《畫皮Ⅱ》從“畫皮”到“換皮”

　　四年前《畫皮Ⅱ》拋出“東方新魔幻”的概念，某種程度上是避談鬼怪的迂回之舉，殊不料一舉扎定山頭，引出后來幾部華語魔幻大片。憑心而論，由于缺乏系統(tǒng)的世界觀設(shè)定，這些所謂的魔幻大片至多是在日顯疲態(tài)的古裝動(dòng)作類影片陣營之內(nèi)增加點(diǎn)差異性元素而已，距離真正的魔幻仍距離不小。如此背景之下，《畫皮Ⅱ》高擎魔幻大旗再踏征程，顯然是有備而來。
　　所謂世界觀的設(shè)定，是要構(gòu)筑起一套魔幻世界里的行事規(guī)則和邏輯。總體說來，這還是一個(gè)妖闖入人間世界的故事。雖然影片設(shè)定了一個(gè)半人半妖的天狼國陣營，使得視覺層面的魔幻感大大提升，但在m0BhznFGNIDsagot50NDvA==大多數(shù)環(huán)節(jié)里它所遵循的還是人間的邏輯，妖的邏輯只在最要害部位起到扭轉(zhuǎn)乾坤的作用。
　　如果說《畫皮》著力的是“畫皮”的邏輯，那么《畫皮Ⅱ》則更多意在“換皮”的邏輯。“每逢日食之刻，晝夜混淆，陰陽顛倒，一片混沌，是為起死回生、人妖互變的惟一時(shí)刻。若妖想變成人，必須有人自愿把心獻(xiàn)給妖，妖靈融入此心，與人合為一體，共享此生”，關(guān)鍵在于“自愿”！為了這個(gè)“心甘情愿”，《畫皮Ⅱ》精心構(gòu)筑了一組人物關(guān)系。
　　周迅飾演的小唯作為唯一與前集故事有所關(guān)聯(lián)的角色，因?yàn)樵鴼v經(jīng)人情冷暖，此番人間之行，目的格外明確——逃避地獄寒冰追索之苦，尋得世上人以真心相托的契機(jī)。趙薇飾演的靖公主則與此前的佩蓉有著極大反差，一改賢良淑德的溫柔范兒，在大多數(shù)時(shí)間內(nèi)鎧甲加身，不僅在影片開始不久便大顯身手施救小唯，就是在她所愛戀的霍心面前也絕不輕易底下高昂的頭顱，高傲之下是因疤面自慚形穢的自卑。陳坤飾演的霍心有著將軍的勇武，也有著普通男人的怯懦，面對咄咄逼人的公主，始終不敢正視自己的內(nèi)心，跨越那道畫地為牢的屏障。為了驗(yàn)證男人所愛的是心靈還是皮囊，兩個(gè)女子共謀了一幕“換皮”大戲。直到大敵當(dāng)前，內(nèi)外交困，才以慘烈的事實(shí)倒逼出深愛的真相。
　　當(dāng)年《畫皮》另一成功之處在于將一眾內(nèi)地演員推上票房明星的寶座。此番《畫皮Ⅱ》，除了周迅、陳坤、趙薇三大核心人物悉數(shù)回歸，又收羅了內(nèi)地新生代最具人氣的楊冪和馮紹峰。相較于中生代三人的苦情纏戀，楊冪和馮紹峰在影片中插科打諢，分外討喜，堪稱一對兒歡喜冤家。
　　在資深編劇冉平和內(nèi)地新銳導(dǎo)演烏爾善的操刀之下，影片呈現(xiàn)出更為突出的內(nèi)地文化旨趣。從“畫皮”到“換皮”，不僅是魔幻升級，同樣可見主創(chuàng)班底對前作成功因素的某種承襲——實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的現(xiàn)代化，呼應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)話題。在整容術(shù)異常發(fā)達(dá)的當(dāng)今時(shí)代，“換皮”（整容）屢見不鮮，正折射出現(xiàn)代人的情感焦慮——愛外表還是愛心靈？
　　雖然在表述這一議題的過程中影片并未給出一個(gè)具有絕對說服力的答案，甚或“霸道”地將二者合為一，但對于一部要滿足大眾想象的商業(yè)片來說，圓滿的結(jié)局是心之所向。但從觀眾接受的角度來講，大而化之的道理似乎總不及那一絲放縱天性的撩撥來得妥帖，而這才是電影在想象的空間里舒緩焦躁、撫慰心靈的關(guān)鍵所