瓷器館的藍綠和漆藝館的淡紅色、珍寶館的暗紅色，這種色調的變化大大地減少了觀眾的疲勞感，對視覺起了調節作用。

巧妙地運用光能夠增強觀眾的現場感，使觀眾有身臨其境的感受。如紐約自然博物館的古代生物復原陳列中運用低照度處理，既能給觀眾營造“現場感”，又能防止強照度下對展品的損害。紐約大都會博物館的埃及館中，為了營造出神秘的氛圍，設計師使用的燈光時故意讓觀眾看不清文物的細節，從而制造出神秘感。定向引導。一個好的博物館是不需要太多的文字來引導觀眾的參觀路線，觀眾可以感知我該往哪里去或者已經去過哪里。如路易康的肯貝爾博物館，高尚放藝術品的空間是銀色光，觀眾休息放松的空間則是通過自然光的反射，以暖色光為主。

三 光對于展品的藝術表現

（1）對不同展品展現的燈光需求

對于立體展品，如雕塑、機械設備、火炮武器等，為了突出其立體效果，展現其形狀、色彩、質感、陰影，在照明時常常采用從一側進行定向照明，定向照明應從觀眾觀看方向投射。從另一側進行漫射照明，形成陰影?；蛘哂貌煌伾墓鈴牟煌较蜻M行投射，形成獨特的效果。例如甘肅省博物館的珍藏馬踏飛燕，需要展現我國古代的精湛鑄造工藝和藝術精髓，陳列時使用兩組射燈從不同的方向進行投射，同時在展柜底下要配有襯光照明，使得展品具有濃厚的歷史感。另一些特殊的照明方式，往往是建筑師或者創作者的意圖，或表現出披著陰影的雕塑，或只表現出雕塑的剪影，亦或只在引入自然光，在特定光照時間照射到雕塑上的效果才是創作者想要的。對于垂直面上的平面展品，如書畫、攝影作品、印刷品等，需要柔和均勻的光效，高品質的顯色性，才能徹底的還原藝術家的創作意圖和畫面的真實顏色。在展柜中的照明往往采用平行的日光燈配合對光處理的拉展膜進行照明，如漢斯為浙江美術館設計的書畫通柜。或有時引入自然光，如邁耶的巴塞羅那現代藝術館，人工照明的光斑投射到畫上，照亮畫面的同時一些溢出的光線也能夠照亮展廳，再引入自然光柔和地調節了整個展廳的光環境。

場景類的文物展示，為了增加其畫面的感染力，使得場景更加真實，我們需要比較高的照度和大面積的反射器，同時也可以根據不同的需要加上一些顏色的濾鏡增加真實感。另外，同一個場景中為了傳達不同的理念，我們需要不同的光照形式。如中國美術館展出的九十九只狼，描述了他們的集體意識，其中一些狼有覺醒的意識，從而他們的照明方式就發生了改變。

（2）滿足不同人群的參觀需求

對于一般的參觀者而言，是以觀賞展品為目的，光就需要將展品的色澤以及對比度等因素盡可能展現出來。對于研究人員來說，研究是其主要任務，這就需要光將展品的外貌、形態、質感以及顏色等本質屬性原生態地展示出來。另外對于參觀者是展出品的作者，我們更多需要關注的是燈光對其創作環境和場景的光環境復原。

四 結語

現如今，博物館的已成為城市不可缺少的靚麗名片，他承載著一座城市的歷史文化。一個擁有許多珍貴文物的博物館，如果沒有合適的燈光去表現，則會明珠暗投，甚至嚴重破壞珍貴文物。我們看到了中外博物館的室內光環境的差距，這不僅僅表現在照明設備的先進性上，更多是設計師照明理念照明技巧的差異。博物館——一個展示我國燦爛歷史文化的平臺，需要我們傾注更多的心血，通過對光環境的研究為博物館的展陳設計注入新的活力。

參考文獻

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