《娘在那片云彩里》的音樂探析

摘要：《娘在那片云彩里》是民族歌劇《野火春風斗古城》中楊母的核心唱段，對整部歌劇情節(jié)發(fā)展起到了重要的作用，塑造了一位英雄母親的光輝形象。本文主要分析唱段中的音樂形態(tài)和演唱特點，以求更好的塑造劇中的音樂形象。

關(guān)鍵詞：民族歌劇；音樂形態(tài)；演唱方法

[中圖分類號]：J60 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-17-0-01

改革開放以來，我國民族歌劇聲樂作品蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的歌劇作品，如《原野》、《黨的女兒》、《野火春風斗古城》、《木蘭詩篇》等代表性作品。從這些歌劇的創(chuàng)作上可以看出，中國歌劇在以民族化為主旋律的基礎(chǔ)上，借鑒西方歌劇的創(chuàng)作元素，又融入中國各地民歌和戲曲音樂，形成了自己民族特色的新歌劇。歌劇《野火春風斗古城》是一部史詩性軍事題材戲劇作品，根據(jù)著名作家李英儒的同名長篇小說改編而成，王曉嶺、孟冰作詞，王祖皆、張卓婭作曲。

該劇以冀中古城抗日斗爭為背景，再現(xiàn)了我黨地下工作者帶領(lǐng)民眾在敵占區(qū)與日偽軍展開驚心動魄的斗爭場面，劇中成功塑造了共產(chǎn)黨員楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)、楊母等抗日英雄形象，將戰(zhàn)友情、姐妹情、母子情及純潔戀情交織在一起，熱情謳歌了中國人民堅強不屈、同仇敵愾、不怕犧牲的偉大民族精神和革命英雄主義精神。作者以一個女大學生陳瑤的獨特視角，回顧和再現(xiàn)了古城的戰(zhàn)爭歲月，使人們仿佛回到戰(zhàn)火紛飛的抗戰(zhàn)歲月，深思感悟中國人的愛國熱情和民族精神，啟發(fā)現(xiàn)代人牢記歷史、熱愛祖國。

《娘在那片云彩里》是共產(chǎn)黨員楊曉東的母親楊母的唱段。當時全劇已經(jīng)進入了高潮，劇中人物沖突緊張激烈。楊曉東被叛徒高志平出賣而被捕，日軍頭目多田將楊母逮捕，并以處死楊母相威脅，楊母識破敵人的詭計，為了使兒子不再受敵人脅迫，毅然跳樓身亡。她在墜樓前演唱了這首《娘在那片云彩里》，暗喻革命即將勝利，用行動激勵兒子英勇斗爭，塑造了一位視死如歸、剛毅堅強的英雄母親形象。

一、音樂形態(tài)

《娘在那片云彩里》是楊母為了不連累兒子，毅然決定跳樓時滿懷悲憤和豪情演唱的一段詠嘆調(diào)，她善良慈祥、堅強勇敢的形象在這一唱段中得到了鮮明的體現(xiàn)，既表現(xiàn)了對日本帝國主義侵略者的仇恨，又表達了對抗戰(zhàn)必勝的信心。

第一部分（1——13小節(jié)）為C徵雅樂七聲調(diào)式，開篇起伏較大，借鑒了戲曲中開腔起調(diào)的音樂元素，旋律以跳進為主，富于豪邁和激情，塑造了楊母堅韌不屈、悲壯正義的形象。音樂織體采用主調(diào)和復調(diào)混合的形式，配器以弦樂為主。“眼看著春天就要來”一句運用戲劇性拖腔使音樂婉轉(zhuǎn)抒情，語氣凄美哀怨，一語雙關(guān)的道出革命勢不可擋，借春天暗喻革命即將成功，勝利就在眼前，表達了楊母對革命勝利的期盼之情以及她對革命必勝的信心。

第二部分（14——53小節(jié)）調(diào)式轉(zhuǎn)為F宮六聲調(diào)式（加變宮），樂曲進入抒情部分。“一到春天咱家的那片田……出泥不染的并蒂蓮”，楊母一邊回憶一邊向我們娓娓述說著家鄉(xiāng)的美景和春天來臨的一派生機盎然，這是她對生活的眷戀和對革命勝利的憧憬，也借此堅定兒子的抗戰(zhàn)決心。這一部分旋律舒緩平穩(wěn)，音樂由哀婉轉(zhuǎn)為親切自然，后面抒情部分的拖腔和同音節(jié)奏型的重復出現(xiàn)則渲染了悲劇色彩。

第三部分（54——77小節(jié)）為喜悅的快板，速度突然加快，轉(zhuǎn)為明亮振奮的色彩，運用主調(diào)音樂織體，高潮部分引入樂隊全奏，加上歌詞“日頭亮天空藍”使人豁然開朗，音樂催人奮進，節(jié)奏出現(xiàn)切分音，更是增加了旋律的律動感。“冬兒啊，你抬頭看”開始進入快板，帶著革命的號召力，局勢和情感的層層推進使音樂進入高潮。

第四部分（78——100小節(jié)）這是個華彩的唱段，帶有民族花腔，音樂再現(xiàn)了楊曉東《不能盡孝愧對娘》唱段中宣敘部分的旋律，采用戲曲中散板的唱腔，語氣斬釘截鐵，通過旋律、節(jié)奏、力度的對比達到了整個感情的高潮，充分展現(xiàn)了革命的浪漫主義色彩。作為共產(chǎn)黨員的母親，她有著為革命理想獻身的崇高思想。

二、演唱特點

1、咬字、吐字

“春打六九頭，七九河開八九燕來”中的“春”“七”“八”字要咬清字頭硬起音，字字鏗鏘有力，表達了楊母為革命獻身的堅定決心。“來”字的旋律是一個八度的跳音，在其旋律低音上要輕咬字，但在上行八度的大跳上要運用戲曲中的拖腔，才更顯出楊母犧牲前的悲壯和正義。“一到春天，咱家的那片田……”這段的歌詞在演唱時要用敘事的語調(diào)去咬字吐字，“咱”“煙”“淀”字的字頭自然平緩、優(yōu)美舒展，也渲染了拖腔的悲劇色彩。“冬兒啊你抬頭看”中“看”字要重點強調(diào)字頭，旋律中的第二個“看”字更堅定有力。旋律最后的“啊”字是上行八度的跳躍，運用了拖腔，要充分的打開共鳴，在氣息的支持下掛在高位置把八度甩開，鮮明地塑造了楊母視死如歸、豪氣凜然的英雄母親形象。

2、呼吸

《娘在那片云彩里》要求對呼吸的控制非常細膩。唱段開始“春打六九頭”的“頭”是一個重音，呼吸要飽滿悠長；“七九河開八九燕來”中，八度上行大跳后漸強，呼吸要用連和頓的結(jié)合，“聲斷氣不斷”融合在婉轉(zhuǎn)抒情的拖腔上，八度跳躍在氣息的支撐下抖開，整個句子在呼吸力度上為情緒做了有力的鋪墊。“一到春天咱家的那片田……”這段的氣息平緩，要如同敘事一樣演唱。有幾處換氣的地方不是方整對稱的換氣，如換氣緊跟在“咱家”、“柳”字后面，使情感的抑揚頓挫更明顯。 “冬兒啊”、“抬頭看”后干凈利落地“搶氣”，是一種激動情緒的強調(diào)。演唱到最后，嘆詞“啊”的大跳，呼吸的控制要求非常集中，氣息要扎的深又穩(wěn)，將情緒推向高潮。

3、潤腔

《娘在這片云彩里》多處運用了倚音、滑音等裝飾音，使唱腔更加細膩柔和，音樂也更加形象化、地域化、風格化。如“柳樹發(fā)芽，地暖生煙”的“發(fā)”、“地”字加了倚音，軟化了字頭的同時更加強了音樂的柔美感。

三、結(jié)語

《娘在那片云彩里》作為《野火春風斗古城》中重要的一首詠嘆調(diào)，吸收了我國河北地區(qū)戲曲和民歌的音樂素材，演唱時將民族聲樂與戲曲潤腔巧妙結(jié)合，使該劇的音樂旋律充滿著濃郁的民族風味和藝術(shù)風格。其寬廣的節(jié)奏、明快的曲調(diào)，把觀眾帶入了一幅風景秀麗的畫卷，同時被英雄母親的崇高壯舉深深地感染。

參考文獻：

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