巴塞羅那，一個像博物館一樣的城市

許多人了解巴塞羅那是從1992年的奧運會開始，奧運圣火使這座文化古城煥發了新的光彩。當巴塞羅那人被問及“奧運給這座城市帶來了什么？”所有的巴塞羅那人都會異口同聲地說：“它像魔術師一樣把巴塞羅那的面貌徹底改變了。丑女經過奧運洗禮，一下子變成了俏女。”

1979年，巴塞羅那新任市長納西斯?塞拉上任，在當時的準奧委會主席薩馬蘭奇的建議下他考慮申辦1992年的奧運會，不過，幾個副市長都覺得巴塞羅那舉辦奧運會簡直是天方夜譚。當時的西班牙剛剛脫離弗朗哥的獨裁統治，社會各方面都將迎來急速地發展，國家正在擺脫封閉落后帽子。只是當時的狀況難以承辦奧運這項世界盛會，但凡主辦不利，將會勞民傷財，但是塞拉堅持認為，城市建設如果沒有大型活動的帶動，很難獲得突飛猛進的發展。

弗朗哥的獨裁統治遺留下來的是一個窮困、破敗的巴塞羅那，對一個要舉辦奧運的城市而言，當時城市的基礎設施完全達不到要求，甚至無法滿足居民的日常生活需求。而巴塞羅那人則擁有典型的地中海文化性格，他們熱情、友善，酷愛戶外生活，樂于享受陽光。奧運會的舉辦給這座城市提供了一個轉型的機會，他們重新思考城市的發展遠景，動用了所有的資源，對城市進行了一次脫胎換骨的改造。

1981年～1992年，巴塞羅那進行了大規模的城市改造，改造的核心即是打造“都市空間”，不同于大多數城市所采取的推進城市化進程，吸引人才的策略，巴塞羅那所采取的是“針灸”式的改造，政府極力為當地人營造高品質的生活空間，通過對公共空間的打造，帶動居民對私密空間的改造，從而留住人。藝術是這個城市的傳統，這里曾經產生了許多優秀的藝術家，這種傳統被繼承了下來，政府邀請建筑師、設計師、藝術家共同為曾經荒廢的公共空間進行改造，此舉不僅是公共空間變得易于居住，并且為公眾爭取到了更多的空間，原本過寬的馬路中間增加了行人活動區域，原本荒廢的地帶成為了家家戶戶的后花園，配合以藝術家特意為不同區域設計的公共設施，巴塞羅那的公共空間成為居民們放學、下班后的更愿意去的地方。

巴塞羅那政府通過結合藝術與社區發展的策略將藝術滲透到了城市生活空間與城市生活態度當中，該政策力邀曾經在弗朗哥統治時期流亡紐約的西班牙雕塑藝術家柯貝龍擔任總執行，柯貝龍憑借自己在國際藝術界廣播的人脈，動員大量世界一流的藝術家不計成本的來到巴塞羅那，參與到這個藝術與城市空間結合的實驗中。參與的每位藝術家可以建筑師一起設計，自由發揮，政府會象征性的支付的2萬美元，這些錢僅夠藝術家來回的路費，藝術家的心血就等于贈送給了這個城市。幾乎有名氣的雕塑藝術家在這個城市都會有他們的作品，柯貝龍說，“沒來的遲早會來！”

這些專為巴塞羅那創作的城市雕塑都能呈現出很好的效果，這點甚至令柯貝龍驚訝，每件作品剛落成，其所在居民區都會來參加廣場和雕塑的揭幕典禮普通市民也很喜愛這些作品，并愿意照顧它們，萬一哪里有了破損便會主動打電話反映情況，以便及時修復。“我從來沒有像影視明星一樣得到大家的掌聲”，一位藝術家道出了在揭幕典禮的現場體會。相較于金錢而言，自己的作品能夠得到觀眾的欣賞和認可似乎更為重要，巴塞羅那就像一個不斷豐富著自己藏品的美術館。

巴塞羅那是世界著名的歷史文化名城，這是一個將古代文明和現代文明完美結合的城市，它

并沒有為了讓城市跟上世界發展的步伐而拆舊建新，文化藝術在這個城市得到了很好的保護。在這里除了這些現當代的公共雕塑藝術品，還有13世紀開始營造的大教堂，以及中世紀的宮殿和建筑，在巴塞羅那街頭帶有鮮明城市色彩和歷史文化特征的建筑和藝術品隨處可見。提起巴塞羅那的城市印象，有一個人不可不提，“沒有哪座城市像巴塞羅那，因為一個人而熠熠生輝”，這個人就是建筑鬼才安東尼?高迪，僅僅是高迪留下來的建筑就足以讓這個城市令人神往。如圣家族大教堂就是高迪最富盛名的作品，也是巴塞羅那的標志性建筑，該建筑充分體現了高迪對自然的極度癡迷，而建筑本身所帶來的震撼恐怕還是要走進教堂的時候體驗一下。

我們不能說這一切都是為奧運而做，但是奧運給了巴塞羅那這樣一個機會。由于經濟原因，廢棄已久蒙錐克山體育場被重新啟用，這座修建于1929年的場館是本屆奧運會的主會場，借舊體育場改造之機，市政府把城市發展推廣至了城市東北角的海岸地區，并將這個臨海地段的周邊配套設施完善起來，在奧運會結束后，這里便成了巴塞羅那重要的觀光地帶。

經過十余年的改造，奧運期間巴塞羅那向世界呈現了一個全新的城市，奧運讓藝術融入了巴塞羅那，藝術讓奧運充滿了色彩，奧運留給巴塞羅那市民的是一個高品質、極具藝術性的生活空間。