詩歌中沒有異鄉

　　在寧波青年詩人作品研討會上碰到陳德根，還是那種熟悉的沉默寡言，老實憨厚的樣子，與去年這個時候在慈溪認識他時基本一模一樣。這與他詩中情感的豐富與語言方面的慧心，可以說形成了一個很大的反差。我依稀記得最初讀到他的作品，厚厚的一疊打印稿，全部是在刊物上發表過的，其中光《詩刊》一年中就發表了三次時，內心所引起的那種意外和驚訝的感覺。而文本方面的印象是，這確實是一個寫得相當成熟的詩人，這幾年詩壇主流詩歌一些好的東西，包括技巧、語言、意象、平民化的敘述方式，在他詩中幾乎都能找到。尤其在親情和懷鄉題材的發掘方面，至少在我看來，與國內所謂打工詩歌最優秀的代表相比也毫不遜色。比如這次拿出來的新作，一個普通的祭母題材，能通過細節，音色、角度的變換，如同交響樂似地進行反復吟詠，而且每一首都有其存在的價值和理由，確非一般人能夠輕易做到。
　　一個底層的作者，既缺乏高人指導，也沒什么有力人物在背后推。工作之余讀書寫作，能把國內主流刊物的大門打開，國字頭的一年都能發好幾次，真是相當不容易的事情。像這組詩中《夜晚的獻詩》、《日子》、《局外人》等，情感運用方面非常細致，語調也把握得很到位。如《母親的眼神像那些老玉米》這首詩，如果我是編輯，看到這樣的標題，眼睛也會為之一亮，感到很溫馨，很有鄉土氣息，主題上符合現在和諧社會是不用說了，而且藝術方面也相當出色，比喻精彩，語言生動，扣住了玉米的形象，每一個細節都不放過，內涵又比較豐滿，而且表達出來的思想能讓我們接受。開頭第一句就非常棒，使用疑問句式，像暮色里一只排簫突如其來地嗚嗚吹起。一首詩，同樣的一個句子，使用陳述句開頭和使用疑問句開頭，產生的效果是不一樣的，因后者一下子就把讀者的心給抓住了，能吸引他們耐心地看下去。
　　現在的問題是，這個人已經寫得這么好了，以后怎么辦？換而言之，就是如何想辦法在現在的基礎上，能進一步寫出自己的個性，自己的風格。我現在想的就是這個問題，而作為作者自己，或許更該花點時間認真考慮一下。因一個人的詩就像身份證一樣，個人的主要信息都在里面了?；旧弦谎劬湍芸吹贸鰜怼Ｈツ陱拇认貋淼能嚿衔揖驮谙?，陳德根的詩歌接下去他會怎么寫？我猜不出來。這次看了他的新作，保持了以往的水準，題材方面有所拓展，但總的說來看不出有什么明顯變化。也就是說，他的詩歌身份證上，寫在上面的依舊是打工和異鄉這兩個醒目的詞。而真正的詩歌，應該是沒有異鄉和國界的。因此我想，作者目前最重要的，就是怎樣盡快忘掉自己的身份，扎扎實實向前跨出一步。姜白石云：“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之：詩便不俗?！边@幾句話，但愿對他今后的寫作能有所裨