“步步驚心”穿越到舞臺

　　“朕感謝各位欣賞話劇《步步驚心》。”要不是“四爺”在舞臺上的穿幫謝幕，上千人目送雪花鋪滿臺口，很多人還沉溺在百多年前雍正朝的風花雪月里。一個現代女子，得九位皇子萬般寵愛的羅曼史，在去年電視熒幕上吃定了一眾怨女癡男。
　　故事到最后，現代女子張曉“穿越”成的馬爾泰若曦格格，既沒得到她的苦情怨侶四阿哥雍正的成全，也沒能和心靈相契的八阿哥胤禩成為眷屬，不明不白地嫁給了十四阿哥，郁郁而終。三位皇子奪骨灰的壓軸高潮，更虐得無數“步步迷”死去活來。
　　話劇舞臺上，這場肝腸寸斷的哭戲得以“高保真”還原。四爺、八爺、十四爺的扮演者，正是電視劇里對位角色的配音演員。熟稔的臺詞原聲再現，觀眾合上眼睛，若曦的遺情書歷歷在目，一再被拖入電視劇熱播時的心境。
　　觀眾安雅是一個“四爺黨”，話劇版的《步步驚心》，幫她溫故了所有的幻想。所謂“四爺黨”，就是力挺雍正和若曦在一起，認為他們之間才是真愛。送簪子、花園擋箭、相伴立夜雨，這些場景湊在一起，“四爺黨”就集體泛潮。這些感動點話劇里一個也沒落下。雖說滂沱大雨中，雍正和若曦濕身相偎的場面，到了舞臺上，變成一道冷光，在臺角上投射出兩個剪影。“相比‘八爺黨’，我們已經太幸福了。”安雅頗為知足，因為八爺和若曦情定草原的戲，因為舞臺的方寸空間容納不下，被生生裁去。
　　“這是電視劇和舞臺劇的差異，我們必須把三十個小時的戲，壓縮在三小時之內。觀眾中的‘八爺黨’更多是執迷于演員本人，她們的快感來自情感代入。我相信，大部分‘步步迷’都是‘四爺黨’。”《步步驚心》話劇版的導演李伯男說。
　　若曦在四爺和八爺中作出的艱難抉擇，是《步步驚心》的情感主線，也伴隨著這兩股勢力圍繞皇位的長期角力。只是在電視劇中，若曦的情感更加糾結，在對幾個阿哥深淺不一的兒女私情中，觀眾各說各理。到了舞臺劇版本，幾處急轉直下的情感糾葛，都和宏大的歷史場景聯系到了一起。四爺和八爺在選妃、出塞、廢太子、登基時的幾次聚首，主宰了劇情的轉折。
　　在廢太子前夕的一幕，四爺和八爺相逢于若曦的住所，是整出戲的情感分水嶺。三人對話的機鋒閃現，一個起身一次背轉，又“劇透”起對方的內心戲。在電視銀幕上，這一出戲是長時間的空鏡頭和面部特寫，在永遠捻著辮稍的四爺、永遠眼波浩淼的八爺和憋成一張苦瓜臉的若曦之間迂回。
　　“情感沉溺和緩慢在舞臺上難于表現，緩慢的情感積蓄，反而會脫離舞臺的戲劇力量。”李伯男解釋說。在舞臺上為了配合當事人內心糾結的一幕，布景的環形軌道開始轉動，月朗景明的后花園一轉為風聲鶴唳的郊野。舞臺的綠光和紫光交替，更加重了人物內心的重重疑竇。“我的眼睛都快看不過來了。如果說之前還對演員的外形吹毛求疵，看到這里，我是服了他們的演技。”安雅感慨。
　　從現代穿越而來的女主，經過這一幕，想到不可逆轉的歷史結局，開始在內心向著四爺。她甚至蹦出這樣的臺詞：“十四阿哥和四爺較勁，是站在了雍正的對立面”。在宮里要找個靠山，情感選擇中摻入更多現實因素，成了話劇版若曦的鮮明特征。
　　若曦初進宮，在為皇上挑選奉茶侍女的“選秀”中，甚至俏皮地調侃，“在這宮里拼的就是爹！”若曦初見四阿哥，懾服于他的威嚴，口不擇言，“啊，你就是后來的雍正！”相反，她在八阿哥面前“愛裝而且賣萌”，“十足是個‘非典型九零后’”。在話劇《步步驚心》的最初設計里，這種李伯男式的戲謔的痕跡要強烈得多，但最終被刪去，“畢竟《步步驚心》的小說、電視劇已經在觀眾心目中定型，我們得遷就一下觀眾的體驗。”李伯男說。