如何相忘于江湖？

　　在現代武俠4大家中，如果說金庸、古龍是標準的男權中心，梁羽生則無疑是女權主義的，他筆下的練霓裳、厲勝男、冰川天女等或剛烈或古怪的女性角色都是其作品的核心所在，而如金世遺、卓一航之類的男性主角則大多以儒雅書生的面貌存于左右，如此標準的女權執筆者梁羽生，想必不會認可其作品在2012年《新白發魔女傳》中的所謂顛覆。
　　這部由吳奇隆、馬蘇領銜主演，在芒果臺以周播形式轟炸了整月的武俠之作，開篇便以卓一航的男性主義取代了練霓裳的女權氣質，前者褪去了原著中書生、弱氣、文雅的儒俠味道，轉為無堅不摧、沉穩干練和聰明圓熟，吳奇隆以40“高齡”挑戰20歲的毛頭小伙，容貌雖一如既往的年輕，飽經滄桑的氣質卻令其詮釋青澀少俠時略顯勉強，當然，全劇最大、最重、最原始的爭議則集中在女主角練霓裳的飾演者馬蘇身上，當絕世美女不再絕世，她的一夜白頭有何震撼？當狼性俠女不再毒手，她的練式邪異又如何表達？演員的挑選有待商榷亦備受攻擊，但劇作對練霓裳的改編則是令人慨嘆又唏噓的敗筆所在。
　　梁羽生對女性的描寫一向是獨立、剛烈甚至古怪的，其作品中美女救英雄的場面屢屢出現，90年代港片《白發魔女傳》中林青霞版練霓裳艷麗的剛烈中性，搭配張國榮獨有的溫良陰柔，可謂男弱女強到相得益彰，而《新白發魔女傳》則洗褪了練霓裳本身個性中的決絕與悍氣，轉為偶像女主角常見的刁蠻和嬌憨，沒有高深武功、不再思慮審慎，成為需要卓一航數次援手才能生還的江湖小丫頭。當男女主角上演水下浪漫深吻、在水洞中四目相對、在地洞中練習雙人劍法時，像極了倔強鄰家女遭遇正直高帥富的偶像劇橋段，卻難以令人聯想到原著中書生與妖女結合到“世界將我包圍，誓死都一齊”的離經叛道、絕無妥協。
　　其實，適當的改編與重制是武俠影視作品發展的必然，顛覆性武俠劇在近年的影視作品中常常發生，武俠不再也不能是停留在邵氏、徐克與《臥虎藏龍》時代的產物了，對于一種類型作品的多次臨摹與多元發展才是新時代的延續方案。但從《英雄》歸于廟堂的反武俠，到《龍門飛甲》殘存無幾的情懷，從《天涯明月刀》雷囧交加的腦殘笑話到《四大名捕》中令人瞠目結舌混入的超能、僵尸、玄幻等西方元素，華語影視武俠新作一直停留在諂媚新生代、效仿好萊塢、研制怪概念中。同時，多數武俠新作更泛濫使用特效代替動作，這讓90年代流傳下來的浪漫的武俠動作美學消失殆盡，奇想全無。武俠早已不再單純理想，也不再“豪情還剩了一襟晚照”，而成為了動作偷懶、特效發力的機會，成為重新包裝與成全大視效、大刺激、大明星以及大收益的噱頭載體。
　　1957年，梁羽生寫下《白發魔女傳》，講述了極端分歧的愛侶練霓裳與卓一航在黃龍洞中私定終身，這段愛情比《神雕俠侶》中楊過與小龍女16年的忠貞等待更具現實感，他們有沖突、有彷徨、有真正的誤會，最終勞燕分飛。練霓裳一夜之間頭發盡白，卓一航窮盡一生尋找傳說中的優昊仙花，以使練霓裳頭發轉黑，最終未能如愿。二人皆獨自隱居世外，含恨而終，梁羽生描繪的這段上世紀的并轡馳騁并不旨在情情愛愛，而是那種真正相忘于江湖的氣度。
　　而今，那個時代的武俠終于越來越遠，告別蕩氣回腸的我們，在觀賞《新白發魔女傳》這類新武俠劇作時，要拿出的恐怕也是相忘于江湖的勇氣與氣度。
　　《大男當婚》
　　曹小強是“剩男”群體中的普通一員，為了抱得美人歸，他尋愛、征婚，經歷了一番苦痛折磨，詼諧幽默的故事背后牽動了一代人的婚姻問題。
　　導演：孫皓 張曉波
　　主演：徐崢 張歆藝
　　梅婷 車曉
　　《綠箭俠》
　　富有的花花公子Oliver Queen遭遇海難，孤身一人在一座荒島上度過了5年。獲救之后，他用箭術、武術和高科技裝備與邪惡勢力戰斗，讓人生更有意義。
　　導演：戴維 納特
　　主演：斯蒂芬·阿梅爾 凱蒂·卡
　　西迪 薇拉·賀蘭德
　　《信義》
　　以恭愍王元年為背景的歷史劇。講述高麗時代的武士和意外穿越的現代女醫生相遇后展開的一系列故事。
　　導演：金鐘學
　　主演：金喜善 李敏鎬
　　成勛 柳