對話烏爾善

　　《綜藝》：《畫皮Ⅱ》的編劇團隊多達(dá)10人，劇本的整個創(chuàng)作過程是怎樣的？
　　烏爾善：制片方最初提供的劇本不太符合拍攝需求。在與藝術(shù)總監(jiān)楊真鑒溝通后，我寫了一份約5頁紙的文稿：對2008年版《畫皮》的成功進(jìn)行分析；并指出要做第二部應(yīng)該從哪些方面著手；希望重寫故事。
　　我在保留原有劇本亮點的前提下列出新的創(chuàng)作方向，并在獲得楊真鑒和監(jiān)制陳國富的贊同后，推薦了電影現(xiàn)在的編劇——小說作家冉平。我們一起重寫了故事梗概，并帶領(lǐng)編劇團隊將其發(fā)展成最終拍攝的劇本。
　　《綜藝》：新故事與2008年的《畫皮》之間是什么關(guān)系？
　　烏爾善：兩個故事的關(guān)聯(lián)不是前傳與續(xù)集，在于二者的核心主題——都是探討愛情，關(guān)于愛情的信念、皮相與真心、真愛與犧牲的故事?！懂嬈あ颉酚腥碌墓适录軜?gòu)與情節(jié)，有嶄新的一面，影片的整體美學(xué)風(fēng)格也有很大變化。兩部電影的延續(xù)性是內(nèi)在的，并非角色的延續(xù)，而是主題的延續(xù)。
　　《綜藝》：《畫皮Ⅱ》的獨到之處體現(xiàn)在哪些方面？
　　烏爾善：“皮”是《畫皮》系列故事最核心的設(shè)置，電影的主題與戲劇沖突均圍繞“皮與心”展開。當(dāng)我找到 “皮相與真心”這一主題后非常興奮。在設(shè)計霍心（陳坤飾）如何超越人對外相的迷惑時，我把自己當(dāng)作親歷者，想到最簡單的方式就是讓眼睛看不見。這個橋段剛萌生，我立即明白怎么處理影片的高潮部分——讓霍心的眼睛瞎掉，沒有了對眼睛的倚賴，人就更懂得用心去感受，霍心也就成為一個超越皮相之惑的覺悟者。
　　其他情節(jié)都是從這兩部分衍生出來的——怎么讓換皮、換心變得有意思、變得更有戲劇性，怎么讓角色人物更感人等。這些可以慢慢豐富，包括影片色調(diào)、角色造型、場景搭建等表現(xiàn)形式也都有了支點。
　　《綜藝》：你一再強調(diào)“有導(dǎo)演風(fēng)格的類型電影”，在《畫皮Ⅱ》里，你的“印跡”體現(xiàn)在哪些地方？
　　烏爾善：做類型電影，但要有導(dǎo)演的風(fēng)格和觀點，我在接拍《畫皮Ⅱ》之前就確定了這個方向?！懂嬈あ颉肥紫仁穷愋碗娪?，即照顧到電影的娛樂性；但在愛情、魔幻等類型元素的呈現(xiàn)上，不一定是常規(guī)形態(tài)，會帶有觀點進(jìn)行處理。比如，我很在意核心主題的表達(dá)，所以融入佛學(xué)思想去表現(xiàn)愛的信念，希望為觀眾提供一種有營養(yǎng)的愛情價值觀?！懂嬈あ颉分袑庥芭c美術(shù)的運用，則是一種表層呈現(xiàn)。我是學(xué)美術(shù)的，對影片的視覺效果方面比較挑剔，會自然帶出一些“痕跡”。
　　這次拍《畫皮Ⅱ》，我的目標(biāo)是成為女導(dǎo)演（笑）——特別希望能在情感表達(dá)上更加細(xì)膩到位，以獲得女性觀眾的共鳴?！懂嬈あ颉繁旧砭褪且粋€很濃郁的愛情故事，以女性視角講述會更好。我越來越認(rèn)同東方的佛學(xué)思想，并把這種認(rèn)同與思考放在電影里，與觀眾分享。觀眾可以沒“看”到，但我不能不“說”。這種以類型電影為形態(tài)、內(nèi)置強烈的導(dǎo)演個人意識和觀點的電影，在好萊塢并不鮮見。
　　《綜藝》：《畫皮Ⅱ》新的亮點與看點何在？
　　烏爾善：與2008年的版本相比，原來的元素本身沒有增加，但都升級了。比如愛情主題，如果說《畫皮》的情感探討停留在家庭倫理層面，《畫皮Ⅱ》里的情感更加極致和豐富。比如故事里設(shè)置的三對情感關(guān)系：雀兒和龐郎處于情感懵懂期，剛剛互生好感；靖公主與霍心愛戀極深，面對現(xiàn)實困境時兩人彼此犧牲與拯救；小唯是一個情感受挫者、一個被愛情淘汰出局的過來人，她以旁觀和利用的姿態(tài)出現(xiàn)。每一個角色面對自己的愛情時，都是一種極致的狀態(tài)。
　　另外，《畫皮Ⅱ》的整體風(fēng)格更加現(xiàn)代和年輕，視覺風(fēng)格更加時尚，定位也從中國神話電影轉(zhuǎn)為東方魔幻電影——這個轉(zhuǎn)變很重要，這是以東方人的視角來講一個東方人的故事，不局限于某一國的范圍。做一個有更大視野的電影是我的著力點。《畫皮Ⅱ》里所運用的元素也不僅限于中國，還有日本、中亞、印度等國家與地區(qū)的元素。同時，《畫皮Ⅱ》也集結(jié)了一些亞洲地區(qū)優(yōu)秀的創(chuàng)作人員，我希望影片最終能夠代表亞洲電影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和制作質(zhì)量，也希望在特效、視效，以及動作場面等方面帶來一些提升。
　　《綜藝》：這種“升級”具體如何體現(xiàn)？
　　烏爾善：《畫皮Ⅱ》邀請日本概念設(shè)計師天野喜孝為影片設(shè)計概念圖，在國內(nèi)魔幻電影的創(chuàng)作中，此前這個角色幾乎是空缺的。《畫皮Ⅱ》的制作與美學(xué)也在升級。比如影片將會呈現(xiàn)更為宏大的西藏外景、更加壯觀的戰(zhàn)爭場面、全新的動作設(shè)計。此外，我覺得演員的表演與2008版《畫皮》相比也更加成熟，演技更加精湛。
　　《綜藝》：如何定義“東方新魔幻”？
　　烏爾善：這五個字包含了三個層面的概念。首先是“東方”，東方不限于中國，而是一個更廣泛、開闊的文化視野；其次是“新”，我們一定要善于運用當(dāng)代電影的思維與技術(shù)，創(chuàng)作符合當(dāng)下觀眾審美喜好的作品，這也是一種觀念上的與時俱進(jìn)；而“魔幻”是一種成熟的電影類型。
　　《綜藝》：你如何理解影片投資規(guī)模與制作水準(zhǔn)之間的關(guān)系？
　　烏爾善：花錢的重點在于怎么物超所值?！兜兑娦Α芬驗椤皼]錢”，所以敢于冒險，《畫皮Ⅱ》因為“有錢”，所以追求四平八穩(wěn)。后者是大投資與大明星的組合，力求在主流市場取得反響。低成本電影要出奇兵，高成本電影則相對要用安全、平穩(wěn)的方式去實現(xiàn)自身最大價值。
　　我一直認(rèn)為，好的電影具備三個層面的內(nèi)涵：首先要有娛樂性，與觀眾能互動交流。我多選擇大眾化的類型電影，《刀見笑》是武俠、喜劇，《畫皮Ⅱ》是愛情、魔幻；第二，在電影美學(xué)方面要有所創(chuàng)新，比如《刀見笑》中嘗試了分段式結(jié)構(gòu)、拼貼式電影語言，《畫皮Ⅱ》中建構(gòu)了魔幻世界，著重為大銀幕視效服務(wù)；第三，要有對人性的探討，《刀見笑》中對人的“貪嗔癡”調(diào)侃，《畫皮Ⅱ》中對“皮相與真心”的思辨。我希望在自己每一部電影里都能努力呈現(xiàn)這三個層面，力求“三性”平衡、統(tǒng)