筆尖觸動(dòng)的陽(yáng)光純愛(ài)

[摘 要] 《那些年，我們一起追的女孩》以成功的票房完美落幕，在帶給觀眾視聽魅力的同時(shí)也激起了懷舊的千層浪。一部描寫“70后”青春的電影可以重新喚起“80后、90后”甚至更早時(shí)代人的情感，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人的青蔥歲月都會(huì)有一段值得懷念的“那些年”。本文從影片幾個(gè)重要意象的鑒賞入手，分析了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的男主人公的獨(dú)特魅力，進(jìn)一步論證了該片的純愛(ài)風(fēng)格和成為票房黑馬的秘籍，最后得出與青春有關(guān)的那些哲思，旨在引導(dǎo)觀眾更好地理解影片，把握影片的真實(shí)內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞] 陽(yáng)光純愛(ài)；特寫意象；閃回畫面

《那些年，我們一起追的女孩》（以下簡(jiǎn)稱《那些年》）講述的是一群男女學(xué)生時(shí)代一起玩耍、一起學(xué)習(xí)奮斗、一起冒險(xiǎn)、一起為初戀而熱血的故事，重點(diǎn)講述了男主人公柯景騰（以下簡(jiǎn)稱“柯”）和女主人公沈佳宜（以下簡(jiǎn)稱“沈”）的戀愛(ài)故事。影片沒(méi)有華麗的布景，故事發(fā)生在臺(tái)灣一座樸實(shí)的小城，那里有素凈的街道、清淡的小吃、校風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)校、樸實(shí)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情勾畫出悠然的生活氛圍；影片也沒(méi)有運(yùn)用過(guò)多的蒙太奇手法和非同尋常的視覺(jué)沖擊力，然而影片的成功之處就是在于讓一個(gè)不施粉黛素面朝天的故事帶來(lái)了刻骨銘心的畫面和語(yǔ)言：首尾照應(yīng)的“紅蘋果”是愛(ài)情的象征，Youre the apple of my eye.紅蘋果作為一個(gè)意象將“你是我最珍貴的人”的表白貫穿影片始終；沈的“馬尾辮”解答了觀眾特別是許多女觀眾的困惑。

“我一直一直都很喜歡綁馬尾的女生啊。”

或許看到這里會(huì)讓很多觀眾茅塞頓開；還有柯的那件象征愛(ài)的痕跡的“墨跡校服”，是坐在后排的沈?yàn)榱硕酱倏履顣脠A珠筆戳他的校服，三年下來(lái)，墨跡點(diǎn)點(diǎn)，這個(gè)獨(dú)特的筆尖觸動(dòng)的純愛(ài)將成為一輩子的珍藏。正如多年前的一部電影《暖》的一段：“一個(gè)人即便永不還鄉(xiāng)，也逃不出自己的初戀……”影片采用了特寫鏡頭來(lái)呈現(xiàn)紅蘋果、馬尾辮、墨跡校服這幾個(gè)意象，有影評(píng)人說(shuō)：“特寫是一種心靈的逼近。”的確，特寫還深刻地拉攏并維持了觀眾與故事的完美距離。

一、“獨(dú)特柯”和“變化柯”引發(fā)戲劇矛盾，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

雖然只是一個(gè)平淡的小城故事，但其中的不平淡細(xì)節(jié)會(huì)把我們引入深思，既然是我們一起追的女孩，為什么就只有柯最終勝利，激起了女孩的好感以及對(duì)愛(ài)的渴望。柯到底有怎樣的魔力引發(fā)了平淡故事中的戲劇矛盾和情節(jié)沖突呢？

（一） 愛(ài)的大魔咒——愛(ài)上熱血的“獨(dú)特柯”

愛(ài)一個(gè)人需要技巧嗎？追愛(ài)是一個(gè)技術(shù)活嗎？貌似很需要，在影片中柯的那幾個(gè)好友也都喜歡沈，他們?cè)谧放r(shí)各顯神通：廖英宏變魔術(shù)，曹國(guó)勝擋住沈的道秀籃球，胖子阿和使出較為成熟的招——看電影，許博淳更懷浪漫地月下吹簫，但這些都成為柯成功的鋪墊。一次，柯在沈即將出糗的時(shí)刻，在其他男生平常都想盡各種技巧去示愛(ài)而關(guān)鍵時(shí)候不及時(shí)出手的時(shí)候，拿出自己的書幫沈解了圍，而自己卻被老師痛罰。“愛(ài)”就這樣悄悄在沈心里激起了漣漪，就這樣慢慢萌芽了。

而影片中不只這個(gè)細(xì)節(jié)讓我們體會(huì)到男主人公的獨(dú)特。比如，1999年臺(tái)灣臺(tái)北的那場(chǎng)地震，在其他幾個(gè)男孩都按兵不動(dòng)時(shí)，柯第一時(shí)間沖出學(xué)校尋找著微弱的信號(hào)，撥通了分別兩年的沈的電話。

“總之，你沒(méi)事就好。”

“我本來(lái)都不喜歡念書啊，我是為了你才念的。”

“被你喜歡過(guò)，很難覺(jué)得別人有那么喜歡我。”

“也許在那個(gè)平行時(shí)空里，我們是在一起的。”

“我也喜歡當(dāng)年喜歡你的我，你永遠(yuǎn)是我眼中的蘋果。”

還有一個(gè)情節(jié)，影片最后這一群青年在沈的婚宴上聚會(huì)，后來(lái)廖英宏向新郎提出讓大家親吻新娘，新郎機(jī)智而幽默地說(shuō)要怎么親新娘先要怎么親我，柯再一次搶先一步，通過(guò)親吻新郎，表達(dá)出對(duì)新娘不變的愛(ài)戀。影片在這里使用了閃回的電影語(yǔ)言，將過(guò)去的畫面和吻新娘的幻覺(jué)交織在一起，影片的氣氛和主題在此得到了升華。正如柯所說(shuō)的那句經(jīng)典而感人的話：“我錯(cuò)了，原來(lái)當(dāng)你真的非常非常喜歡一個(gè)女孩，當(dāng)她有人疼，有人愛(ài)，你會(huì)真心真意地祝福她，永遠(yuǎn)幸福快樂(lè)！”

柯的“總是搶先一步”都源于那個(gè)最真實(shí)的自我，那個(gè)在對(duì)方需要或見(jiàn)證愛(ài)的關(guān)鍵時(shí)刻行動(dòng)起來(lái)的自我。因此，正是這個(gè)獨(dú)特的“我”讓我們發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候喜歡一個(gè)人不需要戀愛(ài)寶典，更不需要浪漫秘籍，做回那個(gè)最真實(shí)的自我才是愛(ài)的大魔咒。活出那個(gè)真實(shí)的獨(dú)特的自我，為了愛(ài)，你怎么找不到一個(gè)希望你找到他（她）的人呢。

（二）愛(ài)的變奏曲——從痞氣柯到厲害柯

柯一直以來(lái)是一個(gè)差勁的學(xué)生，愛(ài)惹事，喜歡嘲弄人，做惡作劇，喜歡把筆蓋插在鼻孔里做題，并經(jīng)常把“媽啦”掛在嘴邊，一副痞氣的樣子。其實(shí)從痞氣柯到厲害柯的跨越是水到渠成的。是沈的那句“我瞧不起的是一個(gè)明明自己不用功念書卻又只會(huì)瞧不起用功念書的人”和一份份愛(ài)心考卷，讓他略有觸動(dòng)，于是開始認(rèn)真讀書；是“我不喜歡比我笨的男生”的激將法和沈梳起了馬尾辮讓他從此覺(jué)得用功讀書成了一件很熱血的事；是沈加入他們和他們一起被罰站的樣子，讓痞氣柯開始了不一樣的感嘆“只記得，那天的沈佳宜真的好美好美”，因此到后來(lái)“我想成為一個(gè)厲害的人，讓這個(gè)世界有了我而有一點(diǎn)點(diǎn)的不一樣，而我的世界不過(guò)就是你的心”。這個(gè)意識(shí)的萌芽便有了完美的注腳。為了對(duì)方，柯才有了奮斗的動(dòng)力，哪怕是后面的那預(yù)示他們分手的“自由格斗賽”，都在證明柯在為想成為自己女神心目中的厲害柯一直在戰(zhàn)斗。

一個(gè)沉迷追星、崇拜偶像、不知前程為何物的人就這樣被心中的女神改造了。從埋考題的書呆沈到扎馬尾的可愛(ài)沈，其實(shí)，相愛(ài)的人都在為著對(duì)方悄然地改變自己。改變是相愛(ài)的人自然形成的默契，而那個(gè)“你是我追了N年也沒(méi)追到的女孩”的意識(shí)在這些愛(ài)的默契和表征下可以讓劇里劇外人一笑而過(guò)，因?yàn)樗麄円恢睈?ài)著，那么強(qiáng)烈。

二、《那些年》作為純愛(ài)題材電影的成功秘籍

這是一部有關(guān)純愛(ài)題材的電影，將那些年的純愛(ài)往事寫成小說(shuō)，拍成影視在這幾年一度流行起來(lái)。那種單純的、不帶有雜質(zhì)的愛(ài)情故事似乎成了讀者、觀眾的心靈避風(fēng)港。很多純愛(ài)文學(xué)都籠罩上一層悲情色調(diào)，早年間林美年導(dǎo)演的《純愛(ài)》行云流水中的波瀾壯闊演繹出“羅密歐與朱麗葉”式的凄美，《第一次親密接觸》打造了最經(jīng)典的純愛(ài)悲劇，《愛(ài)上憂郁的白領(lǐng)姐姐》讓我們對(duì)女主人公離去的傷感情緒久久難以撫平，《山楂樹之戀》的絕戀成為靜秋生命中最美的恩賜。盡管最后的結(jié)局讓我們一聲嘆息，但此間“愛(ài)是死亡了抑或復(fù)活了”的哲學(xué)思考更深入人心。也許，在現(xiàn)實(shí)生活中，迫于種種壓力，純愛(ài)已變成遙不可及的神話或不堪一擊的事實(shí)，因此當(dāng)生活只能是一種維系，純愛(ài)便上升為藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)可以是一種堅(jiān)持，于是人們只好躲進(jìn)文學(xué)成一統(tǒng)，一度成為“純愛(ài)控”。小說(shuō)也好，電影也罷，尋找內(nèi)心渴求的東西，這不能不算是一種無(wú)奈，但至少在這里，我們能回歸靈魂生活，在品味純愛(ài)的碰撞與融合中找回自己，這不能不算是一種欣喜！

《那些年》從純愛(ài)電影中脫穎而出，是有其明顯的閃光點(diǎn)的。

其一，該片有別于以往純愛(ài)影片的悲劇色彩，喚醒了純愛(ài)的“陽(yáng)光”風(fēng)格。

陽(yáng)光的背景。陽(yáng)光純愛(ài)需要天時(shí)、地利、人和。愛(ài)發(fā)生在和平年代而非戰(zhàn)亂紛飛，地點(diǎn)在校園而不是社會(huì)的某個(gè)復(fù)雜角落，人物是一群清純可人的學(xué)生。

陽(yáng)光的語(yǔ)言。臺(tái)詞一改“70、80后”一度沉迷的瓊瑤劇風(fēng)格的歇斯底里，幽默調(diào)侃的痞氣柯，被柯忽悠的鄰居大叔，那些怪異的綽號(hào)，偶爾幾句閩南鄉(xiāng)音，20世紀(jì)90年代大學(xué)校園的特色氛圍，還有那些不動(dòng)聲色的愛(ài)的告白。

“曹機(jī)車，一大早這么機(jī)車。”

“為什么你畫的智障每個(gè)都是光頭啊，你是歧視光頭，還是歧視智障。”

“沈佳宜如果不是那么假正經(jīng)，其實(shí)還蠻可愛(ài)的。”

“到了晚上，一堆男生就像集體中邪一樣在公共電話前大排長(zhǎng)龍。”

“你永遠(yuǎn)是我眼中的蘋果……”

這些語(yǔ)言不咆哮，不做作，幽默調(diào)侃地刮起了一股清新風(fēng)。

陽(yáng)光的收尾。就算最后以失戀告終，而那句喜歡她并祝福她的經(jīng)典臺(tái)詞，讓我們感覺(jué)柯、沈戀只留下小遺憾 ，愛(ài)的方式有多種，珍藏心底，彼此祝福是兩人最終達(dá)成的默契，也是影片的燦爛結(jié)局，陽(yáng)光風(fēng)格的純愛(ài)或許更能讓觀眾釋懷，這也正是純愛(ài)的高尚之處。

其二，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意讓純愛(ài)藝術(shù)得以升華。

這個(gè)故事取自導(dǎo)演九把刀自己青春回憶錄的一段真實(shí)記錄，這部電影也是他的處女作，他帶領(lǐng)一群沒(méi)拍攝經(jīng)驗(yàn)的“70、80后”組成一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他說(shuō)取得成功是因?yàn)樗麄儜{著熱血和誠(chéng)意在拍電影，真實(shí)地再現(xiàn)真實(shí)人物。的確，真實(shí)是藝術(shù)的生命。正如有人曾說(shuō)的“藝術(shù)不是在模仿別人，而是在尋找自己”一樣，他們將真實(shí)和真誠(chéng)和諧地融入創(chuàng)作中，因?yàn)檎嬲\(chéng)才能單純，單純才能執(zhí)著，執(zhí)著才能強(qiáng)烈，強(qiáng)烈才能震撼人心。

其三，豐富而新穎的意象和深刻的哲思戰(zhàn)勝了華麗的語(yǔ)言堆砌，為影片的成功給力。

走出影院，令人印象最深刻的不是故事本身，而是那個(gè)紅蘋果，那句“男生喜歡扎馬尾的女孩”，還有那件用筆戳出的墨跡校服和那些在內(nèi)心深處引起共鳴的話。

“成長(zhǎng)最殘酷的部分就是女孩永遠(yuǎn)比同年齡的男孩成熟。”

“人生很多事是徒勞無(wú)功的。”

對(duì)，人生很多事是徒勞無(wú)功的，但這并不重要，人就是身處在對(duì)現(xiàn)實(shí)之愛(ài)的失望和對(duì)理想之愛(ài)的渴求的張力中，即便理想之愛(ài)是空無(wú)，人仍不放棄對(duì)理想之愛(ài)的追求和堅(jiān)持，這才是人之為人的苦難與偉大。

三、結(jié) 語(yǔ)

青春是一場(chǎng)熱血的戰(zhàn)斗，柯從痞氣柯到厲害柯一步步、一點(diǎn)點(diǎn)儼然成為沈心中永遠(yuǎn)的獨(dú)特柯和熱血柯。當(dāng)我們一起追的女孩最終成為別人的新娘成為我們各自編織的一段夢(mèng)境時(shí)，我們依然微笑如故，那些與青春有關(guān)的敏感詞┗恪—幼稚、冒險(xiǎn)、沖動(dòng)、高傲不屈得到了純愛(ài)的護(hù)佑和寬容。那些年，我們靈魂般的生活讓人生中發(fā)生的每一件事都充滿了意義，用筆尖觸動(dòng)的純愛(ài)即使逝去也沒(méi)有遺憾，因?yàn)橹灰J(rèn)真過(guò)，努力過(guò)，青春便沒(méi)有遺憾。

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[作者簡(jiǎn)介] 謝明鏡（1981— ），女，四川遂寧人，碩士，四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院文化傳播系講師。主要研究方向：應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。