石上生輝

□文/本刊記者 韓西芹 圖/ 王耘農(nóng)

石上生輝

Shining Stones

□文/本刊記者 韓西芹 圖/ 王耘農(nóng)

〉圓覺觀音 砂石 88×50×30 c m

位于重慶西部的大足縣，是一個(gè)依山傍水、景色秀麗的地方。大約1300年前，一群有著民間智慧的石雕藝人用手中的石錘敲醒了大山的寂靜，一聲叮當(dāng)?shù)腻N音，一路穿行于歲月的風(fēng)雨。千百年來，匠人們前赴后繼，留下一大批寓意深?yuàn)W、雕刻精美、極富東方魅力的石窟藝術(shù)，它的名字就叫大足石刻。

在漫長(zhǎng)的歷史中，有著“石刻之鄉(xiāng)”美譽(yù)的大足，從來不乏技藝高超的大師。進(jìn)入宋代，出生于當(dāng)?shù)氐囊淮茏诖髱熩w智鳳，歷時(shí)71年，由他主持開鑿的寶頂石刻近萬(wàn)尊佛像，將石刻造像推上了中國(guó)石窟藝術(shù)的頂峰。趙智鳳因此成為大足石刻創(chuàng)始人。

如今在大足，石刻技藝傳承創(chuàng)新。劉能風(fēng)，作為重慶市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大足石刻第十六代傳人，正肩負(fù)歷史傳承的重任，著力于雕琢之美，他的精湛技藝給大足石刻增輝，不少作品還走出國(guó)門。劉能風(fēng)的心愿，就是把這份文化血脈發(fā)揚(yáng)光大，讓傳統(tǒng)石雕創(chuàng)造又一藝術(shù)高峰。

〉快樂布施佛 砂石 90×50×30 c m

〉吹笛姑娘 漢白玉 40×30×20 c m

石刻文化的傳播者

走進(jìn)劉能風(fēng)的石刻陳列館，仿佛來到一個(gè)佛的國(guó)度。陽(yáng)光從玻璃窗戶傾瀉而下，灑在一尊尊精美的佛像身上，它們密集排列，拈花，拂塵，淡定的微笑，整個(gè)大廳，如同籠罩在一片溫暖吉祥的佛光里。

陳列館藏品約300余件，全部出自劉能風(fēng)之手。雕刻內(nèi)容以世界文化遺產(chǎn)大足石刻中的佛像、文殊、普賢、觀音、羅漢等為主，以及動(dòng)物、花鳥等民俗色彩濃郁的石雕。這些作品都體現(xiàn)出很高的寫實(shí)功力，刻工精細(xì)，造型優(yōu)美。不論是頭像還是情節(jié)復(fù)雜的佛經(jīng)故事，無不帶著民間鄉(xiāng)土的純樸，又帶著唐宋遺風(fēng)的厚重，以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人為石雕藝術(shù)深深著迷。

劉能風(fēng)說，石雕可謂凝固的音樂，自古以來具有陶冶性情，寄托精神情感，升華心靈的功用。尤其是從事佛像雕刻，既能感受古老石刻技藝的魅力，朝夕臨摩礪刻，還能領(lǐng)悟千年佛法的真諦，看到一種執(zhí)著、達(dá)觀的人生態(tài)度。

〉日月觀音頭像 漢白玉 68×36×26 c m

正如劉能風(fēng)所言：人生不能等待，只要付出，就會(huì)有收獲。匆匆三十年苦寒過，作為地地道道的大足人，當(dāng)?shù)靥N(yùn)藏豐富的石刻瑰寶，在劉能風(fēng)的記憶中一直共生相伴，那是深入骨髓的親近和眷戀。自上世紀(jì)八十年代開始學(xué)習(xí)石雕，便再未放下手中的雕刀。他時(shí)常臨摹于北山石窟造像，從傳統(tǒng)石雕工藝中汲取精髓，琢磨悟道。勤奮的他自然少不了名師指點(diǎn)，與葉毓山、郭選昌等著名雕塑家結(jié)緣，現(xiàn)代雕塑技法的學(xué)習(xí)，則讓他的作品有了更開闊的眼界，找到屬于自己的表達(dá)。

“佛像”雕塑是劉能風(fēng)最廣為人知的符號(hào)，如媚態(tài)觀音、日月觀音、文殊菩薩等，他以這些大足石刻的精品珍寶為藍(lán)本，進(jìn)行微縮雕刻，運(yùn)用平雕、浮雕、圓雕、鏤空雕、陰刻等多種技藝，使作品栩栩如生，出神入化。值得玩味的是，他并不是簡(jiǎn)單“搬下來”，而在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上提升，并從力學(xué)結(jié)構(gòu)、審美藝術(shù)、加工工藝等方面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。尤其是人物的面部神態(tài)，在一刀一劃的雕刻中，本無生命的石頭被他賦予靈性和精神，那些佛像沒有充滿歷史滄桑的凝重之感，而給人以柔和親切，一種精神饋贈(zèng)。

談起創(chuàng)作，劉能風(fēng)笑得很淡，他說，佛刻，一定要懷著敬仰之心來雕刻。只有心中敬仰，才能體會(huì)菩薩智慧、安祥的心境，才能做到神形兼?zhèn)涞牡窨獭?/p>

〉千手觀音 砂石 88×68×18 c m

〉媚態(tài)觀音 漢白玉 88×32×25 c m

石雕的傳承與創(chuàng)新

大足石雕藝術(shù)傳承了1300年，集聚了世代精湛的技藝。劉能風(fēng)告訴我們，作為獨(dú)具巴渝特色的民間藝術(shù)，它的特色之一就是全由手工精雕細(xì)鏤而成，其制作工序復(fù)雜。

〉養(yǎng)雞女 砂石 68×50×25 c m

首先采料，由于大足境內(nèi)分布著各類長(zhǎng)石石英砂巖，如青石、白砂石、紅砂石，都是制作石雕的上好材料，且更能接近原型，很好體現(xiàn)大足石刻的真實(shí)藝術(shù)韻味。隨后，進(jìn)行精妙構(gòu)思和制圖，按照線描圖，用泥塑制作模型，并用石膏或其它材料翻制模型。再采用傳統(tǒng)的“九宮格式”方法，進(jìn)行放大或縮小，在各種材質(zhì)的石料上進(jìn)行雕刻。精雕，則在初步造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工，進(jìn)行精細(xì)鏤空等手工細(xì)致雕琢。最后是細(xì)磨和拋光，直到一件件雕刻細(xì)膩的作品從一雙巧手中“蛻殼”而出。

精湛的石雕傳統(tǒng)工藝離不開保護(hù)、傳承、創(chuàng)新。做為傳承人，劉能風(fēng)深知，民間藝術(shù)若不能適應(yīng)現(xiàn)代人的審美趣味和市場(chǎng)需求，也可能面臨生存危機(jī)。

1993年，劉能風(fēng)偶然得知有一種產(chǎn)于貴州銅仁地區(qū)的珍稀材質(zhì)紫袍玉，大自然將它藏在深閨，他卻慧眼識(shí)“材”，多方嘗試。當(dāng)?shù)谝慌吓塾窆に嚻妨料?，即獲高評(píng)。利用玉石天然形成的紫白黃色澤，與人物形體完美融入，更顯整體的輪廓美和韻律美，玲瓏剔透，大美無言。因此，他創(chuàng)作的紫袍玉作品又在工藝品收藏界享有“現(xiàn)代文物”的美稱。

當(dāng)劉能風(fēng)的作品為他在國(guó)內(nèi)外贏來“石破天驚、巧奪天工”的盛譽(yù)，他仍然清醒地認(rèn)為，民間藝術(shù)的根始終在民間，是民間豐沃的生態(tài)土壤賦予其深厚的底蘊(yùn)。他能做到的，就是將這門民間傳統(tǒng)技藝傳承下去，用心創(chuàng)作每件作品。石雕是時(shí)間的藝術(shù)，或許五百年后，這將又是一筆豐厚的文化遺產(chǎn)，留待更多的人來享受，來欣賞。

劉能風(fēng) 大足人。重慶市十大杰出技術(shù)能手、工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師，全國(guó)杰出農(nóng)村實(shí)用人才，聯(lián)合國(guó)教科文國(guó)際民間藝術(shù)組織授予“民間工藝美術(shù)家”。

〉三層龍硯 紫袍玉 60×45×25 c m