李少白畫里有話

　　夕陽中
　　
　　在藝術中只有一件事物重要，就是不能理解的東西。
　　——喬治·布拉克（法國畫家）
　　
　　一次坐火車，我躺在臥鋪的下鋪中休息，當夕陽從車窗射進來時，對面臥鋪的墻面就成了一塊小銀幕，不時有車窗旁和過道上的人影子投在上面，變化多端，頗有意思。看著看著我突然意識到，這塊“銀幕”極有可能映出意外的畫面，于是我拿起了相機，認真地注視。想到什么事，什么事還真的發生了！我發現對面臥鋪旁的那塊銀幕上，突然出現了一個纖細的手指點著一位老人鼻子的投影。我迅速拍下了這個畫面，然后再觀察四周，發現老人是坐在車窗邊的一個旅客，而纖手來自睡在我對面臥鋪的一位女子，當時她正在與別人交談，時不時地變化著手勢，而被我拍下來畫面的情景，則是影子與影子的巧合，是錯覺的發生。這個讓人莫名其妙的畫面，恰恰被我捕捉到了，我喜歡這個畫面，因為它是那種讓人很難理解的畫面，就像法國畫家喬治·布拉克說過的：“在藝術中只有一件事物重要，就是不能理解的東西。”如此說來，我的這張照片就有點沾上藝術的邊了。
　　蘇州街景
　　
　　有內容而沒有方法會導致情感上的混亂，有方法而沒有內容會導致詭辯；有素材而沒有形式是一堆累贅的事實，有形式而沒有素材是一張中空的蜘蛛網。
　　——歌德（德國文學家）
　　
　　從愛上攝影，我就喜歡上了街拍。因為我生活在城市之中，而城市與鄉村最大的不同，就是人多！人的數量多了，自然就會形形色色，不僅長得形形色色，行為、表情也形形色色，這些形形色色強烈地吸引了我。因此，當我有了相機之后，就立刻將鏡頭對準城市之中最大的風景——街道上的人。街拍給我帶來了快樂，通過鏡頭，我可以攝下與人有關的豐富的生活內容，但街拍也給我帶來了苦惱，因為拿起相機的我并不想當一個社會學家，而是企圖在藝術上有所追求。也就是說，我不想拍一大堆內容豐富的城市人的生活素材，而是想完成以城市人為題材的攝影作品。要想使照片不僅僅是照片而成為“作品”，就應該避免歌德所說的：有素材而沒有形式是一堆累贅的事實，有形式而沒有素材是一張中空的蛛網。看來，我街拍的成功與否，要取決于我是否能用恰當的方法，將鏡頭前鮮活的內容提取出來，并轉化成為有審美價值的形式，而在街拍時要做到這點絕非易事，因此我經常苦惱。
　　不久前我來到蘇州，被街巷中來往的蘇州人吸引，尤其是那些時尚的蘇州女人，更成為了我鏡頭獵取的目標。為了拍到一張滿意的作品，我在蘇州的街巷中一邊觀察一邊思考，終于在平江路的一個店鋪門前停了下來，因為這個店鋪有一面極具江南特色的木板門，此時的木板門上不僅落有樹影而且還落有行人的人影。行人川流不息，人影也變化多端，我意識到在這里只要方法得當，一定可以拍到一張內容與形式巧妙結合的好照片。當一個衣著時尚的年輕女子闖入我的廣角鏡頭中時，我迅速按動快門，由此獲得了一張自己比較滿意的街拍照片。滿意在哪里？畫面內容，無論人還是景都很有蘇州特色，而形式上則是：既有光又有影，既有明又有暗，既有動又有靜，既有清晰又有模糊，既有簡又有繁，于是鮮活的內容在對比呼應中轉化成一種戲劇化的形式，給人帶來了新鮮的視覺感受。
　　春日暖洋洋
　　
　　我認為在今后的某個春天，回聲將承載著我們唱的歌，將它帶給未來的人們。
　　——薩福（希臘詩人）
　　
　　春天是大多數人最喜歡的季節，我也是如此。然而春天并不是抽象的概念，總和具體的事物相聯系，比如鮮花、綠芽、和風、暖日??我在今年三月下旬來到蘇州，而真正體會到了春天，卻是在平江路的一個下午。在暖洋洋的陽光中，一個美麗的女孩在街邊售賣鮮花，中外游客圍在她的攤位前，是因為她的鮮花美麗還是因為她美麗？或者兩者都有？反正她攤位前的游客最多，而且個個笑容滿面。我很快就被這種氛圍感染了，悄悄拍了一張。這張照片，除了逆光的作用之外沒有更多有關構圖、技巧的刻意。然而就是這樣一張平實的照片，卻始自我的鏡頭并發自我的內心，是對春天唱詠的一首歌。我相信這張照片就像春日里暖暖的陽光一樣討人喜歡，讓人舒服，我還相信在若干年后，這暖暖的春日，還會給未來的人們帶來如同今日這般的舒服和溫暖。