《煙云》中的敘述形式與生態意識

摘 要：卡爾維諾《煙云》是一部生態氣息濃郁的短篇小說。本文從對峙性空間敘事、人物設置和反諷基調入手，分析了敘述形式如何被用來傳達作者的生態意識。

關鍵詞：煙云 敘述形式 生態

《煙云》是卡爾維諾出版于1958年的一部短篇小說。在這部作品里卡爾維諾運用獨特的敘述手法，刻畫了一幅某大工業城市為煙云所籠罩的灰暗場景，其中人人自危、以周末逃離城市為目標。卡爾維諾通過“街道”與“富人區”、“房間”與“辦公室”、“城里”與“山上”的對峙性空間敘事，采用一位雜志編輯、即“我”的敘述視角，形象地描繪出人類周遭環境的不斷惡化，源于工業化進程對人類文明的戕害，“城市已經無可救藥”1， P54，生態危機愈演愈烈。

卡爾維諾的作品普遍蘊含深刻的生態整體觀，他將生態意識融入文學敘事，關注人與自然、人與人、人與社會的關系，體現出文學家的生態責任感。《煙云》同樣是一部具有強烈生態意識的作品，卡爾維諾運用多樣的敘述手法，行文流暢，以精心設計的故事結構凸顯情節中的自然關懷和人類終極關懷。“敘事文的特征是敘述者按一定敘述方式結構起來傳達給讀者（聽眾）的一系列事件。”2，P11 敘述形式包括敘述空間與時間、敘述視角以及環境諸要素。《煙云》中的敘述形式如對峙性的空間敘事、人物設置、敘述視角等都有效地反映出卡爾維諾的生態美學觀，并深入思索了人類面對生態災難的解決途徑。

1.對峙性空間敘事

時空是事件產生發展的依托，是作品不可分割的整體。“在藝術作品中，時空形式那可塑的彈性變化，靈活的跳躍運動，其根本目的在于全面地、更豐滿更深刻地揭示作品的內容。它們總是具有倫理的、思想的和情感的意義。這些意義是物理時空所無法具備的。”3，P34

卡爾維諾在開篇就運用了對峙性空間敘事，“城市只不過是一個車站，轉來轉去盡是一些越走越狹窄的街道，兩旁是車站的庫房，”“載重卡車擦肩而過，噴著令人惡心的濃煙” 1，P3，這樣的街道讓人煩躁，而在同一個城市里，存在著“截然不同的富人區。這里庭院綠樹成蔭，建筑風格古香古色，街道寬敞”，“那些造型別致的建筑物四周環繞著低矮的植物籬笆、花圃和石子通道。”面對“這種不尋常的景色”，“不堵塞也不喧囂”1，P6，主角感到茫然，幾步之遙的“街道”與“富人區”形成了巨大反差。

“房間”與“辦公室”空間的對比同樣醒目，前者是“又簡略又陰暗的房間，沒有熱水龍頭”，而辦公樓里的“大廳都是貴族式的，墻壁上鑲著玻璃鏡，掛著壁毯，墻邊擺著托架，大理石壁爐，柔軟的地毯”1，P7，卡爾維諾置“我”于兩個截然不同的生存空間，運用蟬鳴林愈靜般的烘托，以后者的富麗堂皇來映襯前者的臟亂破敗，成功地實現了隱含生態意識的空間敘事。

“城里”與“山上”也是如此，“我們沿著城東綠色的山坡向山上爬。天空漸漸晴朗了，秋季的金色陽光灑滿大地，田野的顏色也趨向金黃色。”山頂景色迷人，“閃閃而過的綠色與金黃色的景象打開我的心扉”1，P46，而站在山頂的人可清楚看到籠罩城市的煙云，“它比重很大，離地面不高，在斑駁陸離的城市上空慢慢飄蕩，”不時吞噬城市的一部分，所到之處“總會留下一片污濁的痕跡”1，P47。在對峙性空間敘事中，作者將生態問題勾勒得淋漓盡致，“濃煙”、“塵土”、“云霧”、“油污”、“煙塵”，生活在城市中無人可以逃脫。

時間不再是一條永遠向前流動不息的河。過去、現在、未來的時間層面的不斷變化與交替，構成了紛亂的時空形態。“那是個對我來說絲毫也不重要的時期”1，P3，是“我”在追憶過往；“電話鈴在白天和夜里的各個時間響過” 1，P33，時間加快速度流動。嚴格說來，沒有時間不變形的敘述，因此在閱讀小說《煙云》時，讀者必須了解任何敘事文本都或多或少扭曲了故事本身的時間，在閱讀過程中關注空間敘事的對峙性，自覺地參與到作品的生態問題探討中來。

2. 小說人物的設置和視角

《煙云》中主要采用第一人稱視角，“我”是一名遷到城市的雜志編輯，通篇以“我”的語氣描述，而在剛抵達城市時，卡爾維諾切換到了全知視角，“他雙手交替著提行李，不一會兒便手酸臂痛，汗流浹背，襯衣緊緊貼在身上。” 1，P3視角的改變為我們展現了人的渺小，盡管“我”身處其中故事的中心，卻和大家一樣，掙脫不了自己的命運，洗手、洗澡、換衣服都擺脫不了煙云的統治，“生活就是如此。” 1，P4

房東瑪格麗蒂小姐，整日將房間打掃得干干凈凈，不斷打掃、上蠟，保持著對美好的憧憬，然而打掃之余的其他時間，她全待在滿是油污和灰塵的廚房里，舊飯桌漆面脫落，油污斑斑；墻壁上的瓷磚已翹起或熏黑，只有廚房才是她真正生活的地方。像所有為污染問題所困的城市人一樣，她和自然之間的沖突每天都在上演，與房客之間也是不信任的關系，互相利用。

卡爾達工程師是“工業城市大氣凈化協會”的主席，《凈化》雜志的負責人，他的另一重身份還是Wafd工廠的常務董事。作為資本家，他“才是煙塵的主人，是煙塵的制造者，是他不停地向空中釋放煙塵。”1，P58擁有財富、地位和權力的卡爾達工程師同樣呼吸著骯臟的空氣，覆巢之下焉有完卵，在生態危機面前，每個人的處境都類似，人類形成了命運共同體。

唯一給“我”帶來愛情活力的克勞迪婭，也曾“攙入這骯臟的、令人失望的環境之中”1，P33，我竭力保護她，“讓塵土都落在我身上” 1，P51最終因身份地位懸殊過大，我們在河濱公園分手。愛情不能救贖生態困境中的人們，正因為意識到了生態危機的緊迫性和嚴重性，卡爾維諾也捏碎了愛情的泡沫，把迫在眉睫的生態問題擺到了世人面前，從而將不同人物的生活上升到哲理層面，變成人與生存環境的沖突，這正是小說結構安排的最終目的。

3. 反諷基調的運用

文中多處可見反諷的敘述手法，例如雜志名為“凈化”，而它所登的多為污染文章；科爾達工程師既制造煙塵，又是“工業城市大氣凈化協會”的主席；房東瑪格麗蒂小姐耳聾，卻整天自言自語，抑或抱著電話不放手。這些看似“反常”的現象奠定了《煙云》中的反諷基調，反映了人與自然、人與社會、人與人關系的異化和疏離。這種愿望與結果相背離、人物與其世界相背離的狀況，經過“我”的娓娓道來，鋪陳為一種生活的必然，營造出荒誕和不可靠的整體氛圍，引人深思。

卡爾維諾是一位文學大師，他在作品中大量運用生態敘事，將生態作為他文學創作過程中始終關注的核心問題，同時作為生態文學家他也充滿了溫情。在結尾處，在這個充滿工廠排放物、汽車尾氣和浮躁人心的城市里，“我”時常能遇見一些騾子拉的大車，是城外洗衣村定期來城里拿臟衣服的大車，它們“對我起到一種鎮靜作用”。慢慢地我發現，看見洗衣車讓“我心情舒暢、信心倍增” 1，P80，似乎對生活又重拾了希望；洗衣車給人們帶來了歡樂，他們高高興興收下干凈衣物，把臟衣服交給洗衣工。最終，“我”跟著大車來到了洗衣村，“田野里溝渠縱橫，兩邊都種上了楊樹” 1，P82，遠處草坪上掛滿了正在晾曬的衣物，近處女工們有說有笑地干活，她們臉膛紅潤、體態健壯、乳房豐滿，快樂而充實，像收葡萄一樣去收衣服，這是個沒有煙塵的地方，“田野在陽光下呈現綠色”1，P83，雖然這一切都極其平常，但對我這個只想看到某種景色的人來說，已經足夠了。” 1，P83

卡爾維諾身處世界大戰和后工業時代交替期間，小說《煙云》中的生態立場與歷史語境緊密相連。這是一個從自然環境到社會環境全面經歷動蕩與變革的歷史時期。小說人物在面臨命運關頭時，出現了一系列涉及自然與人關系、家園淪喪、工業污染等生態問題，人物們在選擇行動時，其外在的社會自然環境和內在的生態意識對其抉擇造成了不同的影響，毋庸置疑，人物的性別、經歷和階級身份也對他們生態觀產生了巨大的差異。小說《煙云》呈現了文本世界與自然的關聯，在獨特的敘事形式中傳達了作者的生態意識，為我們保護生態環境敲響了一記警鐘。

參考文獻：

[1] 《煙云》，卡爾維諾著，蕭天佑譯[M]. 南京：譯林出版社，2012.

[2] 胡亞敏，敘事學[M]. 武漢：華中師范大學出版社，1994.

[3] 斯列布霍夫.藝術作品的時空機制[J]. 外國文學評論，1988，（2）

基金項目：本文系安徽省高校人文社會科學研究項目“生態敘事視閾下的卡爾維諾作品研究”（項目編號：SK2018A0007 ）的研究成果。

作者簡介： 程鸝（1981—），女，安徽霍山人，安徽大學外語學院，講師，文學碩士。研究領域為世界文學與比較文學。