賈平凹作品小說《廢都》賞析

【摘要】賈平凹是一位對社會問題較為關(guān)注的作家，在他眾多的長篇小說《廢都》真實地反映了我國社會特定階段的問題。處于社會轉(zhuǎn)型期的城市，外來的改變帶來了內(nèi)在文明的變化，導(dǎo)致都市知識分子精神上的沉淪，社會轉(zhuǎn)型之痛帶來了被“廢”掉的都市。

【關(guān)鍵詞】《廢都》；賈平凹作品；賞析

0.引言

《廢都》是一部當代世情小說，社會生活的各個層面盡收眼底，一個個人、一幅幅場景都像原汁原味的生活展現(xiàn)在讀者面前，可以說是繪聲繪色、惟妙惟肖，不加掩飾地表現(xiàn)了20世紀末中國人在時代變革、文化價值轉(zhuǎn)向的時代浪潮中面對原有的目標和價值體系正在加速瓦解且維系社會和人心的新的價值標準尚未確立、人們無所選擇又找不到新的位置時，產(chǎn)生的苦悶、迷惘、困惑、無聊、無奈、傷感、浮躁、不安、焦灼、惶惑、壓抑、沉淪、掙扎、尷尬、失落、不甘、無所適從等復(fù)雜的情緒，個中況味是在主人公成功達到輝煌的頂點時體驗到的，從中可以讀出名利背后的虛無，清雅里頭的凡俗，理想、道德、信念缺失造成的無序和混亂，彌漫著傳統(tǒng)文化斷裂的陣痛和失去人文精神倚持的荒涼。

1.廢都之“廢”

在賈平凹作品中《廢都》影響十分深遠，賈平凹在對古都的描寫中，通過描寫現(xiàn)代都市生活，將“廢”的主旨貫穿其中。《廢都》40萬言，皆被一“廢”字冠著、串著，它是全書的“文眼”、樞紐。一個“廢”字，就直接表明了作品的主旨，作品中充斥著的是頹廢、陰暗、沒落的情緒。《廢都》中寫了不少人物，“墮落”與“頹廢”是他們身上的醒目標記。

《廢都》中的整個故事是以西安的歷史背景和文化氛圍為原型。“廢都”二字既有地理意義，又有時代意義。廢都—西京（西安），作為十三朝古都，其深厚的歷史文化傳統(tǒng)是許多中華文化的原產(chǎn)地。它昔日的輝煌，己時過境遷，這個荒敗了的皇城，當社會轉(zhuǎn)型、市場經(jīng)濟改革的到來之際，不管是在政治，還是在軍事、經(jīng)濟等方面都己失去了優(yōu)勢，是已被取代的權(quán)力中心。古都已經(jīng)廢了，是相對于十三朝古都曾經(jīng)輝煌的“廢”，變成歷史被永遠定格。

而住在這座城中的人，卻仍沉醉于這座城過去的輝煌中，因此他們傲慢無比，但一旦被拉回到現(xiàn)實，意識到輝煌不再，他們就會有所怨恨、有所悲憤，他們傲慢至極但又自卑至極。其實這種自傲又自卑的矛盾心態(tài)，正是“都”廢造成的。這座城總給人一種墓氣沉沉的感覺，它很難給人呈現(xiàn)一種生氣勃勃的美，反而到處都是一片頹敗、殘破、荒涼的景象，這并不是說這座城沒有現(xiàn)代化的高樓大廈和交通工具，而是這些所謂的現(xiàn)代都市的象征物一旦被組織進這座城的整體畫面后也帶上了荒涼、殘破的意味。

《廢都》里寫到了世族名門、城河街道、寺院庵堂、民風(fēng)民俗等所呈現(xiàn)出的“廢”相“廢”勢。如：昔日用秦磚漢瓦鑄造的繁華街道、顯赫的府衙與莊園，己是破敗不堪，又臟又亂。曾經(jīng)牽動著千家萬戶的水局所在地“雙仁府”，而今它的主人變成了莊之蝶的岳母—牛老太太，這個整日人話鬼語，瘋瘋癲癲的怪異老太婆，大熱天也閉門關(guān)窗，整個房子充斥著悶氣、鬼氣：而做為貴族后裔的趙京五，他家昔日顯赫的豪華莊院，如今也門庭破敗，落得個臟亂雜擠。

2.小說《廢都》中的人物描寫

小說的主人公莊之蝶作為蜚聲文壇的一代名作家，有其輝煌的創(chuàng)業(yè)歷史和較高的社會地位，但他成名后再沒有作為，他為聲名所累，為廢都的環(huán)境所左右，浮躁不安的心靈無處安置。他已經(jīng)不再為自己活著，做為一個作家，難得寫自己想寫的東西，更多的是忙于應(yīng)酬，直到最后喪失寫作能力。哪里都有他，哪里都沒他，始終找不到自己的位置，只有在情愛和性愛中才能體驗到自我。莊之蝶承載著傳統(tǒng)文化的重負和現(xiàn)代文化的沖撞在廢都中游蕩掙扎，面對著轉(zhuǎn)型期的社會現(xiàn)實，一方面希望重振雄威，走出廢都；另一方面困在廢都里疲于周旋和應(yīng)付，無所適存。自尊善良軟弱敏感的莊之蝶被廢都潮流淹沒，生命殘破不堪，精神極為孤獨和痛苦，在與情人的縱欲與狂歡中尋求短暫的解脫，這是無奈而悲哀的沉淪，顯現(xiàn)了莊之蝶丑與猥瑣的一面。

另一人物周敏，則是一個不甘卑微，勇敢地帶著自己的情人走出潼關(guān)，并且為在城市站穩(wěn)腳跟而不懈努力奮斗的人，他是整個官司故事的始作俑者。他不世故，不懦弱委瑣，也不狡猾，他努力的爭取著屬于自己的一切，像周敏一樣的人現(xiàn)實中有很多。但是周敏沒有學(xué)會依靠自己的勤勞肯干，卻妄想投機取巧，把自己的命運托付于他人，所以只能導(dǎo)致他最終的失敗。

唐宛兒是《廢都》小說中介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間女性，書中最具爭議人物。她長得漂亮，皮膚白皙，身材迷人。她出自鄉(xiāng)土，但卻追求“現(xiàn)代”。唐宛兒為追求情感生活所進行的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出她是屬于聰明但不易對生活滿足的那類女人。在唐宛兒的愛情戲中，她始終處于自我犧牲與自私自利矛盾與沖突中，所以只有墮落。

柳月是一個漂亮聰明非常清醒又非常務(wù)實的小女子，中國90年代民間女性物質(zhì)化的化身，在她的生活哲學(xué)中，她認為每個人都會有很多機會，關(guān)鍵在于你有沒有勇氣去承擔(dān)它，并為之付出代價。在柳月的人生經(jīng)歷中，我們可以看到她的愛。

從以上分析可以看出，運用敘述視角的轉(zhuǎn)換角度來分析《廢都》文本，不失為一種可操作的且是簡單行之有效的方法，讓人一目了然。敘述視角的分析，不僅讓我們看到了深化后的主題，還看到了作品深刻的藝術(shù)容量，更看到了紛繁復(fù)雜的社會背后的無法評判好壞優(yōu)劣。

3.小說《廢都》中語言的特色描寫

賈平凹語言的獨特性在于他的語言不是規(guī)范的，正是這種不規(guī)范的語言原始狀態(tài)卻飽含著深刻的歷史深度關(guān)懷。

《廢都》的受眾群體具有廣泛性，因為作品更多的是寫人的日常生活，也反映出大眾的基本情感與欲望，更符合大眾的口味。在語言方面，賈平凹擅長使用富于民族傳統(tǒng)特色的西北方言，其語言特點是能夠準確表達環(huán)境和情緒。陜西話的“渾”便體現(xiàn)在“整體上凝重，線條展靈性”，而商州語言又有著駁雜和古樸的特點。賈平凹先生合理地吸收和運用了這兩種語言的精髓，他的語言讀起來木木的，嚼起來筋筋的，憨憨樸樸，真情實意在不經(jīng)意間蔓延，于平實中不失幽默。他把描寫放在了敘述的行進中，讓語言超越文體，達到了形而上與形而下的完美結(jié)合。能夠經(jīng)得起反復(fù)閱讀的小說才是好的小說，能夠讓人反復(fù)品味的語言才是好的語言。賈平凹的語言文字一出手就不俗，那是一種渾厚的、質(zhì)感的、有重量感的、會直逼讀者的心口和心靈而令人難以抗拒的語言文字。這種語言魅力，不僅來自作者掌握到語言文字的野性和趣味性，實質(zhì)上，還來自于作者真摯細膩的靈感和熱忱飽滿的情感投入。這就是賈平凹小說語言獨特的魅力。作家對語言藝術(shù)多樣化的追求和極其鮮活的人物語言給讀者留下了深刻的印象，同時語言風(fēng)格的幽默化也突顯了他在語言藝術(shù)上的鮮明的現(xiàn)代特色，因而鑄就了他的小說的耐讀性和經(jīng)久的魅力。也只有真正掌握賈平凹小說的語言特色，才能更好地理解他的小說思想主題和創(chuàng)作技巧。

4.結(jié)語

《廢都》作為城市題材小說，通過對莊之蝶等文人、商人、官員、煙民及妓女等城市眾生相的描繪，為我們展示了一幅當代城市生活的畫卷。作者在作品中所宣泄與映照出的自我意識，反映出整個現(xiàn)代社會在新舊交替之時的頹廢與焦慮的時代病。

【參考文獻】

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