論法制新聞消息類節目的編排藝術

論法制新聞消息類節目的編排藝術

在今天的電視屏幕上，法制節目成為繼電視劇、電視娛樂節目之后又一席卷電視屏幕的電視節目形態，它通常以最簡潔的文字、最快捷的速度，向觀眾傳播最新近發生的法制方面的信息，具有“短、新、快”的特點。法制新聞消息類節目的創作，一方面有新聞創作的特點，一方面又擁有法制節目自身的特點與要求，從而在編排這一節目創作流程上形成了自身的特色和獨特風格。

法制新聞 消息類 節目編排

消息類法制電視新聞能簡潔、客觀、快速地報道新近發生和正在發生的法制方面的事實。而要編輯好消息類法制電視新聞需要注意以下兩方面：一是如何編一條法制消息新聞，即單個消息的編輯技巧；二是如何把二三十條法制消息編成一個完整的法制新聞消息類節目，也就是具體節目的編排。

（一）單個消息的編排技巧

1、基本要求

美國信息專家C.香農和W.韋弗為傳播過程模式提出過“噪音”的概念。這一概念指出，傳播并不是在封閉的真空中進行，過程內外的各種阻礙因素都會形成對所傳訊息的干擾。因此，受傳者所接收到的信息，已然不是傳播者最初所傳播的信息。

依據“噪音”理論，電視法制新聞消息的畫面編排，就要根據消息的實際內容，對畫面進行合理、簡單排列，從而客觀、準確的佐證這一法制新聞消息。因此，編排一定要遵從真實性原則，使剪接出的畫面在最大程度上反映客觀事實的真實情況，在時間、空間上盡量與實際情況接近；并且，編排成的畫面不要產生遠離事實的歧義。畫面的樸實無華，效果的客觀真實是電視法制消息編排所必須做到的。

2、消息的特性決定特有的編排規律

由于法制新聞消息類節目時效性強、播出時間短、畫面具有不完整性，除少數介紹全面情況的綜述消息外，一般都是一事一報，每條新聞都主要立足事件、事態發生的現在，既使是運用背景材料，也用最簡潔的語言、最典型的畫面形象來突出主題，而不需要過多的細節描寫，因此，具有與其它法制新聞題材不同的傳播特征，也決定了它自己特有的畫面組接規律，主要體現在：

（1）強化細節，以充實畫面信息含量，給受眾更多可看的內容，拓展其想象空間。

法制新聞消息類節目播出時間短，一條消息僅由幾幅畫面組成，且畫面具有不完整性，無法形成情節。而其傳播魅力的體現，在于對細節的運用。依靠對畫面細節的真實捕捉，從而對法制新聞人物、事件進行具體形象的描繪和刻畫，發揮非語言符號的諸多優點，充實畫面的內涵，拓展畫面的想象空間。在編輯時，編輯人員首先要熟悉素材，了解法制消息主題，文字稿和相關畫面中語言、非語言符號，其次要把握法制消息總體內容的邏輯規律，從而提煉出典型的畫面細節，這其中要注意有單位時間（長度）中的“細節數量觀”，即限定在一分鐘之內一定要有多少個可看畫面，通過對量的控制，達到質的完美，從而獲得創造性的成果。

（2）以固定鏡頭為主，少用運動鏡頭。

在這里，應首先明確法制新聞消息類節目中鏡頭的作用。由于在法制新聞消息類節目的報道中，受時間長度、傳播符號特性的限制，要求鏡頭在有限的播出時間里，盡可能多的向受眾傳播相關的法制新聞信息，并在消除信息的不確定性的同時，生動、具體的證實新聞的可信度，而這正是固定鏡頭的優點：簡練、清晰、準確、到位。另一方面，運動鏡頭在紀錄片和電視劇中運用得較多，它可以敘述故事情節、營造氛圍情趣、揭示人物心態等等，其中蘊含著創作者自身的情感追求，具有一定的主觀性。因此，在法制新聞消息類節目中應少運用運動鏡頭：一是由于運動鏡頭的主觀性會破壞新聞畫面的準確度和真實感；二是其運動性會分散觀眾對消息內容本身的關注度，減少對法制新聞事件的興趣；三是在新聞消息中運動鏡頭的過多運用，還會造成上一畫面和下一畫面之間的銜接、畫面與聲音之間銜接的不暢與不和諧。

（3）運用好同期聲，力求真實、準確、生動的展現法制事實。

由于記者向受眾轉述法制新聞事件的同時，會自覺不自覺地攜帶上自己的觀察角度和主觀立場，是一種“記者真實”，加大了傳播中的不確定性。而同期聲的運用，能在視聽手段上同步對現實事件做直接、客觀、真實、準確的記錄，從而構成綜合、立體的信息傳播渠道，增加新聞的準確度和權威性，并渲染現場氣氛，點染畫面內容，將人們帶到一個視聽完整的真實現場，給人以充分的信息感受。

（4）借鑒：海外電視新聞“現場立即報道”基本編輯模式。

隨著電視科技設備突飛猛進發展以及衛星現場傳送技術的普遍應用，電視臺資源共享，新聞內容既定的現象也日益普遍，在這一前提下，節目如何在激烈的競爭中勝出，形式就成了關鍵。因此，按什么方式采錄新聞，怎樣綜合運用語言、非語言符號，用何種思路編排素材，已受到電視新聞工作人員越來越多的關注，這更值得法制新聞信息類節目工作人員關注。在這一方面，美、日、歐洲以及港、臺經濟發達的國家、地區的電視臺的新聞比較講究模式，并且在新聞的運作上也都相接近，尤其是“現場立即報道”這一編輯模式，值得我們借鑒。一般來說，海外電視新聞的 “現場立即報道”的做法是：將突發或重要新聞插入到正常播出的固定節目中，畫面上出現新聞事件的發生、發展過程，新聞人物的講話以及記者的現場采訪，從而傳達一種緊急、迫切的氣氛，其基本的編輯模式是：

語言符號：導言+現場報道+主播和記者的交談；

非語言符號：主播+現場場景（新聞事件、人物、記者）+主播+記者。

法制新聞事件和新聞事件一樣，有很強的突發性，海外“現場立即報道”這一節目編輯形式，不僅適合新聞事件的報道，同樣也是法制新聞消息類節目值得借鑒的節目編輯方式。

（二）具體節目的編排要點

系統科學認為，電視新聞節目編排的目標應該是發揮節目整體效果，拓展節目中所含信息的廣度和深度，滿足不同觀眾的收視需求與收視心理并使其產生共鳴，從而發揮新聞節目的輿論導向作用。赫伯特?霍華德在其《廣播電視節目編排與制作》一書中說道：“節目良好效果的取得是由于節目的各構成部分的合乎邏輯的安排和由于包含了適度的感染力因素”①。

對一檔法制新聞消息類節目的編排，有如下較常見的編排技巧：

1、選擇頭條，突出重點。

電視法制消息以線性傳播為其傳播特點，頭條新聞是否具有吸引力和沖擊力，直接影響到觀眾收看節目的興趣和整個節目的收視率。因此把具有重要價值的新聞放在頭條，可起到強調、突出重點的作用。正如特德?懷特所言：“一條極其重要的新聞，無論它是當地新聞，還是國內、國外新聞，都應當成為頭條。”②

2、優化組合，注重結構。

系統論認為，“整體大于各局部之和”，具體而言，指若干單個要素按照某種合理的結構組合起來，所構成的系統，就會產生一種全部單個要素在分散孤立狀態下所不具備的新的素質、功能和特性。基于這一理論，要優化法制新聞節目的結構，加大一檔電視法制新聞的信息承載量，就要對節目中的信息進行合理組合。合理組合，就是將電視法制新聞中幾條從不同角度、不同層次但有一定內在聯系的法制新聞集納編排，或積累式組接，或對比式組接，或關聯式組接，使新聞與新聞之間互作補充，互為背景，從而增強法制新聞內容的密度、力度和深度。

3、安排谷峰，營造節奏。

在營造節目的節奏這方面，國外電視新聞學者曾提出過“峰谷技巧”的概念： “每一個節目都是從‘波峰’到‘波谷’，在從另一個‘波峰’到另一個‘波谷’”。③

因此，在對法制消息節目進行編排時，就可以運用“峰谷技巧”這一概念。具體而言，就是加強節目編排的變化。如采用長短新聞、軟硬新聞的搭配、穿插；也可以轉換不同的報道方式：記者現場報道與演播室口播新聞、男女生搭配播報、圖像加解說與同期聲采訪音切換；主持人串聯詞、節目預告、廣告片、消息片頭適當安插在節目中等等方式的運用，這樣不僅符合了觀眾的收視心理，也可以使法制新聞節目更具有韻律感，既有輕重緩急之別，又有張弛有序之感，不斷制造新的興奮點，從而提高收視效果。

以上是本文從節目編排方面對電視法制新聞消息類節目的創作特點進行的歸納。當然，一檔電視節目的編排藝術不僅僅包含以上方面，同時，隨著電視法制新聞消息類節目的不斷發展，也會出現多種的編排藝術，等待著我們進行進一步的研究。

注釋

①[美]赫伯特?霍華德 ，《廣播電視節目編排與制作》， 第180頁， 新華出版社，2000年版。

②[美]特德?懷特 ，《廣播電視新聞寫作與報道》，第53頁，新華出版社，2000年版。

③[美]特德?懷特 《廣播電視新聞寫作與報道》，第280頁，新華出版社，2000年版。參考文獻

1、《廣播電視新聞教程》，安德魯 博伊德（英），新華出版社，2000年版。

2、《新聞記者》，李普曼， 2001年第10期。

3、《廣播電視節目編排與制作》，赫伯特?霍華德（美） ， 新華出版社， 2000年版。

4、《廣播電視新聞寫作與報道》，特德?懷特（美） ，新華出版社，2000年版。

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.15.034

馬娜，河南省鄭州市中州大學文化與傳播學院教師。