路遙悲劇愛情小說的成因分析

摘要：有關(guān)愛情的悲情描寫占了路遙小說相當(dāng)大的一部分，主人公的愛情往往是以悲凄的悲劇收?qǐng)觯谴罄硐胫写髨F(tuán)圓式的完美結(jié)局，這種悲情傾向的愛情描寫，與作家的成長經(jīng)歷，作家對(duì)崇高道德和人性美的追求，以及作家的男性視角各因素密不可分。這種帶有濃郁悲劇色彩的結(jié)局，使其小說中的愛情描寫蘊(yùn)含了悲情的藝術(shù)魅力和深刻的思想內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：愛情悲??；人性；成長經(jīng)歷

作者簡介：張沁瑤，首都師范大學(xué)在讀研究生，北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院教師，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-07-0220-02

縱觀路遙的愛情小說，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一種規(guī)律，小說中上演的男女主人公的愛情往往是以令人心酸、悲情、凄楚的悲劇收?qǐng)觯浣Y(jié)局并非我們所追求向往的、完美的大團(tuán)圓式喜劇。但也正是這種凄美的悲劇式愛情才使得路遙小說具有了深刻的思想內(nèi)涵和悲情的藝術(shù)魅力，引人深思。其小說中關(guān)于愛情的悲劇情結(jié)主要體現(xiàn)為以下幾種表現(xiàn)形式：

1、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的激烈碰撞：高加林和巧珍、亞萍的悲劇愛情。巧珍所努力追求的只是簡單的、美滿的農(nóng)村家庭生活，她身上具備了中國農(nóng)村婦女的傳統(tǒng)美德，但正是因?yàn)樗@一單純地追求，使她與高加林很難達(dá)到精神的溝通。個(gè)性飛揚(yáng)的黃亞萍將高加林帶到一個(gè)新奇的天地，激發(fā)了他對(duì)美好人生的憧憬。高考落榜使高加林回到農(nóng)村，但他的心始終向往大城市，即便是后來劉巧珍溫柔的慰藉，也無法平息他騷動(dòng)的心。而當(dāng)高加林真正面對(duì)城市文明時(shí)，他卻陷入了兩難的境地：在劉巧珍和黃亞萍之間他應(yīng)該選擇誰？選擇前者，意味著終身難以徹底擺脫農(nóng)民生存的困境；選擇后者，需要割斷鄉(xiāng)村情感，背叛傳統(tǒng)的道德倫理規(guī)范。高加林最終拋棄了劉巧珍，體現(xiàn)了城市與欲望的巨大誘惑。實(shí)際上，高加林與黃亞萍的結(jié)局更具悲劇色彩。這種在志同道合中建立起來的美好愛情卻被冷酷的現(xiàn)實(shí)徹底毀滅，高家林最終成為一個(gè)遺棄了故土又被城市遺棄的人。

2、有情人難成眷屬：孫少安與田潤葉的愛情悲劇。少安的奮斗目標(biāo)是改善一家的生活，改變世代受辱的境況，他的奮斗以雙水村為中心。他和潤葉從小青梅竹馬，然而，潤葉高中畢業(yè)后在縣城當(dāng)了教師，無異于和少安之間劃下一道鴻溝。在潤葉表白以后，他考慮的是兩人身份的懸殊及兩家條件上的巨大差距。少安心靈極度苦悶，在現(xiàn)實(shí)和愛情的雙重逼迫下，他選擇了逃避。

3、無愛的婚姻：田潤葉與李向前的愛情悲劇。徐國強(qiáng)為了消解老部下李登云對(duì)女婿仕途上的威脅，以田潤葉與李向前聯(lián)姻作為政治交易，把潤葉擺上了官場利益的棋盤。潤葉出于對(duì)田福軍的感激，無奈嫁給了李向前。但是他們的婚姻名存實(shí)亡。李向前在巨大的失望痛苦中借酒澆愁，導(dǎo)致酒后車禍殘廢。此時(shí)的田潤葉毅然的承擔(dān)起了照顧向前的責(zé)任，終于從愛情給她帶來的絕望之中走了出來，然而這只是出于對(duì)向前的愧疚和同情，而非“情愛”。

4、白日夢(mèng)式的抒寫：孫少平與田曉霞的愛情悲劇。孫少平和田曉霞由相識(shí)、相知到相愛，然而這段美好的愛情卻被一場偶然的洪水和一個(gè)落水兒童給擊得粉碎。孫少平的愛情天空轟然倒塌。曉霞付出的愛給少平的心理帶來了極大的滿足，但由于兩人過于懸殊的家庭、身份、地位等方面的因素，他們的愛情被現(xiàn)實(shí)悲觀地質(zhì)疑著。在這個(gè)意義上，田曉霞的死是必然的。作家在藝術(shù)的世界中運(yùn)用機(jī)智、冷靜的詩學(xué)智慧擊敗了自己藝術(shù)想象中的現(xiàn)實(shí)激情，少平與曉霞的愛情悲劇實(shí)際上是作者對(duì)浪漫理想愛情的一種否定，表現(xiàn)了作家對(duì)城鄉(xiāng)融合的絕望情緒。

路遙小說中的愛情多以悲劇收?qǐng)觯陨蠋锥谓o人帶來無邊遺憾和深深震撼的是路遙悲劇愛情小說中的幾個(gè)經(jīng)典，在感傷的同時(shí)也引發(fā)了我們對(duì)其小說中獨(dú)特的悲情藝術(shù)魅力和深刻的思想內(nèi)涵的思索。在筆者看來，路遙悲劇愛情小說的產(chǎn)生與其個(gè)人的成長經(jīng)歷、與其對(duì)崇高道德和人性真善美的追求、與其寫作中不可避免的男性視角等因素密不可分：

1、艱辛的成長經(jīng)歷與人生體驗(yàn)

作家個(gè)人艱辛的成長與人生經(jīng)歷會(huì)對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在作者七歲那年，被過繼給了伯父，因?yàn)榧揖程^貧困父母再也無力供養(yǎng)他。年少的路遙沒有享受到兄妹之間的手足親情和父母對(duì)自己的愛。這些缺失的感情成為了路遙心中最渴望的東西，于是他便在虛構(gòu)的世界中完成自己對(duì)這種感情的追尋，將這些美好的情感寄托在自己的創(chuàng)作中。路遙心中蘊(yùn)含著豐富的感情，但其強(qiáng)烈的感情需求卻與現(xiàn)實(shí)感情缺失成為一個(gè)無法改變的矛盾。我們不難發(fā)現(xiàn)，路遙作品中關(guān)于愛情的那些細(xì)微描寫，就是其為了在內(nèi)心上求得的一種慰藉。

路遙的青少年時(shí)期，大部分都是在農(nóng)村和縣城度過的，在農(nóng)村念的小學(xué)，高小和初中是在縣城。路遙在自己中學(xué)畢業(yè)后返回農(nóng)村在一所小學(xué)教書，也就是那個(gè)時(shí)候，路遙開始了文學(xué)創(chuàng)作。73年路遙進(jìn)入延大學(xué)習(xí)、76年工作于省城的一個(gè)文學(xué)團(tuán)體、82年成為了一名專業(yè)作家。路遙從農(nóng)村到城市這個(gè)階段中的種種經(jīng)歷和感受給其留下了深深的印記，也影響了他之后的文學(xué)創(chuàng)作。這些苦難也正是其作品中主人公一次次悲劇命運(yùn)的參照，也正是這些決定了路遙小說中永恒的悲劇性主題。

2、對(duì)崇高美的藝術(shù)追求

雖然路遙的愛情小說大部分以悲劇收?qǐng)?，但作家卻時(shí)刻在追求人性的真善美和崇高的道德品質(zhì)，主要體現(xiàn)在作家對(duì)劇中男女主人公的人品、性格描繪中。

小說中孫少安懷著對(duì)美好愛情的追求，善良、勤勞、正直他與潤葉產(chǎn)生了真摯而深沉的愛，但為了不把苦難帶給自己心愛的人，他不得不忍痛割愛，把對(duì)潤葉的愛深埋心底，這是多么高尚的品質(zhì)，這是多么善良的人啊！小說中，孫少安的高尚品質(zhì)和善良的心性在苦難中得到了升華。路遙在小說中，將人性的善良與情感有機(jī)的溶合在一起，提倡人們?nèi)プ非笊屏?、追求勤勞和正直、追求最高尚的人格。在?fù)雜而豐富的日常生活中溶入善良、美麗和高尚的道德。同樣，作家樸實(shí)的道德倫理觀在曉霞、巧珍、潤葉等幾位女性身上也體現(xiàn)得淋漓盡致。正直而勇敢的曉霞敢于大膽的追求自己的愛情、巧珍對(duì)于愛情更是執(zhí)著甚至可以說執(zhí)拗，這樣一些人物的刻畫，對(duì)這些人物作者都是持著一種贊美之情的。作家執(zhí)著于崇高的道德、執(zhí)著于真、善、美的追求正是因?yàn)樗冀K相信真、善、美定會(huì)戰(zhàn)勝假、惡、丑。

3、作家創(chuàng)作中無法避免的男性視角

除了上述作者苦難的成長經(jīng)歷與對(duì)崇高美的追求之外，路遙愛情小說的悲劇結(jié)局，筆者以為這也與其在創(chuàng)作中慣用的男性視角關(guān)系重大。女主人公無法掌控自己的命運(yùn)和愛情，她們?cè)庥霾∧踔帘粧仐墶Ｇ烧浔粺o情的高加林拋棄之后還處處為他著想，甘愿付出和犧牲，還在自己二叔面前為他謀職位。作家通過以男性的視角來塑造女性的行為和信念，以此達(dá)到襯托男主人公命運(yùn)的多變。正是通過這種手法，作者塑造出了自己心中理想、完美的女性形象，田曉霞。通過對(duì)田曉霞愛情悲劇的描繪，作者塑造出了一個(gè)既具有現(xiàn)代思想和個(gè)性又不失善良、矢志不渝的追求愛情的女性形象。在這里，作家已經(jīng)在頭腦中形成了一種慣性思維——即在男性視角下來規(guī)范、要求女性形象。

悲劇震撼人心的地方在于它把美撕開來給人看，通過悲情以引發(fā)人們情感上的共鳴，這時(shí)就能引起讀者更強(qiáng)烈的審美感受。在同情的同時(shí)，思索現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的自我。路遙以作品中悲劇性的愛情和他悲情的人生，給讀者展示了一個(gè)真實(shí)、不以任何人意志為轉(zhuǎn)移的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，也從另一個(gè)側(cè)面展示出作家內(nèi)心深處對(duì)一切美好事物的渴望。

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