話劇表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別研究

摘要：話劇與影視在本質(zhì)上都是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，他們利用舞臺(tái)、演員、道具、臺(tái)詞等來創(chuàng)造故事的框架、人物的特性和矛盾的演變，最終表現(xiàn)出藝術(shù)的主題思想。話劇與電影藝術(shù)在我國(guó)都有著深厚的群眾基礎(chǔ)，而藝術(shù)的特性也決定了二者之間具有不可分割的關(guān)系，但同時(shí)也有著部分的差異。本文主要分析了話劇舞臺(tái)表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別，并對(duì)二者之間做了細(xì)化的比較。

關(guān)鍵詞：話劇表演；影視表演；聯(lián)系；區(qū)別

[中圖分類號(hào)]：J824 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-17-0-01

引言：

在現(xiàn)代社會(huì)之中，人們對(duì)于藝術(shù)的追求和渴望已經(jīng)深入生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)之中了，尤其是舞臺(tái)藝術(shù)，它不僅滿足了人們對(duì)于精神方面的需要，同時(shí)也給予人們更多的藝術(shù)欣賞和情感宣泄。我們經(jīng)常購(gòu)票進(jìn)入戲劇院欣賞舞臺(tái)話劇藝術(shù)，或者在家里、電影院觀看影視表演，導(dǎo)演們精心籌劃編撰的故事一次又一次地震撼人們的心靈，演員們動(dòng)情出色的演出也讓我們有如身臨其境，作為一個(gè)旁觀者，我們欣賞的是藝術(shù)所帶給我們的心理和眼球沖擊，但是我們欣賞舞臺(tái)話劇表演和影視劇作時(shí)，也應(yīng)該深入地了解其內(nèi)在的聯(lián)系與區(qū)別，這將有助于我們選擇合理適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式來充實(shí)我們的內(nèi)心。

話劇表演與影視表演既存在區(qū)別，又密切相關(guān)，作為藝術(shù)美學(xué)的兩種不同形式，我們應(yīng)該搞清楚他們之間的關(guān)系，有比較才有鑒別，才有選擇。話劇表演出現(xiàn)的時(shí)間較早，并且在我國(guó)可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在我國(guó)早期的舞臺(tái)表演中，戲劇、舞臺(tái)劇乃至小品節(jié)目等都可以說是話劇的一種表現(xiàn)，話劇主要通過演員和舞臺(tái)場(chǎng)景的變換，在小小的舞臺(tái)之中演繹矛盾的變遷。而影視表演則更是在生活的大舞臺(tái)上進(jìn)行表演，并通過鏡頭將故事記錄下來，呈現(xiàn)在所有人的面前。這兩種藝術(shù)形式與我們的生活都可謂密切相關(guān)，因此，本文也將詳細(xì)探討二者之間的異同。

一、話劇表演與影視表演的聯(lián)系

話劇與影視都是我們生活之中不可缺少的藝術(shù)寄托，二者之間存在著千絲萬縷的聯(lián)系。

1.話劇表演是影視表演的基礎(chǔ)。影視表演是一種大眾化的藝術(shù)形式，他在我們的生活中占有重要的位置，但影視表演出現(xiàn)晚于話劇表演，而脫胎于話劇舞臺(tái)表演。電影發(fā)展早期時(shí)候，影視演員基本上都源自于話劇舞臺(tái)演員，同時(shí)影視演員也必須學(xué)習(xí)話劇的相關(guān)知識(shí)，熟悉整個(gè)舞臺(tái)表演的形式和流程。影視演員與話劇演員不約而同地都形成了自己的藝術(shù)表現(xiàn)動(dòng)作和形象，在舞臺(tái)上和鏡頭前，演員們都需要根據(jù)不同的故事背景，設(shè)計(jì)與之相符的表現(xiàn)動(dòng)作以及形象特征，另外影視劇的室內(nèi)攝影棚的搭建，都源于話劇表演的舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)理念，話劇表演極大地影響和促使了影視藝術(shù)的發(fā)展。

2.劇情的連貫性。話劇藝術(shù)以真正的舞臺(tái)為背景，現(xiàn)場(chǎng)為觀眾展現(xiàn)故事的劇情和矛盾的演變，其劇情以幕為單位，整體演出、一氣呵成，中間不間斷，完整演繹全部的劇情，在故事方面和表演方面具有連貫性。影視表演則以鏡頭的方式，將演員的表演記錄下來，其制作周期長(zhǎng)、表演時(shí)間也十分長(zhǎng)，但是其劇情也必須有連貫性和銜接性。二者之間都要求故事的完整和劇情的銜接。

3.在語言技巧上具有共性。在電影發(fā)展的早期，其演員多是由話劇演員演化而來，二者在語言方面具有許多的聯(lián)系。例如話劇臺(tái)詞的發(fā)音、吐詞、腔調(diào)等，都是許多影視表演系學(xué)生必須學(xué)習(xí)和掌握的內(nèi)容。總的來說二者對(duì)于語言的共性主要表現(xiàn)在：聲音清晰洪亮、語調(diào)鮮明、臺(tái)詞連貫等。

4.情感宣泄方面的共性。話劇與影視表演都強(qiáng)調(diào)一種臺(tái)前的表現(xiàn)力，情感的宣泄是藝術(shù)矛盾發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，也是引起觀眾共鳴和情緒的主要方式。矛盾是二者最重要的劇情脈絡(luò)，話劇表演在有限的舞臺(tái)之中，將故事情節(jié)完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，以演員自身的表演和情感的宣泄來感染現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，使之達(dá)到情感上的共鳴。影視表演則讓觀眾在較為長(zhǎng)期的觀影過程中體驗(yàn)情感的宣泄和眼球的滿足。

5.表演理論方面存在一定的聯(lián)系。二者都強(qiáng)調(diào)以真實(shí)性、情感性和形象性來表達(dá)真摯的情感，同時(shí)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的自然與語言的流暢、劇情的合理等特性。

二、話劇表演與影視表演的區(qū)別

話劇與影視表演之間雖然存在許多的共性，但是二者本身仍然分屬于不同的藝術(shù)體系，他們都有著自身的特點(diǎn)，兩者之間有著鮮明的差異。

1.話劇的即興表演與影視的周期性、反復(fù)性表演。話劇表演是一種自由行很強(qiáng)的舞臺(tái)即興表演，它以演員為主，通過臺(tái)詞和動(dòng)作來表現(xiàn)矛盾和劇情的發(fā)展，它以現(xiàn)場(chǎng)的音樂與觀眾額度信息反饋來激發(fā)或調(diào)整演員的表演力度、速度和幅度，主要強(qiáng)調(diào)演員自己掌握舞臺(tái)的節(jié)奏。而在影視表演中，通常演員需要經(jīng)過較長(zhǎng)的表演周期，一切的節(jié)奏都以導(dǎo)演為主，難以發(fā)揮自己的臨場(chǎng)想象力和表現(xiàn)力。

2.話劇的語言夸張與影視表演的沉穩(wěn)。話劇表演在舞臺(tái)上要引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾的共鳴就必須以語言和臺(tái)詞的犀利夸張來撩撥人們的情感神經(jīng)，在有限的時(shí)間內(nèi)，爆發(fā)出強(qiáng)烈的情感宣泄和沖突渲染，因而其語言較為夸張，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。而影視表演則顯得較為沉穩(wěn)，它不需要面對(duì)觀眾來進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出，而是通過導(dǎo)演的鏡頭來完成，并經(jīng)過后期剪輯、刪減等程序才能展現(xiàn)在觀眾的眼前。其臺(tái)詞方面較為緩慢和平穩(wěn)，比較貼近于生活現(xiàn)實(shí)，若影視語言動(dòng)作像話劇表演那樣夸張，則會(huì)失去影視的本性。

3.話劇表演與觀眾的面對(duì)面，影視表演的“幕后”操作。話劇表演需要在舞臺(tái)上直面觀眾進(jìn)行表演，其表演強(qiáng)調(diào)臨場(chǎng)性，演員能夠從觀眾的情緒中掌握表演的節(jié)奏，其舞臺(tái)表演不能帶有雜質(zhì)去創(chuàng)作，是一個(gè)真實(shí)的表演空間，話劇表演更在意現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)掌聲，是一種有反饋的表演。而影視表演則無需直面觀眾，僅僅待制作完成之后才于觀眾見面，沒有觀眾的及時(shí)反饋，其表演較為程序化，并且影視表演的情感是割裂的，演員只需要按照導(dǎo)演的設(shè)定和固有的套路去演，演員情感投入難免會(huì)不足。

參考文獻(xiàn)：

[1]、王曉麗《話劇表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別》.戲劇之家，2010(11).

[2]、孫紹博《話劇與影視的表演比較研究》，戲劇文學(xué)，2004(8).