從秦漢時期室內設計的意境化裝飾看書畫在當代室內裝飾中的運用

［摘要］室內設計不僅是建筑文化的重要組成部分，也是組成社會文化的一個有機因子。縱觀中國室內設計的發展歷史，在不同的歷史時期，室內設計都表現出鮮明的時代特征。秦漢時期的室內設計，注重中國書畫的運用，追求意境化的裝飾效果，這對中國當代室內設計及裝飾產生了極為深遠的影響。秦漢時期的室內設計有意識突出室內空間的審美特征和意境營造，使那一時期的室內設計充滿意境之美。而這種意境化的特征在很大程度上與書畫的應用是分不開的。因而，在當代室內設計中，有意識地運用書畫藝術作品，既提高了文化品位，又弘揚了中華民族的優秀文化傳統。

［關鍵詞］秦漢時期；室內設計；書畫；意境化

［中圖分類號］Ｊ525.1 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2012）12-0100-02

秦漢時期是我國藝術發展史上的重要階段。隨著中央集權的政治格局的形成與鞏固，以儒學為代表的主流文化得到極大弘揚，農業和手工業得到快速發展。在這樣的歷史背景下，建筑藝術不斷發展，室內設計及裝飾受到人們的高度關注，較前代相比有顯著變化。秦漢時期的室內設計，重視對材料的裝飾，形成了這一時期特有的裝飾文化現象。秦漢時期室內設計及裝飾注重意境的營造，尤其是這一時期的裝飾繪畫通過象征等手法的運用，產生出獨特的藝術效果，這對于當代室內設計具有重要的啟發和借鑒意義。

一、秦漢時期室內設計的意境化特征

意境是中國傳統文化尤其是中國古典美學的重要概念。在中國美學史上，先后出現“立意盡象”、“象外之象”等各種觀點。王國維則明確提出：“何意謂之意境？寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也。”可見，意境從某種意義上來說，就是在情景交融、主客統一的基礎上，將客觀物象轉化為主題內在的情思，物我為一，虛實相生，能夠使人超越感性具體，透過藝術形象，產生共鳴與聯想，引發人們進一步的思考與想象，體悟出人生的哲理，得到更加廣闊的藝術審美空間。

意境是一個最能體現和代表中國藝術精神獨特追求的美學范疇，在中國古代文論和古典美學中具有十分重要的意義，是中國美學對世界文化的獨特貢獻。可以說，中國秦漢時期室內設計的重要內容之一，就是追求對于意境的營造，使室內環境及氛圍煥發出勃勃生機，體現出人與自然的親和關系，產生出獨特的文化特征與文化品位。秦漢時期室內設計對于意境的追求主要表現為以下幾個方面：

（一）注重室內空間的自由分割

在秦漢時期，中國傳統建筑中的空間概念及其形態已經初步形成。包括宮殿等高臺建筑實際上就是“聚合許多單體建筑在一起的建筑形式”。①這些建筑室內的空間形態是由若干個小的矩形單元聚合而成高敞的大空間的。而當時的一般住宅同樣注重室內空間的分割，一般的住宅的平面形態表現為“一堂二內”的結構，前后多重院落。據考證，秦漢時期，廳堂對庭院來說是敞開的，沒有檐墻，而卻有意識地在廳堂前設置簾帷等，而簾帷不僅有遮陽避雨的功能，而且起到了劃分室內室外空間結構的重要作用。這種對于室內空間關系的區分，不僅明確了建筑物室內的空間形態，而且也使得室內空間的功能更為合理。②尤其是到了東漢時期，隨著全木梁柱框架結構建筑技術的不斷發展與成熟，這一時期及以后的建筑空間內部體現出更加明顯的高敞融通、自由分隔以及虛實相生的意境化特征。

（二）追求裝飾風格的壯麗特征

在中國古代社會中，一個突出而普遍的特征就是重視禮制，在室內設計發展過程中，逐漸形成一套完整的禮儀制度，而這種制度往往要通過一定的載體體現出來。在秦代之前，青銅器是國家重器，到了秦漢之后，高臺建筑已然成為國家的政治中心，成為權力的象征及封建禮制的重要內容。因此，在建筑裝飾風格上，不僅體現出宏大氣象，而且講究壯麗的特征。據記載，漢代時期的未央宮“以木蘭為棼撩，文杏為梁柱；金鋪玉戶，華榱壁當；雕楹玉碣，重軒樓檻；青瑣丹墀，左槭右平，黃金為壁帶，間以和氏珍玉”，椒房殿則“以椒和泥涂壁，取其溫而芬芳也”。可見，秦漢時期建筑的室內設計呈現的是富麗堂皇、刻鏤施彩的裝飾風格，通過壯麗的裝飾風格達到彰顯出“大一統”的氣勢。

（三）室內陳設講求和諧有序

秦漢時期“大一統”的社會格局，使得交通空前發達，多民族相互融合，中外文化通過絲綢之路頻繁交流。在這樣的情況下，室內家具的品種及陳設日益豐富，以低型家具為主的室內陳設品逐漸進入人們的日常生活中。而家具陳設尊崇先秦禮儀制度，以長幼、尊卑為序。秦漢時期，床榻已被廣泛運用，在當時以小榻為貴，專供尊者或長者使用，以表示對于尊者及長者的尊重。可見，由于秦漢時期低型家具的使用，廳堂家具的陳設體現出隨用隨置的特點。根據不同的需要，家具以禮而置，置而有序，人與人、人與物在室內和諧共處，秩序井然，從而營造出室內空間的和諧有序之美。③可見，秦漢時期的室內設計注重室內空間的分割，追求裝飾風格的壯麗特征，講求和諧有序的室內陳設，突出了室內空間的審美特征和意境營造，使那一時期的室內設計充滿意境之美。

二、中國書畫在秦漢意境化室內設計中的體現

在中國秦漢時期的室內設計中，書畫占有重要地位。在秦漢時期，宮室、殿堂、祠堂等是當時主要的建筑，在這些建筑內部，出現很多具有裝飾功能的壁畫。這一特征從目前已經出土的大量畫像石、畫像磚以及帛畫等繪畫形式中就可以發現。

秦漢時期的建筑，由于室內空間高敞融通，因此在設計的過程中，人們通過壁畫的形式進行裝飾。據大量實物考證，這些壁畫上有車馬、儀仗、人物以及云紋等各種圖案紋飾。王延壽在《魯靈光殿賦》中對于當時建筑內部壁畫如是描述：“圖畫天地，品類群生。雜務奇怪，山神海靈。寫載其狀，托之丹青。千變萬化，事各繆形。隨色象類，曲得其情。”同時，大量秦漢時期的墓室中出土了大量壁畫以及畫像石、畫像磚，在這些墓室中，我們看到，秦漢時期用于室內設計的繪畫題材內容豐富，色彩鮮艷，并且注重裝飾性。

所以，秦漢時期的室內設計有意識突出室內空間的審美特征和意境營造，使那一時期的室內設計充滿意境之美。而這種意境化的特征在很大程度上與書畫的應用是分不開的。秦漢時期的裝飾繪畫注重題材，通過象征、模擬的手法，產生出立象盡意、引人入境的藝術效果，進一步突出了秦漢時期室內設計的意境化特征。

三、書畫在當代室內設計中的發展與運用

通過對秦漢時期室內設計的分析，在秦漢時期，室內設計與裝飾追求意境化的特征，而裝飾繪畫及藝術手法的廣泛運用，產生出獨特的藝術效果，深化和突出了這一時期室內設計的意境化特征。而秦漢時期室內設計對于書畫的使用，在當代室內設計中得到了繼承和發展。

（一）書畫在當代室內設計中營造出獨特的環境氛圍

在很多時候，書畫藝術在室內裝飾中主要是用于點綴和修飾，有助于調節室內環境，營造獨特藝術氛圍，在這方面，書畫等藝術作品具有獨特的優勢。書法以及繪畫作品具有鮮明的形式因素，字體多變，可以有效調節室內裝飾效果，活躍空間氣氛，產生出優雅且富于詩意的藝術效果。在室內設計中，可以根據居室面積及擺放位置，使字畫的內容與室內裝飾風格以及物品擺設等相協調，使書畫與居室的空間布置相統一，從而使室內空間煥發出獨特的生命力和靈氣。

（二）書畫作品在室內裝飾設計中的調節作用

在空間設計中，藝術作品在很多時候可以起到畫龍點睛的作用。一般來說，人們認為一幅好的書法作品可以有效改善室內環境亮度，豐富室內環境的藝術境界。中國畫的意境是一個具有空間的境象，中國畫以墨色為主調，利用白與墨形成對比，墨是實，白是虛，虛實對比，虛實相生，無論從作者還是從欣賞者的角度來說，都是創造意境的基本美學原則。潔白的宣紙與濃重的墨色，有助于改善室內色彩的層次性，豐富了人們的空間想象感，進一步增添了室內的人文氣氛和意境美。

（三）書畫藝術有助于弘揚中華民族優秀文化

“審美觀念是經歷了人類生活習俗、思維方式、風俗約定、價值觀念、道德標準等演進發展起來的文化。中國畫的意境精神作為中國繪畫藝術的精神支柱，深深熔鑄在民族的生命力、創造力和凝聚力之中，傳承著民族文化的優秀傳統。在意境理念的基礎上，室內空間設計在內容和形式上積極創新，營造情景相融的，既能滿足人們物質生活需求，也能滿足其精神生活需求的空間設計。”④在室內設計中，中國書畫等藝術作品不僅可以劃分出不同的室內空間，而且營造出獨特的文化氛圍和藝術品位，“中國傳統藝術的師法自然強調追求意境精神，同時凸顯了中國人傳統的審美觀念，中國傳統藝術的審美觀念運用在現代室內空間設計中，也是符合中國審美的空間要求”，⑤從而滿足了人們的精神需求。

總之，秦漢時期室內設計及裝飾注重意境的營造，尤其是這一時期的裝飾繪畫通過象征等手法的運用，產生出獨特的藝術效果，這對于當代室內設計具有重要的啟發和借鑒意義。在當代室內設計中，要有意識運用書畫藝術作品調節室內環境，使室內空間煥發出獨特的生命力。同時，對書畫藝術作品的運用有助于改善室內色彩的層次性，豐富人們的空間想象力，有助于弘揚中華民族的優秀文化傳統。

［注 釋］

①張馭寰：《中國古代建筑技術史》，科學出版社1985年版，第59頁。

②王貴祥：《建筑空間的文化內涵》，《北京建筑工程學院學報》，1996年第1期，第24～25頁。

③翟睿：《秦漢時期室內設計的基本特征》，《藝術教育》，2008年第10期，第118～119頁。

④管營：《中國畫意境精神對營造室內空間氛圍的啟示》，《中國校外教育》，2011年第18期，第156期。

⑤謝榮東：《談中國畫意境對室內氛圍營造的啟示》，《美與時代》，2011年第2期，第86～87頁。