市級廣播電視臺創優的誤區

　　本文提出“創優”而不是“優稿評選”，是因為廣播電視相較于報紙，不單單是好新聞的評選，它還包括文藝類節目的評選。而文藝節目的制作，涵蓋了策劃、創意、組織、編排、創作、播出等一系列過程。應該說，通過每年一度的“創優”評比，選出了難以計數的高質量稿件和節目，鍛煉了我們的新聞隊伍，提升了稿件和節目質量。但是，我們也應該看到，眼下市級廣電系統的創新創優工作正在自覺不自覺地走入某些誤區。若不及時加以修正，將會對創新創優工作帶來不利影響。
　　偏重于大題材而輕視小題材。一些記者往往會認為沒有重大題材，很難寫出優質稿件來，尤其是地市一級的廣播電視臺，既沒有國家重要領導人到當地的活動，本地又難得發生轟動全省乃至全國的重大事件。即使有重大事件，也是負面的居多，沒有什么典型性、指導性可言。有些人甚至片面地認為，地市一級的新聞記者，上沒有中央、省級的記者活動范圍廣，下沒有縣級記者更加接近地氣，所以在創優方面很難取得突出成績。當然，我們不能否認，新聞的重要性是由構成新聞的事件和人物決定的，但這并不等于說，有了重要人物和重大事件的新聞就一定是好新聞，倒是那些所謂的“小稿件”往往會榜上有名。筆者有幸擔任評委親歷獲得2010年度河南省好新聞大獎的《牡荊花開——中國好人董桂英》、《小候鳥找媽媽》等作品都是很好的例證。記者之所以偏重于抓重大題材，是因為在他們看來，和那些凡人小事相比較，重大題材更容易出彩，把重要稿件誤認為是優質稿件。
　　只看到“明”新聞而看不到“暗”新聞。一些記者談起創優，常掛在嘴邊的一句話就是“沒啥可寫”。事實上，不是我們缺少題材，而是缺少發現。有些新聞的閃光點，就隱藏在表面新聞的背后，這就要靠我們的新聞工作者去發現、去挖掘。1981年度的全國好新聞《副總理驗鍋》，就是當時記者在跟隨薄一波副總理參觀視察全國稀土產品展覽會的過程中，從薄一波副總理的一個驗鍋舉動中發現并挖掘出來的。中新社《中國新聞》刊發的《北京市長焦若愚在開會時吸煙受批評后立即改正》的新聞，也是由記者在參加會議時發現的一個“插曲”寫出來的。這些新聞，大都隱藏在“明”新聞的背后，如果不是當事記者具有足夠的職業素質和高度的新聞敏感，是很難發現并報道出來，使它們由“暗”到“明”，再由“明”到“名”的。遺憾的是，有些記者由于缺乏職業修養和新聞敏感，在實際工作中往往是就會議報道會議、就活動報道活動。這樣的報道方式，別說新聞本身沒有閃光點，即使有，也會在記者的不經意間遭到埋沒。
　　習慣于年終突擊而忽視平時積累。筆者分管廣播電視業務宣傳工作多年，每到歲尾年頭，廣播電視新聞業務人員談論得最多、忙活得最多的事就是創優。這是因為獲獎等級的高低、獲獎數量的多少不僅關乎到個人的進步和職稱的晉升，也在一定程度上體現了單位業務人員的整體素質。但令人十分不解的是，這些人平時都干什么去了？為什么非要等到年終才想起來要創優呢？從各個臺（包括下面的各縣市）報送上來參加評比的稿件來看，起碼有50%是在當年的第四季度甚至是最后一兩個月內才采寫的。為什么會出現這種情況呢？難道好的新聞題材只有在年底才會出現？當然不是。之所以會出現年底突擊創優的扎堆現象，是因為編輯記者平時對創優工作認識不到位，創優意識不強。這種思想意識體現在工作中就是沒有把每一篇稿件、每一個專題當做創優的題材去寫、去做，而是敷衍了事，只是到了年底，才認真對待，結果就只有“臨時抱佛腳”了。殊不知這樣做的結果，是很難創作出優質作品來的。首先是時間緊迫。我們知道，創優的稿件或專題是不能跨年度參評的，所以你所要參評的稿件就必須在年底前播發。有時為了搶時間，就無暇對稿件的主題、文字以及制作過程中的細節認真揣摩，反復推敲，本來是想出精品，結果還是不得不粗制濫造，使稿件的質量大打折扣。其次是內容缺乏。盡管我們常說社會生活是豐富多彩的，每天都是在不斷變化的，但也絕不會因為你年底有任務，就把好的新聞題材一股腦集中到這個時間讓我們去采寫。為了完成創優任務，有些編輯記者就為了參評，要么對題材改頭換面，要么對主題任意拔高，更有甚者，不惜編造假新聞以圖蒙混過關。再次是題材容易撞車。既然沒有那么多可供創優的題材，一旦遇上了好的題材，大家就蜂擁而上，結果是同一題材大家爭著寫。你寫消息，我就寫通訊；你寫專稿，我就做專題，由于題材雷同，內容單一，結果弄得誰的稿子也不容易出彩。
　　注重大投入、大場面，而輕視主題的提煉和內容的精心編排。在這方面，一些電視文藝晚會即專題的制作尤為突出。這些文藝晚會的策劃和編導，一味地追求場面的華麗、陣容的龐大，很少顧及節目的內容和主題的要求，用華麗的包裝包裹著淡得像白開水一樣的內容。一場晚會看下來，除了華美的場景、炫目的燈光以及幾個臉熟的明星外，沒有給觀眾留下任何印象，還美其名曰為了創優的需要。任何形式都是為內容服務的，這樣僅靠華麗的包裝撐起來的晚會，其結果只能是觀眾不買賬、評委不認可，最終成為勞民傷財的奢侈品。
　　這里所說的誤區，是指在我們的創優工作中有這么一種傾向，并不是所有的單位和記者都普遍存在這樣的誤區。以平頂山為例，這些年來，在臺領導的督促和指導下，經過廣大新聞工作者的艱苦努力，也創作出了不少好的新聞和專題。平頂山電視臺報送的《48口大家庭，和睦相處一家親》的報道，就是通過中平能化集團七星公司家屬院一個單元48口人和睦相處，親如家人的事例，反映了構建社會主義和諧社會的大主題。廣播專題《鐫刻著誠信的黃泥墻》，則是通過汝州市大峪鄉高嶺村普通農家婦女董桂英傳承中華民族的誠信美德，堅持夫債妻還，依靠勤勞的雙手，省吃儉用，5年償還6萬多元外債，贏得鄉親廣泛贊譽的感人事跡。董桂英不僅高票榮登2010年中國好人榜，這篇稿子也獲得了中國廣播影視大獎提名獎。說來有趣，這篇稿子的線索竟是記者在和人閑聊時得來的。我們的電視紀錄片《巡山》等，也都是通過真實記錄基層普通勞動者的平凡工作，反映了他們的高尚情操，并在評選中獲了獎。在文藝節目的制作上，2005年由筆者主抓的平頂山市春節聯歡晚會，充分利用現有條件，在主題升華、內容選定、節目編排和后期制作上狠下工夫，只花了10萬元錢，就成功舉辦了一場具有良好社會效果的文藝晚會。在隨后進行的全省電視臺春晚評比中，這臺晚會獲得了評委們的一致贊賞。在獲得一等獎的同時，還獲得了燈光獎和攝像獎。一位資深評委感慨地說，以平頂山臺的條件和這么少的投入，能舉辦這樣高質量的晚會，實屬不易。
　　要走出廣播電視創優工作中的這些誤區，筆者認為，應該從以下幾個方面加以努力：
　　一要能夠小中見大，闡微發幽。優質稿件、優秀節目的評選有著不可否認的獨特性。多年來的評優結果證明，大人物、大事件只能成為重要新聞而成為不了好新聞。真正意義上的好新聞，不僅要有高超的寫作技巧，還要能夠從平常的小事出發，提煉出具有深刻意義，能夠揭示事物本質的主題。當然，要寫出這樣的稿子，新聞從業人員不僅要有扎實的文字功底，更要有高度的新聞嗅覺。這就要求我們的新聞工作者要勤于學習、勤于思考，深入生活，扎根基層。
　　二要處處留心，善于發現。記者們都知道，好新聞需要挖掘。好比地質工作者探礦一樣，需要一絲不茍，處處留心，否則就可能雖然深入寶山，結果卻是空手而歸。只要記者能夠處處留心，善于發現別人發現不了的新聞線索和新聞價值，就能挖掘出隱藏在新聞背后的新聞。
　　三要注重平時積累，不搞年終突擊。我們的新聞工作者要有這樣一個清醒的認識：創優是一年之中的事情，而不只是一年之“終”，好的新聞線索也不是只在年終才會出現。要在創優工作中取得好的效果，除了要練好自己的基本功，還要有扎扎實實、腳踏實地的工作作風，不怕吃苦的工作精神。撲下身子，深入到火熱的社會生活中去，把握時代的脈搏，想群眾之所想，急時代之所急，寫社會之所需。那些眼睛朝天的老爺記者、坐車采訪的觀花記者、照抄文件的會議記者、拼拼湊湊的電腦記者，是不可能寫出反映社會現實和生活本質的新聞作品來的。“身上流了多少汗水，筆下就有多少真情；腳上沾有多少泥土，胸中就有多少積淀。”這句話，應是新聞工作者謹記的。
　　四要堅持內容至上，精心編排和制作。任何形式都是為內容服務的。一臺晚會的成功與否，首先取決于它的內容，過分注重形式的包裝，只會喧賓奪主，給觀眾一種華而不實的感覺。這樣的晚會，不僅得不到觀眾的掌聲，也得不到評委的認可。平頂山電視臺2005年的晚會之所以能夠成功，首先就是在內容的選取上，我們堅持大量選用本土演員，以發生在本地的故事為藍本，采用以身邊人演身邊事的方法，從而引發了觀眾的共鳴。另外，在節目的編排上，我們盡量削減掉節目之間不必要的鋪墊，使得整臺晚會顯得非常緊湊。
　　（作者單位：平頂山廣播電視總臺）
　　編校：張