揭秘大畫家們的隱秘情史

從人類開始畫畫的歷史看，畫家們(一般都是男性)都會在畫中描繪自己的親密愛人。欣賞一下西方藝術的偉大作品，你會很容易發現到她們的身姿。畫家們總是對這些女人的真實身份保持緘默，他們會悄悄地給畫作取名為《縫衣婦》、《洗澡的女孩》或《睡眠》……但事實上，這些女人對于畫家們有著特別的意義。

馬奈和蘇珊妮：終成眷屬

在愛德華·馬奈的作品《受驚的女神》(1861年)里，我們可以看出這種特別的關系。畫中的女子曾經出現在馬奈的許多作品當中。她的名字叫蘇珊妮·利恩霍夫，曾經是馬奈和他弟弟的鋼琴教師。當時他們住在巴黎。但很快，這個荷蘭女人似乎變成了馬奈的情人，并且在1852年的時候生下一名男嬰，據說是馬奈的兒子。

所以可以肯定的是，這位馬奈的“女神”，在裸體面對馬奈的時候并不會“受驚”，因為他們當時的關系已經十分親密。值得高興的是，馬奈和蘇珊妮之間并不僅僅是一段始亂終棄的風流韻事。在馬奈的父親過世不久，他就娶蘇珊妮做了自己的妻子。不過在婚后馬奈沒有繼續畫過自己的妻子，可能是那個時候她已經開始發胖了。

雷諾阿和麗絲：最聰明的情人

也有一些聰明的情人。1861年，雷諾阿進人查爾斯·格萊爾的畫室學畫。他很快與一起習畫的伙伴巴吉爾、莫奈、希斯里結為好友，這幾位畫家與雷諾阿后來成了印象畫派的核心。他們喜歡一起到楓丹白露森林里寫生。正是在這個美麗的森林里，雷諾阿第一次見到了17歲的麗絲·特蕾兒。從此之后的7年間，麗絲成了雷諾阿的情人和畫中的模特，就像馬奈將自己的情人比喻成希臘神話里的希神一樣，雷諾阿也將麗絲形容成月之女神戴安娜，她裸體坐在楓丹白露的森林中看著一只被射死的雌鹿。

保守的巴黎沙龍的審查委員對雷諾阿用這么年輕的女孩做裸體模特感到不滿。再后來，雷諾阿為麗絲畫畫的時候就注意些了，1867年的《打傘的麗絲》中，這位姑娘穿著很密實。盡管如此，麗絲和雷諾阿還是在很長時間里成為巴黎藝術界的談資。不知道是不是因為這個原因，麗絲和雷諾阿的關系最后土崩瓦解，麗絲在1872年嫁給了一個年輕的建筑師，她還將關于雷諾阿的信件和照片全部銷毀了。盡管如此，她卻留下了雷諾阿為她畫的畫。這是一個非常聰明的做法，這些藝術品后來成為了這個年輕女子一筆不錯的儲蓄金。

西勒和沃利：幾經驅逐才獲得的女模特

對于男畫家來說，畫自己的妻子或者姐妹是最安全的辦法，可以回避不少關于道德的不利評論。但問題是在古典時代，將這些賢良淑德的女子畫在畫中，對她們的形象又是一種羞辱。所以沒有辦法，畫家們只能找那些一無所有的女人做模特，她們或許還能從中得到點什么——個男人的感情，畫室的溫暖，或者是一頓飯。

奧地利畫家埃貢·西勒曾經將自己的姐姐格蒂作為裸體模特，但最終他的姐姐迫于壓力放棄了。西勒于是發現在維也納很難找到自己的模特，于是他跑到近郊尋覓新的裸體模特，但這位大畫家慘遭當地居民的驅趕。后來西勒移居到了另外一個小城鎮，又因為同樣的原因而被控強奸和綁架罪。

后來，西勒終于找到了他夢想中的模特沃利，并且和她住在了一起。西勒以她為原型畫了不少油畫，比如《穿黑色長襪的女人》(1913年)，現在看來，這些畫中并沒有過分的色情性質，但當時的人并不這么認為，西勒的作品曾經有一幅被當眾銷毀。

沃利并不是一個順從的人。西勒在宣布自已將要和伊迪絲結婚時表示自己還想和沃利保持情人的關系。但沃利選擇了離開。西勒把自己的痛苦表現在油畫《Death and the Maiden》中。

戈雅和萊奧卡蒂婭：把壁爐改成墓碑的謎團

在有“畫家中的莎士比亞”之稱的西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅和他的情婦萊奧卡蒂婭·韋斯之間卻有一個非常傷感的故事。戈雅的作品《菜奧卡蒂婭》(1819-1823年)完成于戈雅生命的晚期，正是以這位女子作為原型。當時戈雅已經進入了生命中的暮年，萊奧卡蒂婭帶著她的女兒一起在戈雅家做管家，同時也成為畫家的模特和情人。在這幅畫里，萊奧卡蒂婭身著黑衣、戴著面紗，斜靠著一塊墓碑。但是根據x光分析，戈雅原本畫的是萊奧卡蒂婭靠著壁爐——這個老男人為什么要改掉原來的畫呢?

當你知道以下的事情，疑團還會加深——在戈雅死后，萊奧卡蒂婭發現自己的名字并沒有出現在遺囑里。戈雅的合法繼承人冷酷地和她劃清界限。對韋斯來說，這幅畫變成了一種密碼警告：愛人的去世讓她不能做一名快樂的寡婦。不過好在菜奧卡蒂婭在和戈雅生活的時間里，學會了繪畫的技法，后來她自己也成為一名畫家。

張琳據人民網整理