馬格利特繪畫風格探析

沒有哪位畫家能像雷尼·馬格利特那樣如此成功地展現潛藏在人們內心深處的夢的世界。他那神秘莫測的想像力竟能洞穿人的潛意識，激發我們去探尋心靈的奧秘。他那富于寓意、謎一樣內斂隱晦的畫作，足以讓生活在21世紀的人們深省。馬格利特是繪畫領域中一位善于用畫筆思考的畫家。對他來說，繪畫是他表達哲學冥思的有效手段。由于受到基里科繪畫觀念的影響，馬格利特發現繪畫可以用來說些“繪畫之外”的東西，而不再只是描畫真實的世界。他認為繪畫的功能重要的是創造有形的思想，而不是把世界降低到大量的物質主義方面去。在他眾多作品中，創造了一個復雜的“描繪心靈”的系統，使夢境的圖像化發揮到極致，讓觀者產生視錯覺與視幻覺。

馬格利特的繪畫作品創作風格大致可以歸納為如下兩個方面：一是對形象材料的置換與重構。這種手法在他的作品中是最為常見的，元素置換作為視覺的一種表現手法，在狹義上可理解為利用物體與物體之間的相似性，或者是意思上的相異性，在保持物象原有基本形狀的基礎之上，將物體的某個局部用其他相類似的形象來代替，從而形成一個新的、異常的組合。馬格利特認為不同的物體之間是有關聯的，他不斷地去尋找物體間內在的相似性，采用換位和重構的方法，顛覆日常觀念，使熟悉的事物不合邏輯的以非常規的形式組合起來，通過這種看似不可思議的并置引發觀者的陌生感，向觀畫者的視覺預想和經驗常規發出挑戰，引起人們的驚奇、思考和感悟，體現出超現實主義夢幻的感覺，從而表達一種哲學思想。以《謬誤的鏡子》為例，在整張畫面中，畫家只是描繪了人的一只眼睛，眼球畫滿藍天白云，使觀者看完后不禁疑惑，為何要將人的眼睛和藍天白云同構在一起，究竟它們之間存在著什么樣的聯系。繪制出這樣的畫面是因為馬格里特認為通過眼睛所看到的東西并非是自然本身，而是自然的幻影，人的眼睛就是一面錯誤的鏡子，我們所謂的真實只是印在眼中的幻影而已。馬格利特就是以這樣的一種內在聯系，將人的眼睛與自然景象中的天空進行了同構處理。通過不同材料的同構打破了物體原有正常的組合形式，在形式上別具一格，造成一種特殊奇異的效果，給予觀者更多的想象空間。至此，馬格利特運用一半真實與一半無意識夢境的組合成就了自由意識思考的畫體內涵。

二是矛盾空間。矛盾空間是有意識地改變透視中的各種自然法則，將正常的時空的組合錯位地表現在畫面上，運用傳統的技法來傳達的一個非傳統的空間理念。在馬格利特的眼里時間和空間的概念似乎是不確定的。筆下的形象都蘊含著一個辯證的運動過程，其表現的物象具有了超常性。把不可能變成可能，使物象呈現出與現實生活中異常的現象，吸引著觀者的視線，富于了畫面離奇的視覺語言。這不僅需要藝術家的思維多元化，還需要敏銳的觀察力，通過深入分析物體的形態結構，找出理想的表現方式。在馬格利特《騎士》中畫面用寫實的技法描繪一個身穿傳統裝束的女騎士，從稀疏錯雜的大樹中間穿行而過。初看這一切都很正常，當你仔細觀察時就會發現這其中的矛盾：在畫中可看到馬頭和人物都擋住了樹，真實地表現出前面顯示、后面遮住的規律。而在另一棵樹前，卻是讓原本在前面的馬，出現在馬身后中樹的后面，兩棵樹之間的間隙又擋住馬身，違背了最初看到的透視規律，最后已分不清是馬在前還是樹在前。畫家將人、馬與大樹的透視關系巧妙融合，使樹和馬的前后空間關系產生出奇特的三維空間，通過改變形體內在的組織結構，使馬和樹的三維立體形態呈現出異常的形式結構連接，創造了現實世界空間中不可能存在的、非現實的矛盾空間，使觀眾在欣賞與感受中產生視覺混亂，造成矛盾視覺的真實性，分不清現實與幻覺。

作品《不可能的企圖》中畫家正在執筆畫一個裸體女人，可是這個女人卻沒有畫在任何附著體上，而是如同真實的人一樣與畫家面對面的站著，看起來似乎與畫家是一樣的，都是三維立體的人物，畫面中改變了畫家只能在畫布上用畫筆畫人的狀態，讓時間與空間失去意義，將裸體女人與畫家正互相凝視著對方的感覺帶給觀者，創造出了不可能存在的似夢似幻非現實的空間。分析前面兩張作品，是將圖形中各部分都具有自己獨立真實性的兩個不同結構的形體，以一個共同擁有的面組合在一起，構成了不合理的而又看似真實的空間。這類畫面的空間巧妙地表現了多視點、多空間同在一個畫面中的超現實景象，二維與三維空間在不停的轉換與連接，使得空間變得奇異、神秘莫測，對象得到了一種形與意的轉換。由此可以看出矛盾空間并不注重對現實性的刻畫，而更側重圖形表達的合理性與藝術性，利用概念的轉換，使矛盾的部分的隨視點的轉移形成局部的完整，而整體形態的結構達到矛盾性的并存，形成合理的矛盾空間。

由此可見，馬格利特那些布滿玄機的佳作都不是輕率之作，本身是具有科學性的。在視覺上它是遵循透視規律及原理的科學的錯位，但在現實生活中是不可能存在的空間現象，在藝術感受上具有真實性，是多維空間共存的藝術再現。這是馬格利特創造的一種自然——幻覺——繪畫的創作程序，在繪畫中表現出在視覺上是逼真的矛盾空間，甚至能使我們對自己的感官提出質疑，懷疑我們所感知的事物是否都是真實的，充分的體現了通過改變對真實世界的描繪而表達出的個人藝術哲學思想。

參考文獻

[1]《藝術的故事》貢布里希（Sir E.H.Gombrich）范景中，廣西美術出版社.

[2]《馬格里特》羅伯特·休斯（Hughes.R.）王冰營，吉林美術出版社.

[3]《馬格利特》何政廣，河北教育出版社.