特色是電視法制節目的生命

□周長虹

隨著改革開放的不斷深入，法制建設的不斷完善，法制類節目如雨后春筍般覆蓋了全國幾乎所有的電視臺，成為獨具中國特色的一大電視門類。許多法制節目不僅轟動一時，而且影響深遠。電視工作者通過法制節目寓教于樂、寓教于理、寓教于情，讓法律走進老百姓的日常生活中。在這樣一片繁盛的背后，媒體人應該如何挖掘出法制節目的深度，是我們需要解決的問題。

如何策劃選題

首先，找準節目賣點。法制選題千差萬別，不同選題的內在邏輯是不一樣的。記者必須常常捫心自問，你想賣什么東西？只有解決了這個問題，才能開拍。有的法制選題賣的是深刻；有的選題賣的是情感；有的選題涉及到國家最新最前沿的問題，能處理得非常新銳；有的選題則可以賣新聞重大性，百姓關注度高。

其次，尋找節目視點。如何形成節目的獨家視點？法制節目工作者千萬不要以為法制視點是法制節目的獨家視點，其實，任何欄目操作的時候都會考慮法制視點。過去所謂的獨家視點，就是你要說出一個令人震驚的觀點，現在可能獨家視點需要調動組合的力量，通過組合和編輯在思路中體現獨家視點的力量。

第三，進行信息組合。信息組合的方式是選題策劃的另一個要點。很多選題在最初報題時覺得比較單薄，但依靠信息組合仍然可以使選題成立。筆者認為，所謂的獨家性，有時候已經不是采訪的獨家性，甚至不是觀點的獨家性，而可能是信息組合的獨家性。因為在如今這個信息時代，選題已經不可能獨家占有了。

如何做好選題

解決了主題問題之后，還要解決敘述問題，即怎么通過故事化的方式敘述主題，怎么講故事。故事之后，還要解決一個人物問題，即你用什么樣的人物作為故事的人格化代表，用什么樣的情節來闡述人格的命運和人物的故事。實際上，選題策劃中的這些問題都不神秘，但是要做好卻非常困難。關于前期拍攝中如何做好選題，主要涉及三方面的問題，即采訪問題、拍攝故事和模式化處理。

記者的采訪。記者在采訪時需要注意：不要在采訪開始時就提尖銳的問題，要從大家熟悉的問題開始，提一些與采訪對象持共同態度的問題，營造一種開放的氣氛；仔細觀察采訪對象的反映，引導其進入你設計好的思路；不要忘記問關鍵問題，也不要回避令人尷尬或讓人感覺幼稚的問題；養成追問的習慣，可以適時改變一下談話節奏，千萬不要因為采訪對象說無可奉告便放棄那個問題，那僅僅是攻堅戰的開始。有時候記者可以表現得好像是誤解了采訪對象的話，稍稍改換措詞后重新提問。最好的采訪可能來自采訪對象認為采訪已經結束的時候。當記者和采訪對象說再見的時候，采訪對象往往會放松下來，有可能說出一些讓人意想不到的話，因此記者這時應該保持警覺。

電視法制節目中最慣常也是最簡潔的方式就是“解說詞+同期聲”，這和平面媒體的法制報道的文本方式極為相似。在新聞學的經典理論中，事實是要分類的。第一是當事人的事實，也就是當事人告訴記者的事實。第二是證據事實，即證據展現的是怎樣的事實。第三是記者事實，即記者理解的事實。第四是客觀事實。盡管客觀事實是記者所追求的，但實際上，新聞報道大多呈現的是記者事實，而不是客觀事實。記者事實是記者對真相的判斷，很可能是一個偽事實。我們要注意區分這幾種事實，不能把當事人事實當成客觀事實，也不能把當事人事實偷換概念成為記者事實，否則整個報道的客觀性就喪失殆盡。

記者的拍攝。記者出去采訪和拍攝時，必須知道哪些東西構成故事元素，做新聞和做專題的差別在哪里，拍攝的著眼點、著力點在什么地方。這些問題不解決，做出來的就是一個大新聞稿，沒有吸引力。

法制節目的拍攝方式是專題的拍攝方式，而不是簡單的新聞拍攝方式。筆者曾經拍攝過一個農民打官司的事件。在拍攝完成后準備第二天離開的時候，我發現沒拍到他的判決書。他把判決書放在哪里？一個農民第一次遭遇官司，第一次跟法律打交道，他會如何放置他的判決書？好奇心讓我第二天又回去找這個農民。這一次我拍到了讓自己非常開心的一個段落：當我問他判決書放在什么地方的時候，他一下就興奮起來了，馬上說：“我帶你去看。”他帶我爬到他們家的三樓，從三樓最里面一個房間的床底下，拿出一個大箱子，大箱子里面是一個藤箱，藤箱里面是一個紙箱，紙箱里面是一個小木箱，判決書就在小木箱里，和判決書放在一塊的是錢和孩子的城市戶口、成績冊。這個畫面讓我興奮不已，因為這個畫面讓我意識到農民是那么珍視判決書，珍視法律。這個農民帶我找判決書的長鏡頭，編輯時我全都留下了，這是個讓人心動的鏡頭。

前期故事拍攝，抓什么樣的元素，這跟記者的新聞素質與人文素養密不可分。有的畫面要靠性格才能抓來。在前期拍攝中，抓什么樣的東西最有張力，抓什么樣的東西構成故事元素，這是每個法制記者都必須解決的問題。筆者曾經做過一次嘗試。在拍攝一個農民群體打官司的時候，一開始，我只是講一個群體的故事，結果這個故事毫無張力。于是，我改變策略，把這個群體中的人做了一個分類，設定其中一個是領導者，他是這些農民中唯一的小學畢業生，我把他當作村里的知識分子來拍。采訪他的時候全在船上，因為是水鄉，用劃船這種輕盈和他劃船的自由境界展現村里知識分子獨有的智慧。第二個人是在農民群體遭遇一審失敗時站了出來的人物。這個人的采訪全部用黃土地做襯托，然后他的出場全用鋤頭聲作為背景。第三個人是“叛徒”，打了一半官司就臨陣脫逃了，我就特意把他放在他們家一個光線半明半暗的角度。三個人物性格一下子就出來了。

電視手法運用。每個欄目都在用組合的方式來完成最基本的表現手法。《新聞調查》欄目有兩點做得很優秀，第一點是采訪，這構成整個《新聞調查》的臉面和品牌；第二點是《新聞調查》的空畫面，規整之至，只要一看畫面就知道是這個欄目的。《今日說法》不一樣，走的是輕盈的方式，《今日說法》寧可犧牲一點品質也要讓自己的步履輕盈。我們制作法制欄目，也應該把前期拍攝模式化，要求記者做一種操作規程。

首先是要重視意境畫面和寫意鏡頭的使用，因為它能補充采訪畫面，使采訪畫面更加豐富。其次要重視紀實段落的運用，即通過不違反新聞原則的手法，營造雙方當事人見面的氛圍，去復原現實感，尤其要注重第一現場。第三要運用情形再現的手法。法制節目有一個基本的質量要求，就是重意境的情理再現，比如打架的時候表現雙方的動作，可以拍攝門的顫抖，月光下的影子，但絕不能簡單地拍兩個人的打斗過程。

法制類節目千差萬別，也有其最基本的共性。法制節目怎么走，怎么做出自己的特色應該是法制節目制作者面對的課題。