這次只看一件作品

上野是東京最大的公園區(qū)，有花園、游樂(lè)場(chǎng)、動(dòng)物園、文化館……更有好多博物館和美術(shù)館。

第二次世界大戰(zhàn)前有個(gè)叫松芳幸次郎的有錢(qián)人收藏了很多19世紀(jì)初到20世紀(jì)初歐洲的美術(shù)名作，這些作品在日本戰(zhàn)敗后被法國(guó)政府收回。松芳幸次郎為了讓這些作品回到日本，決定將他們捐給國(guó)家，因?yàn)樽鳛閲?guó)家的收藏，法國(guó)就必須歸還了。結(jié)果確實(shí)如此，法國(guó)應(yīng)日本政府的要求同意返還這些作品，但是有個(gè)條件——必須建立一座專(zhuān)門(mén)展示這些作品的西洋美術(shù)館!一拍即合，因?yàn)槿毡菊彩沁@么想的。

20世紀(jì)50年代，法日兩國(guó)政府共同聘請(qǐng)著名建筑家勒·柯布西埃(LeCorbusier，1887－1965)擔(dān)任設(shè)計(jì)，而他的日本學(xué)生前川國(guó)男(1905－1986)、坂倉(cāng)準(zhǔn)三(1904－1969)、吉阪隆正(1917－1980)三人負(fù)責(zé)具體的實(shí)施。只要稍微看看世界當(dāng)代建筑史，這四位現(xiàn)而今可是絕對(duì)個(gè)頂個(gè)的如雷貫耳。1959年5月，國(guó)立西洋美術(shù)館正式建成，2007年被指定為“日本國(guó)家重要文化財(cái)產(chǎn)(建筑物)”。所以，咱們這次不看美術(shù)館里收藏的作品，而是欣賞欣賞美術(shù)館本身吧!其實(shí)任何美術(shù)館、博物館建筑本身就應(yīng)該是如同其藏品一樣重要的藝術(shù)作品。

不用說(shuō)，這座美術(shù)館肯定是依據(jù)柯布西埃的理念設(shè)計(jì)的。所以，在進(jìn)入東京國(guó)立西洋美術(shù)館探秘前咱們必須知道柯布西埃的理念——“建造最終的目的是為了使用”。但“這僅僅是構(gòu)筑物，不是建筑。建筑只有在產(chǎn)生詩(shī)意的時(shí)刻才存在，建筑是一種造型的東西”。不難理解吧!老柯可不是簡(jiǎn)單地一說(shuō)就算了，他還為此提出了著名的“現(xiàn)代建筑五項(xiàng)原則”：

1 地面和建筑之間架空，以獨(dú)立的支柱支撐建筑物，營(yíng)造一個(gè)人和空氣都可以自由進(jìn)出的舒適場(chǎng)所；

2 充分利用陽(yáng)光，建立屋頂花園，感受自然；

3 在建筑內(nèi)部，可以在沒(méi)有承重負(fù)擔(dān)的前提下自由地利用墻體分割組織平面空間；

4 橫向加大窗戶(hù)，這樣能最大限度地讓光線(xiàn)射入；

5 在建筑外部，可以在沒(méi)有承重負(fù)擔(dān)的前提下利用墻體自由地組織外立面。

多么通俗易懂而且絕對(duì)具有可操作性，所以業(yè)內(nèi)人士都說(shuō)：“如果不理解柯布西埃的話(huà)，就很難理解現(xiàn)代建筑。”

結(jié)合老柯的“五項(xiàng)原則”，咱們開(kāi)始對(duì)東京國(guó)立西洋美術(shù)館建筑的探秘之旅吧!

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去，美術(shù)館主館是一個(gè)方體，一座由多個(gè)圓形柱子支撐的三層建筑。這些柱子從外到內(nèi)撐起了整個(gè)建筑。一樓柱子的直徑為60厘米，二樓的為55厘米。最有趣的是在進(jìn)行混凝土澆筑時(shí)，外圍使用了松樹(shù)木材型框架，所以只要裸露水泥的地方都會(huì)浮現(xiàn)出樹(shù)木條紋，別有特色。

進(jìn)入展廳就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的光線(xiàn)自然舒適。這是因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)時(shí)首先考慮了借用自然光，所以特別設(shè)計(jì)了好多天窗。利用天窗借助自然光的方法在許多美術(shù)館中都采用，而在這兒老柯卻有一個(gè)獨(dú)創(chuàng)——照明陳列室——利用二層天花板較低部分的上部設(shè)計(jì)一個(gè)玻璃房間，從那兒把從屋頂照射進(jìn)來(lái)的自然光導(dǎo)入展廳的中間空間。這樣既避免了較直接的光線(xiàn)照射，避免了損傷藏品，又使得欣賞時(shí)的光線(xiàn)自然柔和。絕對(duì)“一石二鳥(niǎo)”。

從室內(nèi)參觀(guān)的角度看，美術(shù)館的斜坡行道設(shè)計(jì)應(yīng)該是一大亮點(diǎn)了。走在斜坡行道之上，參觀(guān)者可以一邊慢慢享受空間變化的樂(lè)趣，一邊慢慢往上一層移動(dòng)。除了斜坡行道，展廳內(nèi)的露臺(tái)設(shè)計(jì)是另一大亮點(diǎn)，就如同站在露臺(tái)上欣賞自然美景，在展廳的露臺(tái)上不僅可以俯視下面一層展廳，也可以看到另一個(gè)露臺(tái)內(nèi)部的展廳，讓你覺(jué)得這兒的展廳“回味無(wú)窮”。這就是我從露臺(tái)上看到的有趣情景。

本來(lái)，在美術(shù)館里是忌諱整一大堆大窗戶(hù)的，但是，老柯還是利用展廳的轉(zhuǎn)角休息處設(shè)計(jì)了好幾處能夠欣賞到美麗景色的橫向大窗戶(hù)。當(dāng)然，本身就需要通透自然光的雕塑展示廳就甭說(shuō)了，一溜大落地窗讓室內(nèi)外的美麗“交相輝映”。

窗外景色再美，畢竟不是參觀(guān)美術(shù)館的主項(xiàng)，所以，如何提供舒適的觀(guān)展環(huán)境才是根本。在東京國(guó)立西洋美術(shù)館看累了想休息絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題，展廳內(nèi)有舒適但絕不奢侈的凳子，展廳連接處有似乎也是展品的椅子，展廳外有可以閱覽的休息角，就連餐廳等位的地方都是秩序井然。

最后再回到美術(shù)館的外觀(guān)。真的很樸素，不管老館新館都是簡(jiǎn)單的外墻，連涂料都沒(méi)有用，只是正面墻使用了簡(jiǎn)單的彩色鵝卵石裝飾，色彩也不鮮艷。倒是給排隊(duì)購(gòu)票的人們準(zhǔn)備的條凳井井有條，而建筑周?chē)切┑袼艽髱煹脑髟诤?jiǎn)單的建筑襯托下更顯得熠熠生輝。看來(lái)，老柯和他的學(xué)生們知道自己的職責(zé)——一切為了您獲得真正的美，所以，既要成為藝術(shù)佳作，又絕不喧賓奪主!