大衛(wèi)·吉布森：街頭攝影是一種本能的沖動(dòng)

　　英國攝影師大衛(wèi)·吉布森（David Gibson）的全職攝影生涯開始于1994年。作為街頭攝影網(wǎng)站In-Public的創(chuàng)始人之一，街頭是他最主要的拍攝內(nèi)容。在過去的18年里，雖然吉布森的拍攝主題在不斷變化，但基本理念和思路始終如一，用他自己的話說，就是“拍攝讓人感興趣的人和事”。吉布森將街頭攝影描述為“攝影日記”，在他的“日記本”中，有歡樂、有苦澀，卻很少有鮮明的主人公，因?yàn)樗偸窃凇皩ふ覍儆谧约旱慕诸^影像”。
　　您在街頭拍攝的時(shí)候，一般是什么樣的狀態(tài)？為什么說“街頭攝影是一種本能的沖動(dòng)，就像撓癢癢”？
　　大衛(wèi)：攝影師的心境是一個(gè)很復(fù)雜的話題。作為攝影師，永不滿足，屢屢受挫就是為了得到一張好照片。我認(rèn)為，在街頭攝影的過程中，攝影師需要進(jìn)入特定的狀態(tài)，我對(duì)此充滿興趣和敬意。雖然這很難用語言去描述，但我知道一旦進(jìn)入某種狀態(tài)，好運(yùn)氣就會(huì)光顧。街頭攝影就像撓癢癢，因?yàn)閷?duì)我而言，拿起相機(jī)拍攝是一種本能的反應(yīng)。我需要去拍照片，如果有幾個(gè)星期不拍，就感覺少了點(diǎn)什么，會(huì)感到不安。當(dāng)我拿起相機(jī)，不安的感覺就會(huì)得到緩解，相機(jī)好似具有某種魔力。
　　當(dāng)然，街頭攝影需要靈感。有時(shí)，這種靈感是在拍照片的過程中自然產(chǎn)生的，有時(shí)需要去尋找。為此，我總是在思考自己的作品，也會(huì)借鑒其他攝影作品或者藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)。比如，在畫廊看展覽總是能激發(fā)一點(diǎn)拍照片的想法。
　　您的大部分街頭作品都是關(guān)于倫敦的。在您看來，倫敦是一個(gè)怎樣的城市，您是如何表現(xiàn)這一點(diǎn)的？
　　大衛(wèi)：加上之前從事社會(huì)工作的幾年，我在倫敦街頭已經(jīng)拍了20多年了，可以說我的大部分照片都是關(guān)于倫敦的。盡管我對(duì)于倫敦的看法會(huì)體現(xiàn)在照片中，但我從沒有想過去“捕捉”這座城市。這座城市非常復(fù)雜，很多我拍攝過的內(nèi)容都發(fā)生了巨大的變化，永遠(yuǎn)沒有辦法完全把握。比如，拍攝于上世紀(jì)90年代的黑白照片中，倫敦老婦人經(jīng)常佩戴頭巾，如今她們大多已過世，這些照片和當(dāng)時(shí)的生活習(xí)慣或許都已成為了歷史記憶。
　　其實(shí)，無論在哪，我的目的都是要找到“我的照片”。在過去幾年中，我經(jīng)常旅行，在很多不同的城市，比如雅典、貝魯特、新加坡，舉辦街頭攝影工作坊。對(duì)我來說，國外的城市具有異國情調(diào)，也增加了我很多拍照的興趣，但是尋找“我的照片”這一理念始終沒變。
　　在街頭，您有哪些比較喜歡的拍攝地點(diǎn)？是否存在連續(xù)的主題或者特殊的興趣點(diǎn)？
　　大衛(wèi)：無論在哪，我都在找尋運(yùn)氣。在倫敦這樣的城市中，可能確實(shí)有一些我喜愛的路線和特定的拍攝地點(diǎn)，在那里我總有好運(yùn)，但是更重要的是頭腦中的想法。我拍過一些專題，也有過一些主題，不過那只是拍攝的一部分，記錄我的好奇心，是我的視覺日記。
　　我常會(huì)關(guān)注特殊的街頭背景，特別是文字。我曾經(jīng)拍攝過一個(gè)黑白攝影專題，叫做《字幕生活（Subtitles for Life）》，其中有一張1998年在布萊頓市拍攝的照片，背景中是“最后幾天（Last Few Days）”幾個(gè)字。當(dāng)一位老者步履蹣跚地走過背景前，這幾個(gè)字看上去非常有意味。我按下了快門，幸運(yùn)地捕捉到了一個(gè)瞬間，那位老人佝僂的脊背正好擋住了“D”字母，同時(shí)又形成了一個(gè)“D”字母。這張照片在許多媒體發(fā)表過，也展出過多次。事后，那位老人看到照片后曾告訴我他不是很高興，也有讀者寫信給攝影雜志說：“當(dāng)Gibson先生變老后，也會(huì)有人拍到他那個(gè)樣子，而他也絕不會(huì)感到有趣。”他們是對(duì)的，但這張照片只是描述了一個(gè)場景，是一種街頭的溫和的幽默。或許有一天某個(gè)攝影師會(huì)拍到我的那個(gè)樣子，不過我只是去看照片中有趣的一面。
　　在您的街頭照片中，很少出現(xiàn)人物的正臉，這是為什么？
　　大衛(wèi)：確實(shí)是這樣，因?yàn)槲遗恼掌臅r(shí)候很少被發(fā)現(xiàn)。這就是我的拍攝方式。我真的不希望被攝對(duì)象看著鏡頭，然后做出某種反應(yīng)。我希望照片呈現(xiàn)的是最自然的場景，沒有任何虛假和造作。
　　您既有不錯(cuò)的黑白攝影作品，也拍過很多彩色的，您怎么看它們之間的關(guān)系？
　　大衛(wèi)：最簡單的回答是：黑白或者彩色并不那么重要，好照片就是好照片。開始的時(shí)候我拍攝黑白照片，是因?yàn)樗o我靈感，并且我對(duì)彩色攝影沒有十足把握。隨著時(shí)間的流逝，我的態(tài)度轉(zhuǎn)變了，黑白攝影有些過時(shí)，自己也需要面對(duì)新的挑戰(zhàn)，而且數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)和數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展也在把我推向彩色攝影。
　　不過我還是對(duì)黑白攝影與彩色攝影孰優(yōu)孰劣這個(gè)話題保持警惕，因?yàn)樗鼤?huì)造成拍攝障礙——一旦你開始糾結(jié)于此，頭腦會(huì)變得很亂。我認(rèn)為，攝影師需要在其中做出選擇，并在一段時(shí)間內(nèi)堅(jiān)持拍攝黑白照片或者彩色照片，而不應(yīng)該混搭。很多人喜歡我的黑白照片勝過彩色照片。我也承認(rèn)有一些彩色照片本可以更好，這可能是因?yàn)樵谖业囊庾R(shí)中，還是將自己更多定位為黑白攝影師。但是，我在努力更大膽地運(yùn)用色彩。因?yàn)槲壹认矚g黑白，也喜歡彩色。當(dāng)然，很少有人能同時(shí)完美駕馭兩者，不過這正是我要迎接的挑戰(zhàn)，至少應(yīng)該去嘗試。
　　順便說一句，我絕不會(huì)把彩色照片后期處理為黑白，如果那樣的話，等于又回到了原點(diǎn)，也破壞了彩色攝影的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。
　　作為In-public的創(chuàng)始人之一，您怎么看網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的街頭攝影？評(píng)判街頭攝影優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
　　大衛(wèi)：可以說互聯(lián)網(wǎng)讓街頭攝影更加流行。互聯(lián)網(wǎng)的理念是民主和分享，而街頭攝影正好適應(yīng)這一理念。我是in-public的一員，in-public是一個(gè)國際街頭攝影師集合體，成立于2000年。當(dāng)時(shí)正值互聯(lián)網(wǎng)普及階段，所以in-public深受其影響。如今，已經(jīng)有更多這樣的團(tuán)體，任何人或任何團(tuán)體都能通過網(wǎng)絡(luò)讓大家熟悉（他們的街頭照片），這是一件很奇妙的事。當(dāng)然，這些作品良莠不齊，不過還是有很多作品可以（為攝影師）提供靈感。說到照片的好壞，這取決于拍攝者的經(jīng)驗(yàn)——拍照片的經(jīng)驗(yàn)以及看照片的經(jīng)驗(yàn)，或許這也是一種本能。攝影師需要的只是充滿自信，依照自己的判斷和標(biāo)準(zhǔn)去拍攝。
　　在街頭攝影之外，您還拍攝其他類型的照片嗎？
　　大衛(wèi)：我被稱為街頭攝影師，但是在一定程度上，我并不喜歡這個(gè)標(biāo)簽。街頭攝影如此受歡迎的原因之一是所有人都知道這個(gè)“品牌”，但不代表這有多大意義。街頭攝影具有一種特殊的態(tài)度，不過這些照片也可以被歸為其他類別，或者適合其他用途。其實(shí)，在我開始攝影生涯的時(shí)候，我給自己的定位是人文攝影。所以，街頭攝影師的標(biāo)簽是有局限性的。我一直在試圖沖破這一局限。
　　我還拍時(shí)尚類照片和一些音樂家肖像。無論拍攝什么，我的基本理念是不變的，它們都是“我的攝影”。還有一點(diǎn)是共同的，我總是利用自然光源拍攝。
　　您使用什么相機(jī)拍攝？
　　大衛(wèi)：我沒有多少相機(jī)，平時(shí)最常用的是佳能5D，搭配標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。如果是拍黑白照片的話，我使用尼康FM2。
　　您認(rèn)為街頭攝影的未來會(huì)怎樣？
　　大衛(wèi)：技術(shù)進(jìn)步無疑會(huì)推動(dòng)攝影的發(fā)展，只是今后可能會(huì)持續(xù)存在一個(gè)爭論，那就是如何權(quán)衡拍攝數(shù)量和拍攝質(zhì)量。
　　拍照手機(jī)或許是攝影的未來，但如何觀看始終是攝影的核心問題，這點(diǎn)不會(huì)改變，就像旋律和情感始終是音樂的核心一樣。最近我看到一些網(wǎng)站，完全專注于手機(jī)攝影，其中一些照片非常棒，但仍然遵循著攝影的特定規(guī)律與結(jié)